Есть в центре Москвы оригинальный домик, который имеет, как двуликий Янус, два лица. С одной стороны - его фасад напоминает готический замок с башенкой, а с другой - это шикарный дворец с барочными чертами. И не все догадываются, что это одно и тоже здание.

1. Зато самую лучшую аптеку Москвы в Китай-городе помнят многие и, конечно, бывали в ней.




2. Она была дежурной, даже ночью в случае необходимости там можно было купить редкое лекарство. В советское время она называлась Аптека № 1 или Аптека на Никольской.




А какие роскошные интерьеры там были: вертящиеся двери, метлахская плитка на полу, мраморные лестницы с коваными перилами. Её большие залы были украшены золочёными вазами, дубовыми резными шкафами, бронзовыми канделябрами и статуями. Вся эта красота сохранилась с тех пор, когда аптека принадлежала фармацевтам Феррейнам.




3. Аптеки сейчас здесь как не бывало, только здание осталось, и табличка напоминает о прежних временах.




В фондах Мосгорархива сохранились документы, в которых говорится о покупке 23 марта 1832 года частной аптеки на Никольской аптекарем Карлом Феррейном. В документах 1844 года аптека К. Феррейна упоминается как Старо-Никольская. Это название аптека получила, видимо, от монастыря Николы Cтарого, который находился в начале Никольской улицы. В марте 1862 года Карл Иванович, к тому времени уже почётный гражданин Москвы, перевёл свою аптеку на другую сторону Никольской улицы. Ещё при жизни Карл Иванович передал все дела своему сыну Владимиру. Старший сын Андрей посвятил себя химии и имел степень магистра химии, хотя до самой смерти активно помогал брату.


В.К. Феррейн. Фото 1900-х гг.

В 1873 году Владимир Феррейн получил от Московского кредитного общества ссуду под залог имущества и собственного дома Феррейнов, арендовал и реконструировал часть соседнего здания. Постепенно все арендуемые помещения были приспособлены для обслуживания посетителей. При аптеке были организованы склады и специальные лаборатории.




4. К концу XIX века аптеке и лаборатории стало тесно в старых помещениях. Поэтому здание опять перестроили, и оно приобрело парадный фасад с четырьмя статуями, изображающими античную богиню Гигию - покровительницу медицины, и задний фасад с готической башенкой с часами.




5. Античную богиню Гигию обычно изображали в виде молодой женщины, кормящей змею из чаши.




6. Эти атрибуты, чаша и змея, составили современный символ медицины. Именно Гигия дала название медицинской дисциплине гигиене.




7. Задний фасад сейчас плохо просматривается с улицы, и увидеть его можно только с верхней точки.




8. Новая аптека была задумана как пятиэтажная, но, судя по архивным материалам, архитектору Шапошникову (во многих источниках и путеводителях - А. Эрихсону) пришлось изменить проект и соорудить лишь четыре этажа этого дома. По-видимому, причина была в том, что "...надстройки на старую часть строения четвертого, кирпичного, пятого и шестого этажей...вряд ли будут способствовать украшению города".




