|
 lj_foto_history
Понедельник, 23 Января 2023 г. 17:01 (ссылка)
Вид на башенный комплекс Эрзи из селения Ольгетти
Осенью 2020 года я побывала на Северном Кавказе, у меня сохранилось от той поездки много фото. По Ингушетии мы ехали через селение Ольгетти: с улицы этого селения есть живописный вид на башенный комплекс Эрзи. Эрзи: в переводе это значит "Орел". В одной из башен в 19 веке была обнаружена бронзовая фигура орла, изготовленная в конце VIII века нашей эры, известная как "Орёл Сулеймана". Сейчас эта фигура находится в Эрмитаже, в зале Арабского Халифата.
https://foto-history.livejournal.com/17613414.html
lj_foto_history
Суббота, 21 Января 2023 г. 17:21 (ссылка)
"Лето, жара, женщина с инструктором занимается вождением в автошколе. Едет она с инструктором по улицам города. Жара стоит неимоверная, а они сидят в пробках большого города, в машине без кондиционера и страшная духота. Останавливаются на перекрестке и женщина говорит: - Вот это жара! Сейчас бы на озеро, к воде, в прохладу...
Инструктор ей : - Поехали!...
Женщина: - Что?! Вы что, я с вами никуда не поеду!..
Инструктор: - Зеленый свет! Поехали! )"
Я уже здесь рассказывала, как в сентябре я побывала в Ниловой пустыни на Селигере. В Нилову пустынь мы прибыли по воде, на теплоходе из Осташкова.
На острове Столобном в 1528 году поселился отшельник Нил и прожил на острове 27 лет. Перед смертью завещал построить на этом месте монастырь, что было сделано в 1594 году. Мужской монастырь Нило-Столобенской пустыни действовал до 1927 года. Потом он был закрыт и на его территории находились различные учреждения. В 1990 году Нило-Столобенскую пустынь передали Русской православной церкви, монастырь действует с 1995 года.
Центральное место монастыря занимает Богоявленский собор: первый собор на этом месте был построен в 1667 году. Нынешний возведен в 1821-1833 годах по проекту И. Шарлеманя под надзором архитектора Боттани.
На колокольню собора можно подняться и посмотреть сверху на окрестности. Что я и сделала. В этой поездке это была моя вторая колокольня, на которую я поднималась и уже не так боялась, как когда забиралась на первую ). А на третью просто взлетела).
Наверху колокольни находится смотровая площадка, она идет этаким балкончиком вокруг колокольни. Можно ее обойти и посмотреть во все стороны света, и сделать фото, как же без этого). Виды с колокольни производят впечатление!
Теплоход, на котором мы приплыли
Оставив нас на острове наш кораблик отправился кого-то катать по Селигеру.
Надвратная церковь Нила Столобенского, рядом с ней Архиерейские палаты и Архиерейские пристань
Галерея, построена в 1838 году
Крестовоздвиженская церковь, была построена в 1784-1788 годах
Селигер
В 1863 году была построена надвратная Светлицкая башня. Она служила для размещения на ее шпиле фонаря в плохую погоду, подавая сигнал для заблудившихся.
Надвратная церковь Петра и Павла , 1760-1764 годы.
Расположена на западных воротах монастыря и соединяется с бывшими настоятельскими покоями (построен в 1723 -1794 годы).
За ней находится та территория монастыря, куда нет доступа туристам
Из Осташковского краеведческого музея
Из Осташковского краеведческого музея
На Селигере
На Селигере
Колокол на колокольне
Купол Богоявленского собора
https://foto-history.livejournal.com/17602754.html
lj_foto_history
Четверг, 19 Января 2023 г. 17:29 (ссылка)
В сентябре я побывала в Ниловой пустыни на Селигере. Красивое живописное место. При этом его архитектурное решение напомнило мне Петербург.В Нилову пустынь мы прибыли на теплоходе из Осташкова: она находится на острове Столобном, в 10 километрах от города, если по воде.
На этом острове в 1528 году поселился отшельник Нил, он был выходцем Крыпецкого монастыря. Преподобный Нил прожил на острове 27 лет и перед смертью завещал построить на этом месте монастырь, что было сделано в 1594 году. Так возник мужской монастырь Нило-Столобенской пустыни и действовал до 1927 года. Потом он был закрыт и на его территории действовали различные учреждения.
В 1990 году Нило-Столобенскую пустынь передали Русской православной церкви, монастырь действует с 1995 года.
Центральное место монастыря занимает Богоявленский собор: построен в 1821-1833 годах по проекту И. Шарлеманя под надзором архитектора Боттани.
Первый собор на этом месте был построен в 1667 году.
Архиерейские кельи и Казённая палата были перестроены в 1830-х годах под руководством архитектора И.Ф. Львова.
2.На острове
3. памятник Нилу Столобенскому
4. В 1858 году вокруг острова соорудили гранитную набережную
5.Архиерейская пристань, есть что-то общее с Восточным павильоном Адмиралтейства
6.Архиерейская пристань, построена в 1813-1814 годы
7. Площадь перед собором
8. Богоявленский собор: построен в 1821-1833 годах по проекту И. Шарлеманя под надзором архитектора Боттани.
9.Полукруглое здание - Галерея (1838 год), соединяющая братский корпус (1675 - 1838 годы) и настоятельский корпус ( тот, который прямо, построен в 1723 -1794 годы)
10. Трапезная палата , годы постройки 1669 - 1771
11.настоятельский корпус (построен в 1723 -1794 годы) и надвратная церковь Петра и Павла(1760-1764)
12.Надвратная церковь Нила Столобенского, рядом с ней Архиерейские палаты
13.Вид сверху
14. Братский корпус
15. Церковь Воздвижения Креста Господня, была построена в 1784-1788 годах
16. Памятник Иеромонаху Амвросию Матвееву, открыт в июле 2021 года.
24 июня 1915 года , на фронте Первой мировой войны, остановил бегство солдат и повел их в контратаку. Сам был сражен.
17. Светлицкая башня, построена в 1863 году. На ее шпиль когда-то вешался фонарь, что бы светить в плохую погоду заблудившимся путникам.
Я показывала часть фотографий , как самостоятельные посты, с дополнительными фото.
Вот так все это выгляди в сборке.
https://foto-history.livejournal.com/17593130.html
lj_foto_history
Среда, 11 Января 2023 г. 17:01 (ссылка)
Так она выглядит сейчас, фото сделано в сентябре 2022 года
В сентябре я побывала на экскурсии в Торжке. В Торжке сохранилось много старинных церквей, что придает городу живописный вид. Времени на осмотр города было не очень много, но основные достопримечательности посмотрели. Одна из них - Старо-Вознесенская церковь на правом берегу реки Тверцы. Её высота - 34 метра и особенностью постройки является то, что она построена без перекрытий. Она зримо устремляется вверх, что достигается выдержанными пропорциями и динамикой уменьшающихся ярусов.
Первое упоминание о ней было в 1625 году, потом в 1653 году.
В 1717 году была отстроена заново. За все это время неоднократно переделывалась и перестраивалась.
В 20 веке реставрация была в 1970-х - 1980-х годах.
В 21 веке : в 2000- 2010 годы.
Рядом с церковью есть обзорная площадка, где можно сделать фото. Желающие этим воспользовались, и я в том числе).
Старо-Вознесенская церковь.
С.М.Прокудин-Горский. Старинная церковь Тихвинской Божьей матери на правом берегу Тверцы. Лето 1910 года.
Фото из Старо-Вознесенской церкви. Воспроизведение
На верхних ярусах сохранилась старинная роспись 18 века клеевыми красками. Сохранилась: Знамение Божией Матери, святители Василий Великий, Григорий Богослов, Иоанн Златоуст. Икона-небо находится в музее.
