М. Барская — классик детского кино и модель Ню (трагическая судьба бакинской еврейки)
О Маргарите Барской предпочли забыть на долгие 70 лет — ни Союзы различных деятелей, ни кинофонды, ни официальная власть, не вспоминали о одной из родоначальниц кино для детей.
Даже не смотря на то, что ее фильмы вошли в золотой фонд кинематографа. А фильм "Рваные башмачки", где Барская была сценаристом и режиссером, считается значимой вехой в мировом кино.
"Путёвка в жизнь" (1931) и "Рваные башмаки" (1933). Значение этих картин, особенно "Рваных башмаков", в истории звукового детского фильма можно уподобить значению "Красных дьяволят" в истории детского кино немого периода. Это был столь же серьёзный качественный скачок… (с) История советского кино: 1917—1967: В четырёх томах. Том 2: 1931—1941. — М.: Искусство, 1969. — С. 298.
Кто же такая Маргарита Барская?
Маргарита Александровна Барская (1903-1939)
Прежде чем рассказать о Маргарите Барской, следует уделить внимание ее маме, Евгении Михайловне. Человеку, который оказал основополагающее влияние на формирование Мары (Маргариты), как личности.
Семья
Отец — Михаил Барский, рано ушел из семьи за что был нелюбим Маргаритой. Не любим до такой степени, что когда она получала паспорт, то изменила отчество с "Михайловна" на "Александровна".
Единственные сведения о нем это воспоминания самой Мары, которая навестила его один раз, уже будучи взрослой. Она запомнила его с метелкой из перьев обмахивающего коллекцию оружия.
Есть еще одно упоминание о отце, но это уже что-то из личного:
Он пишет такие стихи, которых я не могу ему простить. Если б не эти стихи, я, может быть, нашла бы в себе силы относиться к нему лучше.
Мать — Мария Моисеевна Барская. Родилась в Орше (Белоруссия), в набожной еврейской семье. В 18 лет объявила родителям, что отказывается посещать Синагогу, так как не верит в Бога. Те предложили выбор, или она одумывается, или от нее отрекаются.
Мария собрала пожитки и отправилась к родственникам в Баку.
Родственников в Баку было много. Они были состоятельные люди.
Девушку хорошо приняли, обучили светским манерам, помогли открыть свою мастерскую.
Вскоре шляпная мастерская "Лувр", стала самой знаменитой в Баку.
Не имея никакого художественного образования, но обладая врожденным вкусом, она придумывала фасоны шляп, и было известно, что двух одинаковых от „Лувра” в Баку не бывает. Если бакинская модница ехала в фаэтоне и у нее на коленях лежала коробка с надписью „Лувр”, это считалось признаком состоятельности и вкуса. (с) из воспоминаний внука, Дмитрия Барского
Сестры: Анна (1905 года рождения) и Евгения (1907).
О сестрах мало что известно, Упомянутый выше Дмитрий Барский был сыном средней сестры. У младшей детей не было.
Детские годы
Маргарита Барская родилась 19 июня 1903 года. В достаточно обеспеченной и благополучной семье.
Малышкой любила возиться в мастерской с разноцветными материалами и шляпками. Примерять их на себе.
Все изменилось, когда мама забеременела младшей сестрой — отец сошелся со старшей шляпницей.
Был большой скандал. После чего изменники были изгнаны мамой. Настали трудные времена. Мало того, что мастерская лишилась основной работницы, так еще и обнаружились проблемы со здоровьем младшей дочери.
Средств стало не хватать.
Так как инициатором развода была мать, отец был освобожден от выплат на содержание дочерей.
На тот момент Маргарите был 5 лет.
Новая жизнь
Когда стало совсем тяжко, мать приняла решение сдавать комнаты над магазином-мастерской. В них стали селиться артисты из гастролирующих театров.
Маленькая Маргарита попадает в совсем другой, богемный мир.