В то время аптека Феррейн была самой крупной в Европе. Владимир Карлович изобретал оригинальные способы для привлечения клиентов в аптеку. Поскольку считалось, что для приготовления хороших лекарств лучший фармацевтический ингредиент медвежий жир, Владимир Карлович купил медведя. Рассказывают, что каждый день его водили на водопой на Лубянскую площадь к городскому фонтану. После смерти медведя его чучело установили на втором этаже аптеки.
Помимо работы в аптеке, Феррейны организовали оптовую торговлю при фармацевтической фабрике в Кривоколенном переулке, розничную продажу товаров в своих аптекарских магазинах (аптечными, косметическими, парфюмерными, фотографическими и другими товарами). В Подольском уезде московской губернии (ныне район Бутово) и в Крыму у них были плантации лекарственных трав, в городе Мологе Ярославской губернии - химическая фабрика, а в деревне Нижние Котлы (метро "Нагатинская") - крупный фармацевтический завод. Во время Первой мировой войны, когда ощущался острый дефицит лекарственных средств, предприятие выпускало около 300 наименований препаратов. Это было чрезвычайно важно, так как основной поставщик лекарств - Германия, с которой шла война, прекратил снабжение лекарствами. Сейчас этот завод известен как "Ферейн" (с одной "р"), чтобы не было неприятностей с законными наследниками.
Действительный тайный советник, купец первой гильдии, В.К.Феррейн работал еще и в городском Обществе попечения неимущих и нуждающихся в защите детей, а также в Московском Совете детских приютов. Жертвовали Феррейны и значительные средства на городские нужды. За свой труд на благо общества они имели различные государственные награды. Владимир Карлович и его сын Александр Владимирович были членами Императорского общества акклиматизации растений и животных и много сил и средств они отдавали развитию своего Ботанического сада в Бутово и Городского зоологического сада на Пресне. Для пресненского сада в конце XIX века построили красивые входные ворота из красного камня и дом Бактериологической сельскохозяйственной станции с Музеем флористики в одном из залов. Ворота потом подарили городу, но во время революции их снесли, бактериологическую станцию разорили.
Почти вся семья Феррейнов в 1917 году покинула Россию. После революции и национализации предприятия "Товарищества В.К. Феррейна" Владимир Карлович устроился в собственную аптеку кладовщиком. В 1918 году он скончался от инфаркта в Крыму. К сожалению, единственный сын Владимира Карловича Александр (1864-1906), один из выдающихся фармацевтов России, не смог стать преемником дела отца. Он скончался в возрасте 40 лет. Александр Феррейн был талантливым ученым-фармацевтом, ботаником, автором многих научных трудов.
Ферейны похоронены на Введенском (Немецком) кладбище, они покоятся в семейном некрополе (7-й участок). В бывшей подмосковной усадьбе Феррейнов сохранился в настоящее время лишь один дом. С 1931 года на плантациях лекарственных растений Феррейнов располагается Всероссийский институт лекарственных и ароматических растений (ВИЛАР).

9. Теперь в сторону Театрального проезда это здание смотрит пустым проёмом в башне: часы, установленные Владимиром Карловичем Феррейном для нужд города, давно исчезли.




10. Рядом нависает здание Наутилуса.




11. В настоящее время в аптеке Феррейна находится магазин Боккара, оформленный Филиппом Старком. Это салон изделий из элитного стекла, и туда почти никто не заходит.




12. А правильно было бы, устроить в этом здании музей российской фармацевтики. Ведь хорошо известно, как много сделала семья Феррейнов для развития аптечного дела в Москве. Феррейны стремились довести русскую фармацию "до желанной и законной цели: быть достойной и необходимой помощницей медицины". И несмотря на то, что корни семейства шли от предков-выходцев из Германии, все Феррейны относились к России как к родному отечеству…




13. Владимир Карлович Феррейн считал, что "...сознание исполненного долга есть высшее счастье". Это были не просто слова, но и его дела.

Может быть, знатоки Москвы сразу узнают, где находится этот дом с аркой. Да, в самом центре столицы, рядом с Манежем, Красной площадью и зданием Госдумы. Кроме всего прочего, ведь это здание является памятником архитектуры, объектом культурного наследия РФ № 7710861000. Жители и гости столицы, туристы часто бывают в начале Тверской - главной улицы Москвы. Только вот не все заглядывают в арку дома №6. Многие сейчас даже не подозревают о существовании здесь столетнего дома в сказочном русском стиле. Я тоже раньше очень часто бывала в этом месте - рядом, в доме № 4, находилось любимое студентами кафе Космос, в котором было самое вкусное мороженое в Москве, но ни разу не зашла под арку. А стоило, но что было, то прошло...