С.М.Прокудин-Горский. Иконостас церкви Тихвинской Божьей матери .
Лето 1910 года.
Времени на фото и осмотр давалось немного, минут 20.
https://foto-history.livejournal.com/17543212.html
lj_foto_history
Вторник, 10 Января 2023 г. 17:01 (ссылка)
В Ниловой пустыни...
Надвратная церковь Нила Столобенского, рядом с ней Архиерейские палаты
Первоначально Надвратная церковь была построена в 1751-1755 годах по проекту селижаровского крестьянина Фомы Павлова, имела 5 глав.
Была перестроена в 1830 годах, потому что рядом появился Богоявленский собор.
Вид сверху
https://foto-history.livejournal.com/17538143.html
lj_foto_history
Вторник, 03 Января 2023 г. 17:01 (ссылка)
Когда-то это был подъезд "Её Императорского Величества" в Зимнем Дворце, он вел в покои императрицы Екатерины 2. К входу во дворец можно было подъезжать прямо на карете.
У дворца было 7 подъездов и у каждого свое имя. Через этот подъезд в 1917 году во дворец вошли революционные солдаты и матросы.
https://foto-history.livejournal.com/17503469.html
lj_foto_history
Понедельник, 19 Декабря 2022 г. 17:06 (ссылка)
Японский павильон
Он примыкает к Большому Меншиковскому дворцу
Был построен в 1720-1770 годах.
Над ним работали: Иоганн-Фридрих Браунштейн, Жан-Батист Леблон, Николай Пино и Антонио Ринальди. Занимались его внешним и внутренним обликом.
Флюгер на крыше павильона установлен в 1753 г.
https://foto-history.livejournal.com/17426679.html
lj_foto_history
Суббота, 26 Ноября 2022 г. 17:01 (ссылка)
Осташков. Экспонат из Осташковского Краеведческого музея.
И кто же угадает, что это такое ?)
Инструмент зубного врача?) Клещи для выдирания зубов?)
Так мне сказали на экскурсии в музее те, кто более внимательно слушал экскурсовода в музее и я этому поверила). Они меня разыграли).
Оказалось - щипцы для колки сахара).
Спасибо всем за подсказку)
https://foto-history.livejournal.com/17309043.html
lj_foto_history
Вторник, 18 Октября 2022 г. 12:31 (ссылка)
Автопортрет Андрея Болотова. 1763
Интересный вопрос: по кому следует судить о любой эпохе, по её лучшим, наиболее передовым людям, или наоборот, по самым отсталым и тёмным? Попробуем судить по передовым...
Например, сегодня, 18 (7) октября — день рождения одного из наиболее передовых, культурных и образованных людей России XVIII века, Андрея Тимофеевича Болотова (1738—1833). «Русский писатель, философ, мемуарист, моралист, натуралист, учёный, ботаник и лесовод, один из основателей агрономии и помологии в России». Просвещённый человек, одним словом. Светоч. А ещё этот плодовитый деятель оставил нам многотомный автобиографический труд — «Записки», или «Жизнь и приключения Андрея Болотова, описанные самим им для своих потомков». И это уникальное произведение даёт нам редкую возможность заглянуть в жизнь людей XVIII века глазами одного из самих таких людей. Заглядываем, читаем...
Вот как в 1770-х годах Андрей Тимофеевич внедрял уважение к Священной и Неприкосновенной Частной собственности среди своих крепостных крестьян.
«В другой раз увидели двух человек, ворующих муку с мельницы, но захватили с мукою только одного, а другой ускользнул, и не можно было за темнотою и признать его. Итак, надобно было узнать, кто бы такой был с ним и воровал вместе. И сей бездельник вывел меня уже совершенно из терпения и раздражил до чрезвычайности, ибо вздумал сперва запираться, и несмотря на трёх свидетелей, поймавших его и клятвенно утверждавших, что не только видели другого, но хватали его и едва не ухватили, стал в том, что был он один и никого с ним не было.
Господи! Какая была тогда на меня досада и как было нестерпимо такое явное запирательство, а особливо когда не помогло нимало и всё сеченье. Несколько раз принимался я сего бездельника пороть, и чем и чем я его уже не сёк, но он как стал в одном, да и только всего. Что ты изволишь? Наконец, и когда его спина была уже ловко взъерошена, насилу-насилу повинился и сказал на одного из тутошних крестьян. Но что ж? И тут вышла неправда. Сыскали того мужика, но тот всеми клятвами божился, что не знает и не ведает того и никогда с ним не бывал и не воровал. Я так и сяк! Но не тут-то было! И оба остаются при своих объявлениях и клянутся. Нечего было делать, принуждён был велеть положить и сего и сечь, принуждая признаться; но он с спокойным духом говорил, что хоть до смерти его засеки, а признаться ему не в чем. Остановился я, сие услышав, и, по счастию, вздумал призвать свидетелей, ловивших сих воров, и спросить их, не могут ли они мне сказать, походил ли сей мужик чем-нибудь на того, которого они видели?
— Нет, сударь, — сказали они единогласно, — этот совсем на того не похож, тот и ростом был гораздо выше, и борода у него маленькая и не такая большая, как у него.
— Ну вот, сукин сын, — сказал я, — не въявь ли ты склепал на сего, ни за что, ни про что подвёл под побои? Ну, ложись опять, бездельник.
— Ну что ж, сударь! — вытерпел ещё добрую настилку и насилу-насилу с него смолвил и показал на другого.
— Давай сюда и того, — закричал я.
Привели мне и того, но и тот не только всеми клятвами клялся, что он не знает, не ведает, но представлял двух свидетелей, оправдавших его тем, что он в самое то время и часы, в которое сие воровство производилось, был с ними, и там ему быть никоим образом было не можно.
— Ну вот, сукин сын, опять солгал, ложись опять и сказывай истину. Говорю тебе, что не отстану, и как ты не думай, а добьюсь и узнаю истину.
Итак, ну-ка я его опять пороть, и он, вытерпев опять добрую передрягу, повинился, что и сего оклепал напрасно, мстя ему за одну себе досаду, и сказал на третьего. Но что б вы думали? Оказалась опять ложь и неправда и напраслина сущая. И легко ли, целых пять человек он сим образом и всё напрасно оклеветать старался.
И как претерпев за каждого добрые настилки, вывел он меня совсем уже из терпения, то, боясь, чтоб бездельника сего непомерным сечением не умертвить, вздумал я испытать над ним особое средство.
Я велел скрутить ему руки и ноги и, бросив в натопленную жарко баню, накормить его насильно поболее самою солёною рыбою и, приставив строгий к нему караул, не велел давать ему ни для чего пить и морить его до тех пор жаждою, покуда он не скажет истины, и сие только в состоянии было его пронять. Он не мог никак перенесть нестерпимой жажды и объявил нам, наконец, истинного вора, бывшего с ним в сотовариществе. И вот с какими удальцами принуждён я был иметь дело.
Но зато и наказал я их особым и примерным образом, и, желая всему селу показать, как наказываются воры, велел их, раздев донага, вымазать всех дёгтем и водить с процессиею по всей улице села, и всем жителям, выгнатым из изб для осмотрения перед вороты, кричать, чтоб смотрели они, как наказываются воры, и что со всеми и другими поступлено будет так же, кто изобличится хотя в малейшем воровстве. Маленьких же ребятишек велено всех согнать к мосту, и в то время, когда поведут воров через оный, велел заставлять кричать:
«Воры! воры!» — и кидать в них грязью, ибо происходило сие ещё осенью, а потом, собрав всех крестьян, торжественно им сказал, что если они от воровства, а особливо у проезжих и ночующих в селе, не уймутся, то вместо тогдашних двух не спящих ночных караульщиков в селе сделаю десятерых...
