профессор_Трелонни (
Калабас) все записи автора
Рисунок на гипсе (алебастре)
Эта техника поможет усвоить строгие законы соотношений белого и черного. Белый – для передачи света, черный – для теней и контуров, что составляет сущность и отличительную особенность как таковой.
Способ приготовления гипсовых (алебастровых) дощечек в емкость с водой засыпается гипсовый порошок или алебастр. После образования густой массы выкладывается его содержимое в коробку нужной формы и размера, можно использовать майонезную баночку из пластмассы, а также блюдо из фольги и т.д. Когда гипс (алебастр) затвердеет, его следует вынуть из формы, почистить шероховатости на поверхности и подравнять края, если они деформировались. После полной просушки гипсовой (алебастровой) дощечки, кружочка или той формы, которая получилась, ее покрывают черной (или любого другого темного цвета) краской так, чтобы ее поверхность была однородно окрашена.
Для процарапывания рисунка до находящегося под слоем краски белого гипса (алебастра) можно использовать резцы различного типа: гвоздь, иглу, шило, перочинный нож и т.д.
Тонкие, близко прочерченные или совмещенные штрихи создают игру светотени, а более выскобленные участки поверхности дают ощущение света. И хотя этот способ не предназначен для печати, по своему конечному результанту и создаваемому эффекту он напоминает гравюру.
Гипсофафия
Гипс является превосходным материалов для гравирования и резьбы. На поверхность дощечки из гипса перенесите с помощью кальки предварительно выполненный рисунок. Вооружившись штихелями применяемыми в гравюре по дереву или линолеуму, прочертите, соскоблите и углубите те участки поверхности, которые при печатании должны оставаться белыми.
Техника печати такая же, как при печати линогравюры.
Печатная техника лежит в основе обширного круга графических работ. Среди них одна из простейших.
Монотипия
Монотипия – это оттиск с непросохшего живописного или графического изображения, исполненного маслянвй, акварельной краской на стекле, пластмассовой доске, или на плотной бумаге. Так как количество оттенков красок может быть любым в монотипии, оттиск отличается от обычного живописного произведения только своей специфической фактурой, мягкими краями пятен, как бы расплывчатостью их очертаний.
Это качество монотипии сообщает ей особую прелесть. Иногда еще делают светлые штрихи и пятна, которые воспроизводятся и в оттиске. Ищут и других возможностей разнообразить фактуру. Например, рисунок выполняют не на гладкой пластине, а на грунтованном холсте, на фактурам картоне.
На первых занятиях можно провести с детьми такую игру “Бабочка расправляет крылья”. Согнув альбомный лист пополам, на одной половине намазать несколько красочных пятен, потом плотно прижать его половинки одна к другой, и отжать линейкой к месту сгиба. Рисунок симметрично отпечатался на другой половине листа. При помощи этого незамысловатого приема легко объяснить детям законы симметрии.
Еще доступнее детям так называемая диатипия
– от греческого dia – сквозь, через. Эту технику обычно считают разновидностью монотипии, но есть и существенные отличия.
Валиком для накатки фотографий, наносится слой краски на стекло или любую другую гладкую поверхность (линолеум, плотный картон, ДВП и т.д.). Сверху накладывают лист бумаги и начинают рисовать. Рисуют карандашом, ручкой или просто заостренной палочкой, стараясь не давить сильно руками на бумагу. На той стороне, которая была прижата к стеклу, получился оттиск – зеркальное повторение рисунка с интересной фактурой, цветным фоном в случае, если вы пользовались цветной бумагой.
В этой технике работают многие художники – графики. Дня наглядности использовала книгу “Н.И. Фешин” изд. 1975 г. “Художник РСФСР” Ленинград.
Есть способ высокой печати, совсем простой, но по-своему интересный. Это печать с аппликации на картон, впервые примененная художником К.В. Кузнецовым.
