Гипермодернизм

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Гипермодерни́зм (др.-греч. ὑπερ- «сверх-, над-» и лат. modernus — новый, современный) — направления развития шахматной мысли в 1910-х — 20-х годах. Основоположниками гипермодернизма считаются Арон Нимцович, Рихард Рети, Дьюла Брейер.

К сторонникам гипермодернизма также причисляют Александра Алехина, Ефима Боголюбова, Петра Романовского, Савелия Тартаковера и других. Термин предложен Тартаковером вместо употреблённого ранее «неоромантизма».

Гипермодернизм появился после Первой мировой войны, и связан с наметившимся кризисом шахматного искусства в начале XX века. Созданное Стейницем и Таррашем учение о позиционной игре и контроле центра пешками стало общепризнанным; всё большее распространение получила «сухая» и механистичная «игра по правилам» — с отказом от творческих поисков и риска. В турнирах вырос процент «бесцветных» ничей, дебютный репертуар сузился, в основном, до нескольких вариантов (испанская партия, дебют четырёх коней, ферзевый гамбит и дебют ферзевых пешек).

В 1914 году Нимцович опубликовал серию статей, в частности — «Соответствует ли „современные шахматные партии“ доктора Тарраша современному пониманию игры?». В этих статьях он подверг критике ряд устоявшихся взглядов в области дебютной стратегии. В дальнейшем он углубил понимание многих положений теории Стейница: проблема центра, значение открытых линий, проходных пешек и т. п., и разработал новые принципы и приёмы, сохраняющие значение и в современной теории шахмат: блокада, профилактика, избыточная защита, лавирование. Книги Нимцовича «Моя система», «Моя система на практике» до сих пор актуальны.

Примеры гипермодернизма в дебюте[1]
abcdefgh
8
a8 чёрная ладья
d8 чёрный ферзь
e8 чёрный король
f8 чёрный слон
h8 чёрная ладья
a7 чёрная пешка
b7 чёрная пешка
d7 чёрный конь
e7 чёрная пешка
f7 чёрная пешка
g7 чёрная пешка
h7 чёрная пешка
c6 чёрная пешка
f6 чёрный конь
d5 чёрная пешка
g4 чёрный слон
b3 белая пешка
f3 белый конь
g3 белая пешка
a2 белая пешка
b2 белый слон
c2 белая пешка
d2 белая пешка
e2 белая пешка
f2 белая пешка
g2 белый слон
h2 белая пешка
a1 белая ладья
b1 белый конь
d1 белый ферзь
e1 белый король
h1 белая ладья
8
77
66
55
44
33
22
11
abcdefgh
Белые разыграли новое началодебют Рети. Они отказались от захвата центра пешками в пользу флангового развития с применением двойного фианкеттирования.

Вслед за Нимцовичем, который искал систему шахматных закономерностей в русле гипермодернизма, в развитие его идей уже после Первой мировой войны выступили Рети и Брейер, исходившие главным образом из необходимости индивидуального подхода к оценке конкретной позиции, постоянного поиска исключений из правил. Они пропагандировали стратегически сложную игру, со значительной долей комбинационного содержания, неизбежно связанную с риском; рассматривали дебют не как изолированную стадию развития фигур, а как начало миттельшпиля, в котором с первых же ходов должно присутствовать чёткое плановое начало.

Рети также вывел понятие «нефиксированных» позиций — «положения, в которых центральные пешки обеих сторон не входят в соприкосновение друг с другом, не относятся ни к открытым, ни к закрытым позициям, но содержат в себе возможность перейти в любую из этих категорий»[2]. Если принципы открытых позиций были известны во времена романтических шахмат, а закрытые позиции изучены позиционной школой во главе со Стейницем, то именно нефиксированные позиции должны быть исследованы гипермодернистами. Из этой ключевой мысли вытекало, что гипермодернизм — не отрицание классических принципов шахмат и не возврат к романтизму, а попытка расширить шахматную теорию, включая в неё ранее неизвестные понятия и принципы.

Распространение идей гипермодернизма среди шахматистов способствовала литературная деятельность Тартаковера, главным образом его книга «Ультрасовременная шахматная партия».

Влияние гипермодернистов на развитие шахмат особенно сильно сказалось в области дебютной теории. Ранее дебютная стратегия предусматривала сочетание быстрого развития фигур с захватом центра пешками, поэтому в большинстве партий после. 1. е4 е5 или 1. d4 d5 создавалась статичная пешечная симметрия в центре. Гипермодернисты пересмотрели некоторые основные взгляды классической школы, в том числе на образование пешечного центра. Они показали, что фигурное давление на центр может быть не менее эффективным. Они разрабатывали новые дебютные планы с отказом от немедленного продвижения центральных пешек и фланговым развитием с использованием фианкетто. Эти идеи легли в основу многих новых дебютов: защита Нимцовича, Алехина, Грюнфельда, новоиндийской, староиндийской, Пирца — Уфимцева, дебюта Рети и других[3]. Применение новых дебютов обусловило огромное разнообразие типов миттельшпильных позиций, что дало мощный импульс развитию шахмат.

В искусстве

[править | править код]

Герой романа «Двенадцать стульев» (действие которого происходит в 1920-е годы в СССР) Остап Бендер упоминает гипермодернизм. В 37 главе романа он дает лекцию на тему «Плодотворная дебютная идея»:

А теперь, товарищи, я расскажу вам несколько поучительных историй из практики наших уважаемых гипермодернистов Капабланки, Ласкера и доктора Григорьева.

Ни один из перечисленных шахматистов не относился к гипермодернистам. Это сатира писателей: Остап Бендер рассказывает васюкинцам всё то, что мог вычитать из тогдашних газет, смешивая модное в то время в шахматном мире слово «гипермодернист» с известными шахматистами.

Примечания

[править | править код]
  1. Примеры, свойственные гипермодернизму, указаны курсивом.
  2. Рихард Рети Выдержат ли новые идеи практическое испытание? Дата обращения: 23 апреля 2011. Архивировано 14 января 2015 года.
  3. И.Л. Майзелис. Шахматы. — ISBN 5458631471.

Литература

[править | править код]
  • Нимцович А. Моя система, М., 1984
  • Рети Р. Новые идеи в шахматной игре, М., 1924
  • Романовский П. Пути шахматного творчества. — Москва-Ленинград: Физкультура и туризм, 1933. — С. 232
  • Тартаковер С. Ультрасовременная шахматная партия, Ленинград — Москва, 1924 — 26
  • Шахматы: энциклопедический словарь / гл. ред. А. Е. Карпов. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 85. — 621 с. — 100 000 экз. — ISBN 5-85270-005-3.