Посмотрим, что скрывают московские подворотни в самом сердце столицы и что сейчас происходит с этим интересным домом. Сегодняшнее состояние этого памятника архитектуры вызывает только недоумение, оторопь и грусть-печаль.
1. Здание Саввинского подворья на Тверской было построено в 1905-1907 годах архитектором И.С. Кузнецовым (1867-1942) в псевдорусском стиле, частично имитирующим русскую архитектуру XVII века. Саввинское подворье строилось как московский доходный дом Звенигородского Саввино-Сторожевского монастыря на месте средневекового Воскресенского "Высокого" монастыря - старого подворья звенигородцев. В здании размещались различные конторы, гостиница и Саввинское архиерейское представительство (подворье). Как же этот дом оказался на задворках Тверской?




2. В начале XX века этот дом стоял по красной линии Тверской улицы. В ходе реконструкции 1938-1940 годов по проекту А. Г. Мордвинова красная линия чётной стороны Тверской улицы подлежала переносу к северу. Менее значимые строения были снесены, а Саввинское подворье решили передвинуть на новые фундаменты в глубину квартала. Технологию передвижки разработал инженер Э. М. Гендель. Здание массой в 23 тысячи тонн было передвинуто ночью 4 ноября 1939 года, без отселения жильцов. И сейчас этот памятник полностью скрыт сталинскими домами по Тверской, 6 и новым зданием МХАТа по Камергерскому переулку.




3. Архитектурные особенности этого четырёхэтажного дома - большая центральная арка-ниша, нарядные окона, керамическое оформление фасадов и шатровые башни со шпилями. Сфотографировать здание полностью можно только с юго-восточного торца.




4. На фасаде три таблички сообщают о том, что Саввинское подворье является памятником русского зодчества и охраняется государством...




5.




6. Парадный вход, ранее обращенный на Тверскую улицу, украшают ряды больших полукруглых окон, разделенных балясинками, узоры из плиток, разноцветные изразцы с цветами и жар-птицами.




7.




8.




9.




10.




11.




12. Саввинское подворье вошло и в историю кинематографа России. Именно здесь с 1908 года в начале своей карьеры работал знаменитый Александр Ханжонков и его "Торговый дом А. Ханжонков и Ко". Поначалу он занимался только торговлей и прокатом кинолент. Сначала Ханжонков оборудовал демонстрационный зал, а позже - магазин киноаппаратов. Затем Ханжонков устроил во дворе дома киноателье. Для этого потребовалось разрешение архиерея, который в нём сначала отказал. Тогда предприниматель пригласил архиерея на киносеанс, после чего тот дал добро на устройство в подворье небольшого съемочного павильона. Позже "киностудия" сгорела.




13.




14.




15. Сейчас дом изуродован различными стеклопакетами, да ещё и разного цвета. Как такое может быть с памятником русского зодчества?!




16.




17.




18.




19. Обратите внимание, в центре над центральонй аркой символика советского времени - серп и молот, рабочий и крестьянин.




20.




21.




22.




23.




24.




25.




26.




27.




28.




29. Проход внутрь двора по Тверской, 6 и во внутренние дворики Подворья - свободный.




30. Внутренний дворик здания представляет из себя замкнутый с четырёх сторон двор-колодец.




31. Если зайти в этот внутренний дворик, оказываешься как будто в зале барочного дворца: огромные лестничные витрины, раковины и цветы украшают наличники окон.




32.




33. Этот двор был проходным - здесь три арки.




34.




35.




36.




37.




38.




39.




40.




41.




42.




43. Проход во второй внутренний двор украшают колонны в виде балясин.




44. А это вид из второго дворика в первый двор; обратите внимание, какие интересные окна лестничных пролётов.

В Москве много замечательных особняков, но вот увидеть интерьеры можно далеко не во всех. Приятное исключение составляет Центральный Дом учёных - туда при желании можно отправиться всегда: на концерт, или на лекцию, или в ресторан. И тем более, когда представляется такая замечательная возможность - узнать его историю. Вот мы и отправили туда в понедельник вечером по наводке друзей из ЖЖ.