Таковое примерное наказание, соединённое с политическою уловкою, не только нагнало действительно на всех страх, но произвело вожделеннейшее действие, и мужики мои, увидев, что я нимало шутить не намерен и в состоянии действительно всё то исполнить, наконец, подумав и поговорив между собою, смолвились, чтобы бросить наконец все шалости и не только самим ничего дурного не предпринимать, но смотреть пристально и за другими и никому не наровить, но выводя всё наружу, представлять виновных для наказания».
Подобными методами, как следует из тех же записок, Болотов довёл одного своего крепостного до самоубийства, а другого до покушения на убийство самого Болотова.
Такие-то дела...
.jpg) https://foto-history.livejournal.com/17105192.html
lj_foto_history
Четверг, 13 Октября 2022 г. 17:01 (ссылка)
Осташков. Преображенская церковь 1762 года
В настоящее время церковь не сохранилась: здание Преображенской церкви разобрали перед войной. Уцелела только колокольня, построенная почти на двадцать пять лет позже двумя осташковскими каменщиками — Иваном и Петром Парфеновыми-Фомкиными (по другим сведениям, Парфеновыми-Дешкиными).
С почтовой открытки конца 19 - начала 20 века.
Осташков. Осташковский Краеведческий музей.
https://foto-history.livejournal.com/17080652.html
lj_foto_history
Вторник, 27 Сентября 2022 г. 17:01 (ссылка)
1953 год, Открытое письмо ...
Москва. Библиотека имени В.И.Ленина
Пашков дом или Дом Пашкова был построен в 1784 - 1786 годах по заказу капитан-поручика лейб-гвардии Семёновского полка Петра Егоровича Пашкова, сына денщика Петра I, предположительно, по проекту архитектора Василия Ивановича Баженова.
Фото-открытка
Фото Н.Грановского, Редактор В.Колчин
1953 год, тираж 100 000 Ц.10 коп.
Изогиз. Москва, 15 типография "Искра революции",
https://foto-history.livejournal.com/16999201.html
lj_foto_history
Среда, 31 Августа 2022 г. 17:01 (ссылка)
Бывшая Дзержинка
31 августа 1798 года в Санкт - Петербурге и Херсоне были учреждены училища корабельной архитектуры . До 1998 года - это Высшее военно-морское инженерное училище им. Ф.Э. Дзержинского в Петербурге. Сейчас это Военный институт (Военно-морской политехнический)
Император Павел I утвердил доклад "комитета по учреждении училищ для учеников штурманских и корабельной архитектуры".
В училище принимались дети дворян, офицеров и солдат в возрасте 12—14 лет, умевшие читать и писать, обладавшие хорошим здоровьем и способностями. Обучение продолжалось 6 лет. В 1800 году в училище была открыта адъюнктура. 4 (16) марта 1803 года Император Александр I утвердил первый Устав училища.
За более 200 летнюю историю училище произвело 167 выпусков, выпущено более 25 тысяч офицеров-инженеров корабельной службы для Военно-Морского Флота.
Названия менялось за годы работы:
1798—1827 годы : Училище корабельной архитектуры
1827—1856 годы : Кондукторские роты Учебного морского рабочего экипажа
1856—1867 годы : Инженерное и артиллерийское училище Морского ведомства
1867—1872 годы : Инженерное училище Морского ведомства
1872—1896 годы : Техническое училище Морского ведомства
с 25 июня 1896 года : Морское техническое училище Императора Николая I
с 24 сентября 1898 года : Морское инженерное училище Императора Николая I
с 1917 года : Морское инженерное училище
с 29 января 1925 года : Военно-морское инженерное училище
с 29 апреля 1927 года : Военно-морское инженерное училище имени т. Дзержинского
с 10 июня 1939 года : Высшее военно-морское инженерное ордена Ленина училище имени Ф. Э. Дзержинского
с 29 августа 1998 года: Военно-морской инженерный институт
с 1 июля 2012 года : Военно-морской политехнический институт
https://foto-history.livejournal.com/16865423.html
lj_foto_history
Вторник, 23 Августа 2022 г. 17:01 (ссылка)
Большой Петергофский дворец.
Гербовый корпус
Корпус под Гербом появился , потому что императрица Елизавета Петровна захотела перестроить дворец и поручила это дело Растрелли. Название корпусу было присвоено из-за золоченого орла на куполе. Орла изготовил мастер Киршман по модели Жирардона. Это вращающийся флюгер, у него три головы. Гербовый корпус был построен в середине 18 века и служил для приема высоких гостей.
https://foto-history.livejournal.com/16820772.html
lj_foto_history
Суббота, 13 Августа 2022 г. 17:01 (ссылка)
Большой каскад Петергофа.
Скульптура : Волхов.
Это скульптурное изображение реки Волхов.
В Большом каскаде это две парные фигуры: Волхов и Нева.
Они символизировали строительство Ладожского канала между Невой и Волховом. Рукотворное русло позволяло торговым кораблям миновать неблагоприятное для судоходства озеро, где корабли часто тонули. Когда канал строился, то он был самым крупным сооружением подобного рода в Европе. Скульптор , что работал над Волховом: Иван Прокофьев. Скульптор Невы: Феодосий Щедрин.
Фонтаны Волхова и Невы символично сливаются и вместе уходят в Балтийске море (через Финский залив).
https://foto-history.livejournal.com/16764305.html
lj_foto_history
Четверг, 28 Июля 2022 г. 17:13 (ссылка)
В 1722-1724 годах, архитектором Николо Микетти, по обе стороны от канала были построены галереи с небольшими павильонами . По указу Петра 1 в восточной галерее был устроен клокшпиль – музыкальный инструмент с хрустальными колокольчиками, приводимый в действие водой.
В середине 18 века в западной галерее был создан водяной орган – "егерская штука". Вода, падающая на водяное колесо, заставляла двигаться деревянные раскрашенные скульптуры: егерь, трубящий в рог, сатиры, играющие на флейтах, собаки, с лаем преследующие оленя, двенадцать певчих птиц. Звуки воспроизводились с помощью мехов.
В 1800-1803 годах обветшавшие галереи были разобраны. Архитектором А. Воронихиным на их месте были возведены колоннады из гранита, кирпича и пудостского камня. На золоченых куполах боковых павильонов и крышах галерей были устроены фонтаны. У входов в галереи поместили фигуры львов, высеченные из гранита по моделям И. Прокофьева. Новые сооружения получили название "Воронихинские колоннады" .
В 1853-1854 годах архитектором А. И. Штакеншнейдером колоннады были облицованы мрамором и приобрели современный вид.
"Воронихинские колоннады" замыкают партеры перед Большим дворцом с северной стороны и акцентируют вход в Морской канал.
https://foto-history.livejournal.com/16673968.html
lj_foto_history
Понедельник, 18 Июля 2022 г. 17:01 (ссылка)
Фонтан - колокол "Тритон" из Нижнего парка Петергофа.
Были созданы по эскизам И.Ф.Браунштейна, архитектора дворца Марли: их было несколько, они отлиты из свинца в Англии и были установлены в 1720-х годах.
В парке, у Марлинского пруда, 4 таких фонтана. Аллея с фонтанами "Тритонов". Во время ВОВ были утрачены и восстановлены в послевоенный период по фотографиям. Это сделал скульптор А.Ф. Гуржий. Вновь открыты фонтаны были в 1954 году...
https://foto-history.livejournal.com/16616204.html
lj_foto_history
Четверг, 14 Июля 2022 г. 17:52 (ссылка)
Маркиз Бернар-Рене Жордан де Лоне (1740—1789), последний комендант Бастилии. Вадим Николаевич Делоне (1947—1983), советский диссидент, участник демонстрации 1968 года на Красной площади, считавший себя отдалённым потомком маркиза де Лоне. Оба умерли в Париже...