Когда ей исполняется 6 лет, девочку замечает находившаяся в Баку Вера Комиссаржевская. Она берет девочку с собой в театр и выводит на сцену — как дочку в театральной постановке. У Мары нет текста, но она все равно вызывает восторг у публики.
Пока Коммисаржевская в Баку, она занимается с Маргаритой, а уезжая, говорит маме:
Эта маленькая девочка когда-нибудь может стать большой артисткой. (с) Барская Е. Воспоминания о любимой сестре.
С этой поры Мара заболела сценой.
Театр
В 13 лет она уже маленькая звезда бакинской сцены. Ее часто приглашают в различные постановки. Помимо актерских способностей, Маргарита начитана, отлично танцует и музицирует на пианино.
В 1921 году, Барской уже 18 лет. Как раз в это время, в Баку, открывается Первая Азербайджанская Государственная драматическая студия. Мара становится студенткой первого набора.
По окончанию учебы, у девушки несколько предложений, но она выбирает не совсем обычный Гастрольный экспериментальный театр-студию «Красный факел».
Впрочем, через год она уходит из «Красного факела» .
Большинство ролей, которые я играла, были роли детей, и уже тогда начавшееся систематическое наблюдение за ребенком положило основу тому интересу, который вылился позже в сознательное желание работать именно в детской кинематографии.
Проехав с театром целый ряд крупнейших городов, и поработав в нем немногим больше года, я считала, что стабилизировавшийся репертуар театра не дает мне возможность расти и развиваться дальше. (с) "Бакинский ветер" М. Барская
Маргарита переходит в Одесский Государственный драматический театр, где о ней сразу же начинает говорить вся театральная Одесса. Принцесса Турандот в ее исполнении вызывает восторг у зрителей и специалистов.
«Прекрасная пара без слов – Барская и Назаров. Это один из лучших номеров пьесы» (с) Мал Д. «Принцесса Турандот» — бенефис Л.Ф. Лазарева // Вечерние известия (Одесса). 1924. № 200. 12 янв.
«... бьющий через край темперамент Барской» (с) «Принцесса Турандот». Драматический театр. // Известия (Одесса). 1924. № 1234. 13 янв.
Но Барская не заканчивает даже сезон в Одессе. В ее судьбе новый поворот. Ее приглашают в кино и она знакомится с Петром Ивановичем Чардыниным — классиком немого кино, ставшим ее мужем.
Взрослая жизнь Мары Барской
Несмотря на то, что Маргарита уже многое повидала и прошла, ей всего 20 лет. Она яркая, почитаемая зрителем актриса, но по сути все еще та же бакинская девчонка из шляпного магазина-отелье.
Взрослая жизнь только начинается.
Муж
Петр Чардынин — патриарх немого кино. К моменту встречи с Барской он снял уже более 100 фильмов. Ему 50, а ей 20, но Мара влюбляется в живого классика по уши.
Высылая маме фотографию будущего мужа, на обратной стороне она с восторгом пишет:
Мамочка, здесь он очень похож, только представь — что у него с сильной проседью волосы, черные брови и синие как море глаза, очень живые, а сам вообще непоседа-волчок. Вот тебе и весь портрет.
Вскоре они женятся.
Но отношения супругов не совсем обычные. Оба яркие и не могут существовать в рамках советской ячейки общества.
Судя по всему инициатором таких свободных отношений был Чардынин, который на одной из первых встреч, вместо рассказа о себе, показал фотографию:
Подпись на обратной стороне:
Чардынин, занимающийся живописью. Рабочий момент в Ялте 1922 г. Была мне представлена как удостоверение его личности вскоре после нашего знакомства в 23-м.
Эта странная пара упивалась любовью друг к другу, причем для одного это была больше физическая любовь, а для другой духовная.