1. Центральный вход в Дом учёных - эта часть здания была пристроена в 30-х годах по проекту архитекторов братьев Весниных. Со старым особняком срослась новая пристройка: Большой зал, фойе, гардероб.




2. Об истории владения и его обитателей очень подробно рассказала историк Москвы и экскурсовод Ирина Левина, о восстановлении особняка, реставрации его интерьеров - директор Центрального Дома ученых РАН, профессор Виктор Степанович Шкаровский, в конце можно было задать вопросы одному из потомков последних владельцев особняка Коншиных. Кроме того, Ирина Левина провела экскурсию по исторической части дома. Вечер прошёл интересно.




3. Здание в стиле неоклассицизма с элементами модерна было построено в 1910 году по проекту архитектора А.О. Гунста и предназначалось для особняка Александры Ивановны Коншиной, вдовы текстильного магната Ивана Николаевича Коншина. Дом огорожен со стороны улицы невысоким каменным забором с арочными нишами, балюстрадами и вазами наверху.




4. Особняк выходит в сад с беседкой, которая была восстановлена в 2011 году.




5. Пилоны парадных ворот украшают скульптуры львов.




6. Со стороны переулка на стене особняка - барельефное панно в стиле модерн.




7.





8. Очень эффектно выглядят восстановленные интерьеры Дома Ученых, выдержанные в стиле старинной усадьбы. Сохранились прекрасные камины, печи, облицованные изразцами, кресла и столики, гобелены, мраморные скульптуры и даже самое большое в Европе венецианское стекло.




9.




10.




11.




12.




13.




14. Памятник архитектуры - Центральный Дом ученых Российской академии наук, признан Организацией Объединенных наций одним из лучших памятников столицы по его сохранению. А в 90-е годы прошлого века это здание было уже в плачевном состоянии. С тех пор была проделана огромная работа по восстановлению особняка.




15.




16. Особенно роскошен Зимний сад (ныне ресторан) с остеклённым эркером и световым фонарём. Мрамор был выписан из Италии, бронзовые украшения - из Парижа. Громадное стекло было заказано также в Италии. Его везли в Москву в специально оборудованном вагоне. Вставить такое огромное стекло на уготовленное для него место можно было только в процессе строительства. Мраморные скульптуры доставили из Парижа. На фото - стекло в золочёной раме между залом ресторана и буфетом.




17. Световой фонарь в зале бывшего зимнего сада.




18. Остеклённый эркер встроен со стороны двора.




19. В зале ресторана сохранились старинные зеркала.




20. В одном из помещений дома идут репетиции хорового коллектива.




21.




22. Из окон открывается вид на особняки противоположной стороны Пречистенки.




23.

Вот уж не думал, что вертясь на небольшом участке, можно так много увидеть. С места предыдущего обзора пришлось пройти буквально несколько метров до перекрестка Гончарной улицы и 1-го Котельнического переулка.

Этим постом я хотел бы закончить серию «История на каждом перекрестке», посвященную достопримечательностям московского Таганского холма.  На этот раз предлагаю пройти до перекрестка Гончарной улица и Большого Ватина переулка.

Всего несколько шагов вверх по переулку от точки предыдущего обзора и мы на новом перекрестке - Гончарной улицы и Рюмина переулка и ...

Для продолжения темы мне не пришлось далеко идти от места предыдущего обзора. Новый перекресток – пересечение  Верхней Радищевской улицы  (в прошлом Верхняя Болвановка) с Тетеринским и Рюминым переулками.

В Москве много мест, где можно остановиться и рассказывать часами об окрущающем. Одно из таких мест - перекресток  Гончарной улица и 5-го Котельнического переулка Это один из старейших московских районов. Он стал активно заселяться на рубеже XV—XVI веков, прежде всего за счёт выселенных из города ремесленников, занимавшихся огнеопасными промыслами: гончаров, кузнецов — бронников и котельников. Не сходя с места здесь можно видеть церкви Успения Богородицы в Гончарах и Николая Чудотворца на Болванке, усадьбу А.И. Зимина, особняк П. И. Антипина, секретный бункер и сталинский генеральский дом.