14 июля, день взятия Бастилии — это ещё и день одного из первых проявлений народного правосудия в дни французской революции. Народ схватил коменданта крепости маркиза де Лоне, казнил его, после чего отрезанную голову носил на пике. Такая расправа может показаться немножко жестокой. Но давайте посмотрим на эту историю подробнее.
Маркиз Бернар-Рене Жордан де Лоне вовсе не случайно оказался комендантом тюрьмы. Он долго просил и добивался для себя этой должности. Когда-то его отец занимал тот же пост, и маркиз полагал, что имеет на него законное право как на своего рода наследство. И вот в 1776 году королевские власти, убеждённые его просьбами, а скорее, и кое-чем более осязаемым и весомым, пошли ему навстречу: де Лоне получил желаемый пост. Какие порядки после этого он завёл в подчинённой ему тюрьме? Такие, что, вероятно, сам помещик Плюшкин обзавидовался бы, и не смог бы придумать ничего более «образцового».
Де Лоне экономил абсолютно на всём — пище, одежде, дровах для отопления, продавая всё на сторону, и решительно из всего выжимая прибыль для своего кармана. Заключённые терпели голод, холод и другие лишения, которые красочно описал в письме один из узников, по имени Пелиссери:
«Уже семь лет я заключен в Бастилии. В моём печальном жилище зимою ужасный холод, дров для топки отпускается крайне недостаточно и они очень сыры; конечно, комендант распоряжается так из одного человеколюбия, чтобы умерить жар огня и заморозить пылкие чувства заключённого, мечтающего о свободе! Летом я вдыхал воздух только через окно, просверленное в стене, толщиною в пять сажен и заделанное двойными железными решётками… С 3 июня 1777 года до 14 января 1784 года у меня была самая дурная постель; матрас был так изорван, источен червями, наполнен сором и пылью, что я никогда не мог на нём спать, а плохой соломенный стул, из самых простейших, у которого спинка входила внутрь сиденья, заставлял невыносимо страдать плечи, поясницу и грудь. Чтобы сделать ужаснее неприятности подобного положения, зимой мне отпускали воду только вонючую и испорченную, какая бывает в реках при разлитии; её брали, конечно, из рвов Бастилии, куда, как известно, выливаются разные нечистоты из квартир Арсенала и замка. К довершению всех жестокостей… мне давали самый отвратительный хлеб, от которого мне сильно нездоровилось; вместо положенного обеда и ужина я получал мешанину из всякой дряни, мне давали остатки кушаний от господ и слуг, часто вонючие, отвратительные, засыхающие и гниющие в кухонных шкафах…»
За такую манеру изводить всех своей скупостью де Лоне возненавидели не только узники, но и охранники крепости. Возможно, поэтому, когда 14 июля де Лоне собрался поджечь пороховой погреб и взорвать крепость на воздух со всеми её обитателями и штурмующими, подчинённые маркизу солдаты гарнизона ему помешали — вырвали горящий факел у него из рук.
Вот после этого-то маркизу и пришлось изведать на своей шкуре, что такое правосудие революционного народа.
Но тут интересно, что известный советский диссидент Вадим Делоне вёл свой род от этого самого коменданта тюрьмы. Это, конечно, само по себе ничего не значило бы — предков, в конце концов, не выбирают (хотя, по последним данным, советский Делоне не был потомком коменданта Бастилии), однако Делоне гордился (!) таким родством: «Моим далёким предком был комендант Бастилии. За верность присяге королю ему отрубили голову в порыве «народного гнева» и торжественно носили её на пиках восставших по улицам Парижа... И зачем же было голову его на пику водружать и по всему Парижу носить! Это ж, согласитесь, хамство и низость!»
Вадим Делоне (1947—1983) под портретом противника революции Ивана Бунина
Неизвестный художник. Арест де Лоне
Жан-Батист Лаллеманд (Jean-Baptiste Lallemand, 1716—1803). Арест коменданта Бастилии. 1790
Участники штурма Бастилии несут на пиках отрубленные головы защитников крепости
 https://foto-history.livejournal.com/16594890.html
lj_foto_history
Понедельник, 13 Июня 2022 г. 17:01 (ссылка)
" Мужик приходит в притон: его обслуживают, оплату с него не берут, наоборот ещё и денег дают, и подарок подарили. Он об этом всем рассказал и его знакомый , такое услышав, туда помчался на всех парах. По окончании визита ему выставили счет, после оплаты которого он остался бы вообще без денег. Он поинтересовался, почему так, ведь вчера его друга совсем по другому обслужили.
Ему и говорят:
Визит вашего друга транслировался по телевидению)".
8 июня 1966 года в СССР было основано Общество охраны памятников истории и культуры. "В период расцвета Общества, это 70-е - 80-е годы 20 века, оно было одно из самых массовых организаций". Мне кажется в школе мы были участниками этого общества и сдавали взносы на него.
И так же, 8 июня 1832 года в Петербурге, напротив здания Академии художеств, были установлены гранитные сфинксы, египетские сфинксы из Фив. Это, на мой взгляд, перекликается с темой охраны памятников.
"Петербургские сфинксы считаются одними из лучших изображений Аменхотепа III. В Египте они стояли в перистильном дворе заупокойного храма фараона Аменхотепа III в Фивах, на западном берегу Нила - сейчас там руины храма , они составляют археологическую зону Ком эль-Хеттан"
Но тогда надо сказать несколько слов и о здании Академии художеств, которая тоже является памятником архитектуры 18 века. Конечно это не тот возраст, что у сфинксов, но тоже почтенный.
В 1764 году на Васильевском острове в Санкт-Петербурге началось строительство для Академии специального здания : его спроектировал французский архитектор Ж. Б. М. Валлен-Деламот. Строил архитектор А.Ф. Кокоринов; фасад, выходящий на Неву, завершал архитектор Ю. М. Фельтен: средств не хватало и строительство шло со скрипом. Отделка внутренних помещений была закончена к 1817 году.
Сфинкс из Фив на пристани у Академии художеств
В Академии художеств
Выставочный зал
В Академии художеств я была в декабре 2019 года. Работа Анастасии Лужиной "Хоровод", 2018 год, гипс.
https://foto-history.livejournal.com/16427728.html
lj_foto_history
Пятница, 10 Июня 2022 г. 12:07 (ссылка)
Николай Неврев. «Пётр I в иноземном наряде перед матерью своей царицей Натальей, патриархом Адрианом и учителем Зотовым». 1903
9 июня (30 мая) исполнилось 350 лет со дня рождения Петра I (1672–1725).
Отношение к царю Петру Алексеевичу Романову, он же император Пётр Первый, в истории России менялось циклически. Разумеется, преобразования Петра вызывали протест и сопротивление, попробуем взглянуть глазами современников хотя бы на царский указ сразу после возвращения из «Великого посольства» – первой для русского царя заграничной поездки в 1698 году. Этот указ запретил ношение бород и усов всем, кроме попов, дьяконов и крестьян. Пётр разъяснял смысл указа: «Я желаю преобразить светских козлов, то есть граждан, и духовенство, то есть монахов и попов. Первых, чтобы они без бород походили в добре на европейцев, а других, чтоб они, хотя с бородами, в церквах учили бы прихожан христианским добродетелям так, как видал и слыхал я учащих в Германии пасторов».