Диатипия с аппликацией
Вырезать из альбомной бумаги несколько силуэтов людей животных – что задумаете, и наклейте их на картон. Краску нанести на валик ножом и раскатать по стеклу в разных направлениях, чтобы на валике она лежала ровным слоем. Затем валикам провести в разных направлениях по наклеенным силуэтам. Сверху на картон положить лист чистой бумаги и придерживая его одной рукой, протрите сверху круговыми движениями ложкой. Когда снимите листок, увидите, что силуэты вышли черными, (или тем цветом, каким вы печатали), а вокруг них, как сияние лежит белый ореол, а фон в зависимости от шероховатости картона, будет более или менее темным.
Последующие работы можно усложнять, наклеив детали одежды, отдельные части фигуры, лица человека, например брова, глаза, нос, губы, волосы – нитки, платье – кружева.
Можно работать и способами, которые известны профессионалам, но применяются ими редко. Один из них
Граттаж - от французского gratter – скрести, царапать.
Подобную технику впервые использовал М.В. Добужинский, создавая свои фантастически повышенно экспрессивные произведения. Для покапза детям этой техники профессионалами я использовала книгу “Сказка об Иване-Царевиче и сером волке” в иллюстрациях Юрия Селиверстого изд. “Малыш”, 1967 г.
Возьмите плотную бумагу и тщательно протрите парафином (можно свечой) в различных направлениях, равномерно покрыв всю бумагу. После чего лист покрывают гуашью любого цвета (можно гуашь с тушью). Когда краска высохнет, то пером, иглой, скребком проскабливают белые штрихи.
Если до парафина бумагу кое-где покрыть акварельными красками, штрихи получатся цветными. Так передают освещение ночного города, огни фейерверка или блеск воды и тому подобное. Этот способ полезен как один из путей подготовки к работе над гравюрой.
Линогравюра
Это уже вполне профессиональный вид графики. В отличие от гравюры на дереве, насчитывающей около XV веков существования, гравюра на линолеуме – явление сравнительно новое в искусстве. Впервые ввели линолеум в практику французы в начале ХХ в. В России первым ознакомился с этим видом гравирования художник Н.В. Шевердяев. С 1917 г. линолеум стал популярным и широко используемым для книжных, газетных и журнальных иллюстрации, портретов, плакатов.
В настоящее время в стране уже много десятков художников – граверов на линолеуме, среди которых особенно выделяются своим мастерством И.А. Соколов, П.H. Староносов, М.В. Маторин, В.И. Соколов, И.Н. Павлов и другие.
Линолеум требует серьезного изучения техники работы, без знания технических приемов этого материала хороших результатов добиться трудно. Линолеум – материал из холста, пропитанный смесью пробковой муки, канифоли и льняного масла. Этот материал легко поддается резьбе и дальнейшей обработке.
Основным инструментом для гравирования на линолеуме считается резец. При отсутствии инструментов, можно сделать штихели из прутков зонтика, перьев плакатных, толстой стальной проволоки, гвоздей.
Рисунок наносится на линолеум карандашом или через копировальную бумагу переводится, изображение в этом случае зеркальное. Берем в руки резец. Всякая проведенная им бороздка будет в отпечатке белой линией. Резцом старайтесь проводить линии от себя, поворачивая каждый раз линолеум.
Когда гравюра вырезана, ее очищают от крошек и приступают к печатанию. Для печатания необходимо иметь следующие приспособления:
1. Валик – можно фотографический
2. Типографскую краску (или масляную, в крайнем случае, гуашь).
3. Косточку – ручку от зубной щетки или ложку столовую.
Небольшое количество краски растирается на стекле, кафеле, куске линолеума. Комки сухой краски, “пенки” удаляем. Прежде, чем класть краску на валик, посмотрим какая бумага приготовлена для печати: если гладкая, краски на валик кладется немного, если шероховатая и рыхлая – больше.
Краску на валик кладем равномерно, тонким слоем, затем раскатываем краску по стеклу. Раскатав краску на стекле, берем валик в руку и начинаем матать равномерно по награвированному линолеуму от себя и к себе. Нельзя возить валик по награвированной доске, иначе краска вотрется и “завалит” гравюру.