Усадьба «Свиблово» (Старое Свиблово) - маленькая уютная усадьба на севере Москвы. Она была выстроена рядом с небольшой одноименной деревушкой, стоявшей здесь еще в середине XV столетия.

Усадьба Алтуфьево с Крестовоздвиженской церковью — комплекс памятников усадебной архитектуры XVIII—XIX веков на самом севере Москвы.

"Живите в доме - и не рухнет дом". (А.Тарковский)

Мой самый любимый храм из всех существующих - вот этот «пряничный домик», церковь Святого Николы Чудотворца на Берсеневке (Берсеневская набережная д.18).

По чётной стороне Хлебного переулка стоит небольшой одноэтажный особняк (дом № 22) с маленьким мезонинчиком в два окна и высокими арочными окнами первого. Он гармонично вписывается в тихий Хлебный переулок и напоминает старую Москву с её неспешным образом жизни. Построен был для вдовы титулярного советника Е.К. Фадеевой в 1858 году и в общем не изменился с тех пор. Хотя Фадеевы - очень знаменитый российский род, из которого произошли многие талантливые люди, но конкретно о владелице особняка информации не нашла.

Зато узнала о многих других Фадеевых, в том числе об Андрее Михайловиче Фадееве (1789-1867) - саратовском губернаторе в 1841-46 годах, позднее высокопоставленном чиновнике в Закавказском крае. Но он был тайным советником, а это значительно более высокий чин. Его дочь Елена Андреевна Ган (в девичестве Фадеева) (1814-1842) - русская писательница XIX века, мать Блаватской Елены Петровны (1831-1893) - философа, основательницы Теософского общества; сын - Ростислав Андреевич Фадеев (1824-1883), военный историк, публицист, генерал-майор; внук Сергей Юльевич Витте (1849-1915) - граф, значительный русский государственный деятель.



Однако вряд ли титулярный советник Фадеев имел прямое родство с этими знаменитостями, ведь титулярный советник соответствует армейскому чину капитана пехоты до 1884 года, штабс-капитану пехоты с 1884 года, штабс-ротмистру кавалерии, казачьему подъесаулу и лейтенанту военного флота России. Для многих чиновников после 1845 года достижение этого чина выслугой было пределом мечтаний, поскольку с 1845 года он давал им личное дворянство и право получения их потомкам потомственного почётного гражданства. Недаром в русской литературе сформировался образ титулярного советника как неудачника, с трудом добившегося хотя бы личного дворянства. В XIX веке титулярные советники, как правило, занимали должности старших помощников столоначальников в департаментах министерств, старших помощников секретарей, протоколистов, регистраторов и переводчиков в Сенате, вице-консулов. Обращались к титулярному советнику - "ваше благородие". По ассоциации при словах титулярный советник вспоминается романс Даргомыжского на слова Вейнберга, начинающийся словами: "Он был титулярный советник, она - генеральская дочь". Дальше по тексту было грустно...



В настоящее время в мансарде - мастерская художницы Людмилы Михайловны Кухарук. Ее произведения находятся во многих музеях и частных колекциях. В 2005 году под редакцией Джорджио Теллана и Людмилы Кухарук вышла первая часть антологии "От Тибра до Москва-реки" на русском и итальянском языках (поэты Италии - художники России), готовится к выпуску второй том антологии (поэты России - художники Италии). В 2006 году ей было присвоено международное звание "Посол Мира".






Дом с мезонином в Хлебном переулке на рисунке Людмилы Кухарук.



