Svoboda | Graniru | BBC Russia | Golosameriki | Facebook
Главная

Ранние новеллы [Frühe Erzählungen] (fb2)

Томас Манн   (перевод: Соломон Константинович Апт, Валентина Николаевна Курелла, Серафима Евгеньевна Шлапоберская, Наталия Семеновна Ман, Екатерина Васильевна Шукшина, Александр Александрович Федоров)

Классическая проза

файл не оцененРанние новеллы [Frühe Erzählungen] 1985K, 522 с. (читать) скачать: (fb2) - (epub) - (mobi)
  издание 2011 г.  (следить)   fb2 info
Добавлена: 08.07.2013 Cover image

Аннотация

Жемчужины стиля, который писатель оттачивал в «малой» прозе, чтобы впоследствии целиком и полностью раскрыть в своих масштабных романах. Однако каждая из этих новелл — не просто изумительная по красоте «проба пера», а произведение, совершенное не только стилистически, но и сюжетно. Легендарные «Тонио Крегер», «Тристан» и «Смерть в Венеции». До сих пор поражающий нонконформизмом «Как подрались Яппе с До Эскобаром». Интеллектуальные, мрачно ироничные «Кровь Вельсунгов» и «Маленький господин Фридеман». И другие новеллы — бесконечно разнообразные по жанру и манере исполнения, однако носящий черты неподражаемого «манновского» таланта.




Рекомендации:

эту книгу рекомендовали 0 пользователей.
racoonracoon в 17:55 (+02:00) / 09-05-2024, Оценка: отлично!
Дочитал сборник ранних новелл. Все они за единственным исключением — об одном. О противоположности жизни и искусства (оно же созерцание, рефлексия и т.д.). И об их взаимном отторжении-тяготении. Но хочу прокомментировать лишь одну вещь — несценическую пьесу «Фьореца», которая привносит в эту тему интересный нюанс. А именно: она показывает ситуацию, когда искусство было по одну сторону с жизнью. Это ситуация Ренессанса. Новелла (или пьеса) посвящена хрестоматийной и набившей оскомину, но в изложении Манна приобретающей драматическую остроту и парадоксальность теме — кризису ренессансного мировоззрения. Традиционно дату этого кризиса относят к 1530 году (граница между Высоким и Поздним Возрождением), Манн же датирует его 1492 годом — годом смерти Лоренцо Великолепного и флорентийской проповеди Джироламо Савонаролы (в пьесе соблюдены классические требования единства места, времени и действия: она основана на реальном событии, когда Лоренцо, чувствуя приближение смерти, призвал Савонаролу для последней исповеди — и тот не отпустил ему грехи). Первый воплощает все, что связано с жизнью и посвященным ему искусством, второй — все, что ему противоположно. Но все не так просто. Довольно скоро понимаешь, что Савонарола одновременно является воплощением — или предвосхищением — искусства Нового времени, вставшего в оппозицию к жизни. И финальный диалог главных протагонистов это прямо подтверждает: герцог называет проповедника художником. Эта мысль настолько глубока, что стоит целого философского трактата. А еще более глубокой делает ее другая мысль — о том, что Лоренцо, покровитель искусств и жизнелюб, в действительности не так уж далек от отрицателя жизни Джироламо.
И все же Томас Манн — не мой писатель. Его мотивы от меня далеки и, по большому счету, мне безразличны. Я тем более ясно почувствовал это, что вслед за этим сборником (и его финальной, заново перечитанной новеллой «Смерть в Венеции») начал читать «Отблеск костра» Трифонова — автора, которого я с такой же уверенностью могу назвать своим.

Оценки: 2, от 5 до 4, среднее 4.5

Оглавление