И в таком же непреклонном и беспощадно-энергичном духе были выражены все иные перемены, которые затевал молодой монарх. В советское время, например, любили ради смеха цитировать его указ от 25 июля 1709 года: «Нами замечено, что на Невском проспекте и в ассамблеях недоросли отцов именитых как-то: князей, графов и баронов, в нарушение этикету и регламенту штиля в гишпанских камзолах и панталонах с мишурой щеголяют предерзко. Господину Полицмейстеру Санкт-Петербурга указую впредь оных щеголей со рвением превеликим вылавливать, свозить в литейную часть и бить батогами, пока от гишпанских панталон и камзолов зело похабный вид не останется. На звание и именитость отцов не взирать, также и на вопли наказуемых…»
Дмитрий Белкин. «Пётр I стрижет бороды боярам». 1985
Когда сопротивление старого боярства, духовенства и т.д. реформами царя было сломлено, наступила эпоха восторженного почитания Петра Первого, которая продлилась почти весь XVIII век. Образцом людей этой эпохи может служить фонвизинский Стародум из пьесы «Недоросль», который говорит: «Я говорю без чинов. Начинаются чины, перестаёт искренность... Отец мой воспитал меня по-тогдашнему, а я не нашёл и нужды себя перевоспитывать. Служил он Петру Великому. Тогда один человек назывался ты, а не вы; тогда не знали ещё заражать людей столько, чтоб всякий считал себя за многих. Зато нынче многие не стоят одного...» Пожалуй, такие дворяне, как Стародум, к концу XVIII века воспринимались дворянством примерно как «сталинцы» в эпоху позднего СССР, что-то вроде капитана Жеглова: как люди, которые насаждают ненужные ограничения, время которых ушло, и вообще «стесняют свободу». Начинала звучать и осторожная критика самого Петра.
Очень характерно суждение о Петре соратницы императрицы Екатерины II, Екатерины Дашковой. Она говорила, по её собственным мемуарам:
«Он был гениален, деятелен и стремился к совершенству, но он был совершенно невоспитан и его бурные страсти возобладали над его разумом. Он был вспыльчив, груб, деспотичен и со всеми обращался как с рабами, обязанными всё терпеть; его невежество не позволяло ему видеть, что некоторые реформы, насильственно введённые им, со временем привились бы мирным путем в силу примера и общения с другими нациями. Если бы он не ставил так высоко иностранцев над русскими, он не уничтожил бы бесценный, самобытный характер наших предков... Он почти всецело уничтожил свободу и привилегии дворян и крепостных; у последних он отнял право жалобы в суд на притеснения помещиков. Он ввёл военное управление, самое деспотическое из всех, и, желая заслужить славу создателя, торопил постройку Петербурга весьма деспотичными средствами: тысячи рабочих погибли в этом болоте, и он разорил дворян, заставляя их поставлять крестьян на эти работы и строить себе каменные дома в Петербурге; это было ужасно тяжело... При Екатерине II город увеличился в четыре раза и украсился великолепными строениями, и всё это совершилось без насилия, поборов и не вызывая неудовольствия». Её собеседник-иностранец заметил о Петре I, что «монарх, работающий самолично на верфи, представляет великолепное зрелище». «Я убеждена, что вы говорите это шутя, — твёрдо возразила Дашкова, — так как сами знаете, что время монарха слишком драгоценно, чтобы тратить его на работы простого мастерового».
Внешне, заметим, почитание Петра сохранялось, и именно Екатерина воздвигла в его честь Медного всадника с гордой надписью «Петру I — Екатерина II, лето 1772».
.jpg/1280px-The_Bronze_Horseman_(St._Petersburg,_Russia).jpg)
Но весь ХIX век проходил под знаком постепенного отречения от наследия первого императора, и в большом, и в малом, вплоть до того, что к концу столетия лица его царствующих потомков обросли тем самым, с чего он начинал свои преобразования — бородами. Содержательное же отношение общества к императору Петру к этому времени выразил граф Лев Толстой: «С Петра I начинаются особенно поразительные и особенно близкие и понятные нам ужасы русской истории. Беснующийся, пьяный, сгнивший от сифилиса зверь 1/4 столетия губит людей, казнит, жжёт, закапывает живых в землю, заточает жену, распутничает, мужеложествует, пьянствует, сам, забавляясь, рубит головы, кощунствует, ездит с подобием креста из чубуков в виде детородных членов и подобиями Евангелий — ящиком с водкой славить Христа, т.е. ругаться над верою, коронует бл*дь свою и своего любовника, разоряет Россию и казнит сына и умирает от сифилиса, и не только не поминают его злодейств, но до сих пор не перестают восхваления доблестей этого чудовища, и нет конца всякого рода памятников ему».
Разбирать всю эту сомнительную тираду в одном посте невозможно, но обратим внимание на один «обличительный» пункт: «казнит сына». Вообще-то кому-кому, а графу Льву Николаевичу следовало бы в данном пункте вежливо прикрыть свой рот... или хотя бы отречься вначале от графского титула. Потому что этот титул его предок, граф Пётр Толстой, получил именно за то, что... убедил царевича Алексея вернуться на родину, в руки отца.
Н.Н. Ге. Пётр I допрашивает царевича Алексея в Петергофе. 1871
Вообще же правящий класс, который пришёл к такому тотальному отречению от самого себя, конечно, должен погибнуть. Он и погиб в 1917 году, а большевики, вышедшие из купели революции, напрочь отрицавшей этот класс и все его ценности, естественно, не могли с ходу изменить отношение...
Поэтому вполне естественно, что в 1920-е годы оценка первого русского императора была скорее отрицательной. Так, в 1924 году в связи с переименованием Петрограда в Ленинград поэт Сергей Карташев писал:
Самодержавным батожком
В своём безудержном посеве
Пётр гнал российских мужиков
В болото гиблое на север.
Принёс немало ветер бурь,
Немало было слёз и вою,
Пока блестящий Петербург
Не встал над гневною Невою.
Он вырос — город — на костях...
Безумный гений самодура
Увидел свой трёхцветный стяг,
Грозящим белой шведской шкуре...
Рисунок Бориса Ефимова к переименованию Петрограда. 1924 год. Тень Петра I, ссутулившись, покидает город на Неве, а её место занимает В.И. Ленин
Другой поэт — В.К. (Василий Лебедев-Кумач) — в журнале «Смехач» посвящал переименованию Петрограда стихи «Мёртвый всадник»:
Такова революция наша,
Неустанно-растущий циклон:
Тяжкий трактор вселенную пашет,
Не щадя ни святынь, ни имён.
Разлилась, разгулялась стихия,
Сил неживших хмельная игра:
С карты мира исчезла Россия,
Из истории — город Петра.
Император, новатор железный,
Двух столетий кумир и герой,
Чёрным призраком рея над бездной,
Смотрит хмуро на город чужой.
Тот же грохот полуденной пушки,
Та же сеть и каналов, и рек,
Но второй уж не явится Пушкин,
Чтоб воспеть императора век.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
И угрюмо, у зданья Сената,
На зарытой в сугробах скале,
Позабытый мертвец-император
Чёрным призраком реет во мгле.
В Малой Советской энциклопедии 1931 года о Петре I, в частности, говорилось: «Как личность П. I соединял огромную волю, талант организатора и богатую инициативу с крайней психической неуравновешенностью, жестокостью, запойным пьянством и безудержным развратом». Однако в этом же 1931 году наметились и некоторые перемены в официальной оценке царя Петра Алексеевича.