В её книге "Поэты поэтам" представлены шесть поэтических имен, составляющих гордость русской поэзии: Пушкин, Блок, Ахматова, Цветаева, Маяковский и Есенин. В каждом разделе портрет поэта, в котором отражена судьбы изображаемого. Каждый раздел открывает словесный портрет-раздумье о жизни и судьбе поэта. Далее следует подборка стихов о Родине, о любви, о совести и чести. Завершается каждый раздел "мыслями, высказываниями, напутствиями" - цитами.

Вчера в Москве с участием патриарха Кирилла и мэра Собянина был торжественно освящен храм Преображения Господня в селе Преображенском (ныне на Преображенской площади). Рузрушили её в 1964-году. И, вот, полвека спустя, восстановили. Церковь, по московским меркам, небольшая, но, ни дата освящения (перед Днём Победы), ни участие в нём первых лиц не вызывает никакого удивления. Не вызывает удивления и то, что храм восстанавливали на бюджетные деньги. Ведь речь идёт о полковой церкви Преображенского полка - одного из самых именитых и славных полков российской армии. Собственно и назвали полк так потому, что он квартировался в подмосковном селе Преображенском.
Если сравнить фотографии нового храма и старого, который раньше стоял на этом месте, бросается в глаза, что они достаточно сильно отличаются.



Фото 1882 года из Википедии. Нынешний храм поднят на высокий подклет. Изменён рисунок кровли, пропорции главок...



Надо отдать должное, Преображенская церковь красотой не отличается. В Москве до сих пор не восстановлены десятки церквей, которые на самом деле были её украшением. Я бы восстанавливал прежде всего именно их. Иногда, если место уже занято, даже где-то рядом. Но храм в Преображенском - это объект, прежде всего не художественно-архитектурный, а исторический. Связанный с историей российской армии. Поэтому восстановление её в прежнем, пусть даже не очень изысканном, виде лично я считаю разумным решением. С другой стороны, разумными считаю и некоторые, не очень большие, изменения в её внешнем облике. Совсем уж пренебрегать красотой тоже не стоит. И, если есть возможность сделать объект красивее, не внося в него изменения, делающие его неузнаваемыми, то надо эту возможность использовать.

По нечётной стороне Хлебного переулка находится небольшое краснокирпичное строение (дом № 29) с редкими теперь изразцовыми украшениями - яркими цветными квадратными вставками и угловыми полуколонками. Этот домик с середины XIX века находился во владении семьи Самариных, главный дом которых стоял по Поварской. Предположительно, известные славянофилы Самарины и построили его в "русском стиле". Некоторые московские краеведы предполагают, что это было церковное здание причта.

А по другим (неподтверждённым) источникам в конце XIX века это был дом-мастерская архитектора Александра Карловича Боссе (1843-1913). О нём нашла только очень скупые сведения: А.К. Боссе был востребованным профессиональным архитектором. Архитектурное образование получил в Императорской академии художеств, с 1868 года имел звание свободного художника, служил во Владикавказе. С 1873 архитектор строил в Москве. В 1880 году перестраивал Странноприимный дом Шереметева (Сухаревская площадь, 3). С 1890 - член Московского архитектурного общества, с 1901 - его казначей. Похоронен на кладбище Донского монастыря.

1. Фасад дома №29 с изразцовыми украшениями выполнен в 1897 году. Нижний ряд изразцов меньшего размера расположен под окнами.




2.




3. Между окон красивые изразцы более крупного размера.




4.




5.




6. В настоящее время дом входит в комплекс зданий Российской академии музыки имени Гнесиных.




Когда искала информацию об этом доме, натолкнулась на имя печально знаменитой певицы Евлалии Кадминой. По-видимому, она жила некоторое время в строении по этому адресу. Та самая, которую называли "сумашедшей Евлалией" и которая свела счёты с жизнью прямо на сцене на глазах у потрясённой публики. Купеческая дочь-полукровка, взбалмошная красавица с необузданным темпераментом, оперная певица, драматическая актриса - это всё о Евлалии.