Затем лист бумаги накладывается на гравированный линолеум. Наложив бумагу. пригладьте ее осторожно рукой и протрите косточкой, ложкой круговыми движениями. Когда протерты все выпусклые месте, снимаем бумагу с угла и слегка тянем к себе. Не снимайте бумагу рывком с доски. С одной матрицы можно снять до сотни оттисков.
Цветная линогравюра. Вырежьте одну фигуру на линолеуме и приступайте к многократной печати, используя различные цвета или оттенки одного и того же цвета. Ван придется неоднократно покрывать краской матрицу а при очередной смене цвета тщательно ее промывать.
В этих целях лучше всего пользоваться гуашью, которая хорошо растворяется в воде и легко смывается с рук и рабочего инструмента. Меняя всякий раз расположение фигур, и накладывая друг на друга фигуры контрастных цветов, вы сможете получить самые разнообразные оттиски. Для печати можно использовать цветную бумагу.
Гравирование сухой иглой
Сухая игла – это специальный резец из твердой стали с тонким иглообразным концом /можно использовать шило/, исцользуемый для непосредственной обработки металлической поверхности без применения кислот. Поэтому нет необходимости вощить медную иди цинковую пластину.
После нанесения рисунка сухой иглой, металлическая пластинка слегка подогревается на электроплитке а затем с помощью кожаного тампона краска загоняется в углубления. Когда все прорезанные штрихи и линии окажутся заполненными краской, необходимо чистой тряпкой снять с поверхности пластины лишнюю краску и окончательно протереть ее ладонью руки.
Процесс печати: пластина вновь подогревается и устанавливается на станок (можно использовать валики для отжима белья стиральной машины) на печатную форму накладывается влажный лист бумаги, а затем слой чистой 'промокательной бумаги и кусок ткани.
Затем, подготовленный таким образом слой прокатывается между вращающимися валиками, которые плотно прижимают металлическую пластину к бумаге, и в результате получается первый оттиск.
Прием гравирования сухой иглой может быть с успехом применен в школе, поскольку здесь не нужно иметь дело с ядовитой азотной кислотой. Для этого необходимо обзавестись небольшим печатным станком (или использовать валики для отжима белья стиральной машины). Что касается электроплитки и типографской краски, то все это нетрудно достать при желании. Для чистки пластины после печати можно использовать обычный скипидар.
Техника гравирования сухой иглой увлекательный, интересный вид работы. Гравюры создают ощущение легкости, бархатистости, отличаются изяществом исполнения.
Техника водяной печати
Подробно разработала приемы работы в этой тезнике художница Линда Маркус. Для работы в этой технике нужна бумага, оладающая хорошей приклеивающей способностью, но не глянцевая, с нее краска соскальзывает.
Понадобится скипидар или бензин для растворения красок ванночка, в которую наливаем воду t 20–30°С. Величина ванночки чуть больше размера бумаги. Начинаем работу. Наливаем на воду, растовренную в скипидаре или бензине масляную краску любых цветов. Краска начинает свое движение по воде. Для ускорения движения можно подуть на воду, тогда на бумаге останутся причудливые побеги краски. Все должно происходить очень быстро. Быстро покрыть бумагой воду и быстро снять. Полученный оттиск нужно полностью просушить. Можно так же на затонированной таким способом, бумаге отпечатать растения, травинки, листья. Вы принесли с прогулки несколько травинок, цветков для гербария. Когда растения немного подсохнут, тонкие травиночки уже на следующий день, более крупные цветы и сочные стебли через два, три дня. Не давайте пересохнуть растениям, иначе они не отпечатаются во всей красе, раскрошатся.
Осторожно берем растение и легкими движениями кисти покрываем его гуашевой краской (густой), затем растение укладывается покрашенной стороной вниз на подготовленный оттиск (в технике водяная печать) или на чистый лист бумаги и покрываем другим листом бумаги, прижимаем растение рукой или прокатываем валиком. После чего бумагу снимаем, а “шесте с ней и растение. А его изображение навсегда остается запечатленным на вашей работе.
При необходимости аккуратно подкрашиваются не прокрашенные места. В этой технике можно выполнять тему “Обои, шторы” (3 кл. программа Б. Неменского).
автор Писаренко Альфира Султановна