13 декабря 1931 года немецкий писатель Эмиль Людвиг, беря интервью у Сталина, спросил у него:
– Я буду задавать вопросы, которые, быть может, Вам покажутся странными. Сегодня, здесь, в Кремле, я видел некоторые реликвии Петра Великого, и первый вопрос, который я хочу Вам задать, следующий: допускаете ли Вы параллель между собой и Петром Великим? Считаете ли Вы себя продолжателем дела Петра Великого?
— Ни в каком роде, — решительно ответил Сталин. — Исторические параллели всегда рискованны. Данная параллель бессмысленна.
— Но ведь Пётр Великий очень много сделал для развития своей страны, — продолжал гнуть своё Людвиг, — для того, чтобы перенести в Россию западную культуру.
— Да, конечно, — согласился Сталин, — Пётр Великий сделал много для возвышения класса помещиков и развития нарождавшегося купеческого класса. Пётр сделал очень много для создания и укрепления национального государства помещиков и торговцев. Надо сказать также, что возвышение класса помещиков, содействие нарождавшемуся классу торговцев и укрепление национального государства этих классов происходило за счет крепостного крестьянства, с которого драли три шкуры. Задача, которой я посвящаю свою жизнь, состоит в возвышении другого класса, а именно — рабочего класса... Вы видите, что Ваша параллель не подходит. Что касается Ленина и Петра Великого, то последний был каплей в море, а Ленин — целый океан.
В этой оценке, вроде бы не слишком хвалебной в отношении Петра, Сталин сделал тем не менее важную передвижку акцентов: Пётр был назван, причём не один раз, не Первым, а Великим... Кроме того, Сталин не отверг сравнения Петра с Лениным, а это уже многое значило.
В 1934 году вышли в свет две первые книги романа Алексея Толстого «Пётр Первый», где царь представал уже почти безупречным историческим героем. «Красный граф» писал хвалебный роман об императоре — это было символично! Тут надо заметить, что в 20-е годы красная печать относилась к бывшему графу Толстому, близкому по взглядам к сменовеховцам, с плохо скрываемым презрением. Подпись к одной из карикатур на него в 1924 году, вскоре после возвращения графа из эмиграции, гласила: «А вот полученная бесплатно партия Толстых Эренбургов. На поверку все оказались Белыми».
А в 1941 году роман Толстого получил Сталинскую премию первой степени и вошёл в число канонических произведений советской литературы, причём оставался в нём до самого конца СССР, изучался в школах, выдержал с 1947 по 1990 год 97 переизданий.
Дружеский шарж Кукрыниксов на Алексея Толстого. Альбом «Лит-Ораторы». 1935
К середине 1930-х годов деятельность Петра рассматривали уже скорее со знаком одобрения. Например, в знаменитой книге «Беломорско-Балтийский канал имени Сталина» (1934 год) под редакцией Горького читаем такие строки:
«Вновь из дымной пропасти истории выплывает всклокоченная борода, та, которую некогда с бешенством стригли Петровы ножницы. При Петре проповедывали о пришествии царства антихристова. Прошлым летом в лагере близ семнадцатого шлюза шестьдесят человек «незнаевцев», отвечающих на всё – «бог знает», лежали три месяца на нарах и не желали работать, потому что: «Канал строите для чёрта, на Медвежьей горе сидит чёрт большой, мы на чёрта не работаем».
В 1937–1938 годах на киноэкраны вышел двухсерийный художественный фильм «Пётр I», одним из сценаристов которого стал тот же Алексей Толстой. Фильм продолжал дело исторической реабилитации первого русского императора. Кстати, важное, если не центральное место в фильме занял эпизод с возвращением беглого царевича Алексея из-за границы с помощью искусной дипломатии Петра Толстого. Таким образом, и основателя собственного рода «красный граф» возвеличить не забыл.
Рекламные афиши художественного кинофильма «Пётр I» (1937–1938)
В 40-е годы историческая реабилитация Петра I практически завершилась.
Плакат Соломона Боума (стихи С. Болотина). 1944 год. «Рапорт предку». Сменовеховцы 20-х годов были бы в восторге от такого плаката — краснофлотец рапортует русскому императору из династии Романовых, как своему красному адмиралу! Но в ту эпоху такой плакат был ещё невозможен
Но история, разумеется, не закончилась и на этом. В 1960-е и 1970-е советская шестидесятническая интеллигенция уже начинала потихоньку поклёвывать Петра, причём – удивительное дело – примерно за то же самое, за что 200 годами ранее его осуждала Екатерина Дашкова.
Стихи... Валерии Новодворской о Петре I, написанные в 1978 году:
Не нужно мне его талантов:
Кутилы, боцмана, врача,
Крепителя границ и вантов,
Строителя и палача.
Кто против? Всмятку и в окрошку,
На переплавку, в перегной.
Не нужно мне его картошки,
Что их удобрена золой.
Не нужно мне железной воли,
Что без путей и без дорог
Прошлась по беззащитной боли
Подошвами чужих сапог.
Не нужно мне его прогресса –
В доносах и в календаре,
Не нужно стылого железа
Мостов в рассветном серебре.
В тот утренник стрелецкой казни...
Курганы из голов и рук,
Преображенского приказа
Десятый бесконечный круг.
Отказываюсь от наследства:
Любому уступлю свой пай,
Прекрасна цель, ужасны средства,
Не надо мне билета в рай.
Россию в плаванье пустили:
Сплеча, наотмашь, под откос.
Не нужно мне его флотилий –
По хляби человечьих слёз.
И тем не менее в 1993 году, сразу после переворота Октября 1993 года, ведущая либеральная партия во главе с Егором Гайдаром взяла себе в качестве символа не что-нибудь, а вот это:
Почему? Вероятно, потому, что образ Петра, надлежащим образом отпрепарированный, должен был заменить и вытеснить собой гораздо более опасные для буржуазных «ценностей» образы советских вождей – Ленина и Сталина. Так сказать, Стародум (хотя либералы Святых Девяностых ни в малейшей степени не походили на Стародума, скорее, они были его прямыми антиподами) против капитана Жеглова.
Что-то похожее уже было после Октября 1917 года, когда либералы вдруг внезапно воспылали добрыми чувствами к царю Петру... потому что им очень сильно не нравились большевики. Рисунок из либерального журнала «Новый Сатирикон» за март 1918 года:
Алексей Радаков. «Окно в Европу — теперь. Пётр I: — Ба, теперь вижу, что окно в Европу забито плотно!»
Но разве Пётр на их стороне? Ведь он же говорил Остерману: «Нам нужна Европа на несколько десятков лет, а потом мы к ней должны повернуться задом». Лидер сменовеховцев Николай Устрялов, восхищавшийся Петром, называл эти слова «замечательными».«В нынешней катастрофе, — писал он про революцию, — не гибнет дело Петрово. Напротив, оно торжествует и расцветает».
А один из потомков Петра I уже в ХХ веке, великий князь Александр Михайлович Романов (1866—1933) сравнивал своего предка с... большевиками. Он говорил своим американским слушателям: «Они так же беспринципны, как ваши железнодорожные короли полвека назад или ваши банкиры сегодня, с той единственной разницей, что в их случае мы имеем дело с большей человеческой честностью и бескорыстием».
«Так получилось, — вспоминал он, — что за столом председателя, прямо рядом со мной, сидел генерал ***, потомок знаменитого железнодорожного магната и член советов правления полсотни корпораций. Когда под звуки весьма нерешительных аплодисментов я закончил, наши глаза встретились.
— Странно слышать такие речи от человека, чьих братьев расстреляли большевики, — сказал он с нескрываемым отвращением.
— Вы совершенно правы, генерал, — ответил я, — но, в конце концов, мы, Романовы, вообще странная семья. Величайший из нас убил собственного сына за то, что тот попытался вмешаться в выполнение его "пятилетнего плана"».