Евлалия Павловна Кадмина (1853-1881) - русская певица, контральто, меццо-сопрано, драматическая актриса родилась в семье калужского купца Павла Максимовича Кадмина и красавицы цыганки Анны Николаевны. Ходили слухи, что он выкрал ее из табора. Другие уверяли, что Кадмин привез певицу из московского цыганского хора и женился. Евлалия была младшей из трех сестер и очень походила на мать. С раннего детства у неё стал проявляться очень гордый и независимый характер. В 12 лет отец определил её на учёбу в Московский Елизаветинский институт. Обладая замечательным голосом, Евлалия часто принимала участие в концертах для гостей. В 1870 году во время такого концерта её услышал Николай Григорьевич Рубинштейн и был поражён её голосом. Он убедил Евлалию поступить в консерваторию. После окончания консерватории с серебряной медалью в 1873 году Кадмина получила приглашение попробовать себя на сцене Большого Театра.



Её первое выступление состоялось 30 апреля 1873 года в опере М.Глинки "Жизнь за царя". Исполнение роли Вани было оценено по достоинству. А дальше было много других ролей. Уже тогда в ней проявилась вся её взбалмошность: она скандалила, впадала в истерики, возмущалась из-за малейшего критического замечания. В 1875 году Кадмина приняла приглашение работать в Мариинском Театре в Санкт-Петербурге. Её исполнением роли боярыни Морозовой в "Опричнике" Чайковского и Ратмира в опере "Руслан и Людмила" Глинки изначально восхищались. Однако вскоре всё чаще ей ставили в упрек, что её голос недостаточно силён для сцены Мариинского театра. В феврале 1876 года Кадмина неожиданно для всех ушла из Императорского театра и вернулась в Москву, где появилась в нескольких постановках Большого театра, а затем инкогнито уеехала в Италию.



Она провела в Италии два года, совершенствуя технику пения. Именно там она пробовала петь роли сопрано. Сначала это льстило её самолюбию, но в будущем имело самые тяжелые последствия для голоса. Кадмина пела в Неаполе, Турине, Флоренции и даже в Милане, и всюду ей сопутствовал оглушительный успех. В Милане она сильно заболела. Приглашённый к ней молодой врач Эрнесто Фалькони, влюбился в Кадмину. Она ответила ему взаимностью, и молодые люди поженились.


В роли Анхен в опере Вебера "Волшебный стрелок", 1873 год

В 1878 году Кадмина приняла предложение работать в Киеве и вскоре с большим успехом пела на сцене Киевского театра. А в 1880 году она уже пела в Харьковском оперном театре, правда всего один сезон. Из-за увлечения партиями сопрано, певица стремительно теряла голос. Оперу пришлось оставить и перейти в драматический театр. В роли Офелии в шекспировском "Гамлете" Кадмина добилась оглушительного успеха. Но окруженная поклонниками, Евлалия была страшно одинока в личной жизни. Брак с итальянцем закончился громким разводом. А её страстная натура жаждала сильных чувств и вечной любви. В 1881 году Кадмина страстно влюбилась в офицера. Однако её избранник, происходивший из обедневшего дворянского рода, подыскал себе выгодную партию. 4 ноября 1881 года офицер пришёл вместе со своей невестой на спектакль, в котром играла Евлалия. В тот день она исполняла главную роль в пьесе А.Островского "Василиса Мелентьевна". В зрительном зале она увидела в ложе своего любимого с невестой. В антракте Кадмина нашла в уборной коробок спичек, отломила фосфорные головки, залила их чаем и выпила эту смесь. Когда актриса вышла на сцену и начала играть, она вдруг смертельно побледнела и упала без сознания. Занавес закрыли, доктора ничего не смогли сделать. Актриса умерла через шесть дней в страшных муках. Ей только что исполнилось 28 лет.
Великий композитор П.И. Чайковский посвятил актрисе свой романс "Страшная минута". Её сравнивали с "кометой дивной красоты", чей взлет был блистателен, гибель ужасна. Драма ее жизни вдохновила Тургенева на его последнюю повесть и Куприна - на самый первый рассказ.