Такие дела... https://foto-history.livejournal.com/16410931.html
lj_foto_history
Воскресенье, 05 Июня 2022 г. 21:25 (ссылка)
Кадр из фильма Романа Полански 1979 года "Тесс" по роману Харди с великолепной Настасьей Кински в главной роли. Снимался, естественно, в реальном Стоунхендже, какой мы знаем сейчас. А вот писатель изобразил в 1891 году Стоунхендж, сильно отличающийся от нынешнего.
*
Общее место всех сторонников древности Стоунхенджа - якобы упоминания об этом самом объекте в справочниках, словарях, литературе прошлых веков. Вспоминают роман Харди, Британику, Брокгауза-Ефрона...
С трудами ученых - исследователей Стоунхенджа Иниго Джонса, Джона Орби, Уильяма Стакли, Джона Вуда, описавших и начертивших невесть что, только не реальный объект, мы уже знакомились.
Простейший вопрос по описаниям в литературе и словарях: действительно ли во всех источниках указан и описан тот самый объект под Солсбери, который известен нам сейчас, наследие ЮНЕСКО и человечества?
Ответ на него до смешного прост. Надо заглянуть в источники, чтобы убедиться: никакого отношения описанные объекты к ныне известному не имеют.
С писателя Томаса Харди и начнем. В романе Тэсс из рода д`Эрбервиллей, впервые опубликованном в 1891 году, в фантазийной местности Уэссекс (сродни городу Глупову Салтыкова-Щедрина или Великому Гусляру Булычева; есть такой прием у писателей), куда бегут персонажи, они находят укрытие в легендарном Стоунхендже. Но полиция и там их достает. Проза жизни, увы.
Стоунхендж значительно крупнее существующего. Отрывок: "Следующая колонна стояла совсем одиноко, другие образовывали трилитоны, а большинство лежало на земле, и по их широкой поверхности могла бы проехать карета". В прайсах и описаниях сайта Каретный двор ширина четырехместных карет (были в Англии 19 века наряду с кэбами) - 190-240см.
Если посмотреть на размеры лежащих камней на плане, то только два из них шириной в максимуме до 210 см с натяжкой намекают на описанное Харди "большинство камней", по "широкой поверхности которых могла бы проехать карета". Это №55, состоящий как бы из двух половин, и №59, расколовшийся на три части.
А при взгляде на них в натуре станет ясно, что никакой писатель не возьмется катать по ним минимально узенькую карету даже и в порядке метафоры.
На камне 55А огромный набалдашник (Как он стоял-то с ним? Никак не стоял))) Каким привезли, таким и лежит.)
Поверхность камня 55В в принципе не для катаний чего бы то ни было.
С камня №59 не то что карета, а и мопед навернется.
Таким образом, у писателя Харди - не реальный объект, а чистая фантазия на тему объекта.
*
У Брокгауза-Ефрона собственно названия "Стоунхендж", имени собственного, вообще нет, есть разновидность построек - стонгенджи, имя нарицательное.
Объект под Солсбери действительно упомянут, но описание его абсолютно не соответствует реальному объекту, из чего ясно, что это вброс. И еще это очередное доказательство, что реального объекта во времена словаря Брокгауза-Ефрона еще не было.
*
Благодаря блогеру bor_kr - спасибо ему! - посмотрим, что за Стоунхендж поминался и вбрасывался в английских источниках.
Словарь 1658 года. Страничка со Стоунхенджем.
Перевод: "чудесная груда камней на равнине Солсбери, воздвигнутая по кругу канавы, в виде трех рядов, один внутри другого..."
Это не реально построенный объект под Солсбери из круга в один ряд с полукругом внутри.
Издания 1662 , 1663 , 1671 , 1706 , 1720 годов копируют статью об объекте из трех кругов камней.
В труде The great historical, geographical, genealogical and poetical dictionary (1701) by Jeremy Collier (1650-1726) в статье о Солсбери находим невероятную горную местность с крепостью и реками вокруг, по мотивам коей вбрасывалось огромное число "горных Стоунхенджей".
Перевод робота: "Этот город был воздвигнут из старого, известного римлянам под названием Sorbiodunum , который стоял примерно в миле к северо-востоку, на возвышенности, будучи местом, предназначенным только для укрепления, удобно расположеным среди нескольких рек, целые потоки которых орошают большую часть улиц, вблизи которых находится удивительный план, получивший отсюда свое название, и где можно увидеть чудо Англии, Stone-Henge , который находится на своем надлежащем месте".
Нынешний Стоунхендж стоит на равнине, до ближайшего холма десяток км, но половина "старинных гравюр" помещает Стоунхендж у холма и под холмом, а то и вообще в каких-то горах. Стало быть, липовые свидетели все граверы.
А в статье про Стоунхендж найдем образ гигантского объекта "старинных гравюр", исполненный в натуре в очень уменьшенном масштабе.
"Стоунхендж, колоссальное сооружение и величайшая редкость, какую можно увидеть в Англии, стоит на Салисберийской равнине, примерно в двух милях к западу от Эймсбари в Уилишире, он состоит из множества огромных грубых и сероватых камней, некоторые из них 28 футов длиной и 10 шириной, установленных вертикально..."
28 футов - это более 8,5 м. 30 реальных сарсеновых трилитов достигают высоты 4,1 м, максимальная высота с поперечными трилитами 4,9 м.
*
Прекрасное дополнение блогера is3.
Книга The Annales of England, faithfully collected out of the most autenticall Authors, Records, and other Monuments of Antiquitie, from the first inhabitation until this present yeere. London, 1592 1600 года издания. Анналы Англии, добросовестно собранные из наиболее достоверных авторов, записей и других памятников древности, с заселения до наших дней.
Видно, что в оригинале книга напечатана готическим шрифтом, широко использовавшимся с начала книгопечатания. Поверх старых топонимов сделаны надписи антиквой, которая во времена подготовки книги постепенно заменяла готические шрифты.
Слово Stonehenge вставлено поверх, но не везде, в одном месте остался незамеченным Stonhinge - каменные ворота. При коих в оригинале и были могилы неких героев.
Вот так и делалась "наиболее достоверная" история.
Вот так и вбрасывался Стоунхендж в литературные источники задолго до постройки в натуре, как в свое время гизские пирамиды, Великая Стена, истуканы острова Пасхи, Ворота Солнца, Саксайуаман, и многое, многое другое.
Другие материалы о создании истории
https://foto-history.livejournal.com/16384278.html
lj_foto_history
Пятница, 03 Июня 2022 г. 20:44 (ссылка)
Эта загадочная фотография 1850 года приписана Фрэнсису Фриту . Чего быть не может, поскольку данный фотограф снимал Египет с 1856 года.
На ней замечательный автограф на колонне одного из топовых сооружений священного острова Филе. Здесь погребен Осирис, в честь которого построены Храмы Изиды и Хатхор, возведенные фараоном Нектанебом (380-362 гг. до н. э.). К ним пристроил Киоск, в котором приносил Осирису жертвы, император Траян (53-117 гг. н.э.). На нем и отметился оттиском по сырому некто KOCH в 1836 году н.э. Что говорит о том, что достраивалось сооружение - технически обычный египетский недодел - еще и в 19 веке.
Киоском это названо весьма условно, памятник огромный. Таковым он смотрится только рядом с еще более огромными сооруженими, Храмами Изиды и Хатхор. Сейчас, после разборки и переноса на Agilkia Island в связи с затоплением острова Филе Асуанским морем, выглядит так.
Небольшое изыскание подтверждает, что сооружение строилось на глазах авторитетных очевидцев. Доминик Виван, по титулу барон Денон, основатель и первый директор Лувра, в 1799 году (издано в 1802 году) четко нанес жертвенник Траяна на схему, но зарисовывать не стал, дал лишь дальний план без подробностей.
Издание в Библиотеке Гейдельбергского Университета.
Издание в NYPL.
Если посмотреть гейдельбергское изображение внимательно, то увидим, что в торце пять колонн и четыре колонны архитрава над капителями. Художник нью-йоркского издания подредактировал, сделав четыре колонны, но колонн архитрава вообще нет. Что означает: киоск Траяна был начат, но в бытность в Египте Денона в 1799 году колонны еще не начинали; Денон про них и про архитравы еще понятия не имел.
в 1799 году члены Комиссии по науке и искусству Жан-Батист Проспер Жоллуа и Эдуард де Вилье дю Терраж изучали, обмеряли, фиксировали памятник, а в 1809-1828 годах издали труды. Любуемся.
Памятник обследован и обмерян.
Бросаются в глаза многие отличия этого исследованного объекта от реального.
Рисунок капителей у него другой; и на реальном объекте на Филе, и в перенесенной версии на Agilkia Island все капители разные.
В квадратных колоннах архитрава до перекрытия у Комиссии три блока, у реального объекта четыре.
Низ у Комиссии сделан из панелей, реальный сложен из блоков.
На фронтоне у Комиссии барельеф с крылатым символом, на реальном объекте не сделанный...
Все это означает, что Вилье с Жолуа знали стилистику объекта, наверняка имели эскиз, но готовый киоск Траяна в глаза не видели, потому что он еще не был готов. Строители же по обычаю сильно отошли от проекта под финиш работ.
Тот же проект-эскиз с панелями вместо кладки был и у знаменитого художника-египтолога Дэвида Робертса, посещавшего Филе в 1838 году.
На следующих фото 1851, 1862 и 1857-59 гг мы видим, что в задней части памятника строители таки-начали делать стены панелями, причем криво, но зачем-то перешли на блоки.
И что штукатурку с автографом свирепо обвалили, открыв обычную непритязательную внутренность древнеегипетских колонн - забутовку всяким мусором. Спасибо безвестному строителю Египта Кочу за его нескромность и неизвестному фотографу (ну явно же не Фрит) за то, что ее увековечил.
Фото Киоска с обваленным автографом.
Что интересно, на современной реконструкции, после переноса Киоска на новое место в связи со строительством Асуанской ГЭС, обе обваленные надписи на колонне восстановили, под легенду, что это туристы, хотя ни каких-либо туристов, ни вообще туризма в Верхнем Египте в 1830-х годах не было и быть не могло.
Ну а на первом дагерротипе 1842 года видно, что одну из стен вообще еще не достроили, доделают ее только к началу 1850-х годов.
Эта практика позднейшего достраивания недостроев где возможно и устранения недочетов елико возможно хорошо знакома нам, например, по Баальбеку, где в 1860 году полуупавшая колонна была заменена на нынешнее изделие индустриальной эпохи, а в 1860-х годах был спасен от разрушения и восстановлен вход в Храм Бахуса задолго до прибытия не то что реставраторов, а даже первых археологов в 1898 году...
Таким образом, существование Киоска Траяна еще во время пребывания в Египте Комиссии Наполеона - подлог. Была только стройка и эскиз, достраивался объект и в 1830-е, в том числе в 1836 году увековечившим себя Кочем.
Добавим пикантную деталь. У Ричарда Поукока, посетившего Филе в 1737 году, жертвенника Траяна вообще нет. Хотя не заметить его в принципе невозможно. Читайте главу его книги 1743 года издания, смотрите карты и схемы, убеждайтесь.
А стоит только маленький, смешной, неказистый, немножко напоминающий киоск Траяна объект, также обмеренный и начерченный. Но очень уж несуразный. У кого-нибудь есть сомнения, что киоска Траяна в момент посещения Филе епископом-египтологом не существовало, а Поукок опубликовал его неудачный проект, от которого отказались в пользу красивого проекта Вилье/Жоллуа?
Ума и здоровья.
Другие материалы о создании истории
https://foto-history.livejournal.com/16371720.html
lj_foto_history
Воскресенье, 24 Апреля 2022 г. 17:01 (ссылка)
"Купе поезда, в купе едут мужчина и женщина. Женщина все время что-то громко поет.
Мужчину это очень сильно достало и он обращается к своей соседке по купе: - Когда вы это прекратите?
Женщина ему отвечает: - Я оперная певица, я еду на концерт и мне надо тренироваться...
Тогда мужик подумал и начал раздеваться. А женщина стала спрашивать, зачем он это делает. Мужик ей и говорит:
- Мне тоже надо тренироваться: я еду к своей любовнице )".
Сегодня Международный день памятников и исторических мест. Если отталкиваться от этого, то рассказ пойдет о театре Музыкальной комедии в Санкт-Петербурге.
Справка гласит, что здание театра - одно из старейших в России и было построено в 1799—1801 годах предположительно по проекту русского архитектора Е. Т. Соколова. Это был доходный дом. В течении 19 века здание неоднократно перестраивалось.
В 1896 году его приобрел Великий князь Николай Николаевич и впоследствии подарил своей фаворитке, актрисе Александринского театра Марии Потоцкой.
В 1910 году после пожара дом был передан в городскую казну. Был отремонтирован по
проекту И. Балбашевского и А. Максимова: внутренние помещения были перестроены для театральных представлений и 18 декабря 1910 года был открыт "Палас-театр", где игрались оперетты. С тех пор здание занимали музыкальные театры: Государственный театр комической оперы, кабаре "Хромой Джо", Мюзик-холл,театр Музыкальной комедии. Есть книга, где изложена история театра: "Санкт-Петербургский государственный театр музыкальной комедии - от А до Я", в ней 652 страницы).
Я была там на творческом вечере поэтессы Валентины Сергеевой. На бумажном фото, на другой стороне написано, как и что было. Это было 15 марта 2004 года. Мы с подружкой встретились в центре и думали куда нам пойти. Зашли в театральную кассу на Невском и кассир нам предложила билеты на этот творческий вечер. Сказала, что мероприятие интересное: и космонавты там, и телевиденье снимает, и артисты выступают. Погода портилась, а театр был рядом и мы решили зайти. Чуток опоздали.
И поэтому решили не сразу идти в зал, а сделать фото. В фойе было пусто, никого не было, никто не мешал. Инстаграмма тогда не было, но мы с удовольствием нафоткались). И когда я потом показывала снимки, то все удивлялись и говорили: "а что, вы тогда одни были в театре и больше никого не было?". Почему-то никого тогда не было в фойе и холле. А потом мы проскользнули в зал. Я думала, что он будет полупустой, но он был полный. Выступали тогда : Михаил Боярский, Виктор Кривонос, Людмила Сенчина, Эдуард Хиль, Игорь Скляр, Анна Ковальчук и другие артисты. Они исполняли песни на стихи Валентины Сергеевой, музыка Виктора Плешака. Велась запись на ТВ. И участвовал в концерте Борис Штоколов, прославленный бас. Он спел несколько романсов. Его сильный голос заполнил весь зрительный зал:"Гори - гори, моя звезда". Это было великолепно. Зрители ему аплодировали, свисая с балкона, кричали "браво". И в этот момент я увидела, что балкон тоже заполнен. Выступление Штоколова и реакция на него зрителей - это было самое сильное впечатление от этого концерта. После концерта мы снова пофоткались, уже у сцены. Но эти фото я не нашла).
Скульптура на лестнице
Интерьер золотого фойе
В интерьере Розового фойе
В интерьере Орехового фойе
https://foto-history.livejournal.com/16156195.html
|