Чардынин не мог налюбоваться своей молодой красавицей женой, постоянно снимал ее во фривольных сессиях, рисовал в образе одалисок и наложниц. Барская тянулась к его знаниям и опыту, училась монтажу и режиссуре, познавала секреты работы с актерами.
Чтобы понять уровень их отношений, чем каждый из них удивлял другого, достаточно взглянуть на «Декамерон Ботаниччио» Чардынина — это стилизованный под Боккаччо альбом с рисунками и печатным текстом, где каждая новелла о Маргарите с характерными изображениями.
Впрочем, через 5 лет, бушующее между Марой и Чардынином пламя, начинает спадать. Отношения становятся более ровными, а это не в характере Барской. Не даром после того, как был написан рассказ "Бакинский ветер", биографы часто сравнивают ее с этой стихией.
К тому же и как учитель, Чардынин уже не может ей дать ничего нового.
Маргарита уходит, а Чардынин остается страдать.
«Я музыкант с поломанной скрипкой. Я не могу больше играть. Я могу только плакать» — это писано Чардыниным в то время, как мы расходились… Я пришла домой — застала его спящим, рядом — пустую четверть от вина, а на столе — этот лист. (с) из дневника М. Барской
Не смотря на то, что Чардынин так никогда и не простил Маре ее уход. Даже заставил возвратить все подарки. Барская всегда отзывалась о нем с нежностью.
Часто упоминала в своих дневниках даже после разрыва. А уже будучи знаменитой, после смерти Чардынина в 1934 году, она напишет:
Как хорошо, что я прожила с ним шесть лет, несмотря на все горе, которое было. Я все же обязана ему многим, в том числе терпимостью к людям. Старый могикан, больше таких не будет. На шестом десятке покорить такую колючую девчонку, какой была я, жениться на ней, замучить до того, что она сбежала ... и носить до самой смерти в кармане телеграмму, где я назвала его «учителем».
Барская и Гринберг
Александр Гринберг — кинооператор, классик российской и советской фотографии, член имперского фотографического общества — человек достаточно примечательный.
Воевал в Первую Мировую, отсидел 3 года в германском плену, преподавал в ГТК (нынче ВГИК), работал в Госкино. Занимался таким важным делом, как увеличение портретов Ленина и Сталина для Красной площади. В 1936 году, был осужден на 5 лет за свои фотографии в стиле Ню.
Маргарита познакомилась с Гринбергом одновременно с Чардыниным. В начале 20-х годов это был один одесский богемный круг. Тогда же они сдружились.
В архивах Союза фотохудожников РФ сохранились те первые фотографии. Датированы они 1921 годом, когда Мара еще находилась в составе гастрольного театра. То есть сделаны были в первое знакомство Барской с Гинбергом и Чардыниным.
Гринбергу на тот момент 35, и он, судя по фото, восхищен Барской.
Их дружба продлится до самого ареста Александра. А когда он выйдет на свободу через 5 лет, уже не будет Маргариты.
Наверняка между ними было что-то большее, чем просто дружба. Но сведений об этом нет. Гринберг был счастливо женат, а Марго, в период, когда активно позировала ему для ню-фотографий, была влюблена в Чардынина.
Наверное можно говорить о том, что Барская стала музой Александра Гринберга.
С другой стороны, после развода и расставания с мужем, Маргарита перестает сниматься в подобного рода фото сессиях. Поэтому остается неясна роль Чардынина в странном увлечении, уже достаточно известной актрисы.
Кино
Первое знакомство Барской с кинематографом произошло в 20-летнем возрасте — в Одессе ее пригласили на студию ВУФКУ (Всеукраинское фотокиноуправление).
Впечатление от работы остались двоякие. С одной стороны ей нравилась сама атмосфера съемок, с другой, она считала, что без возможности записывать голос, кино — полуфабрикатом.
До развода с Чардыниным, в 1929 году, Маргарита еще снимается на украинских киностудиях, но все больше увлекается работой ассистента режиссера.
Решение снимать самой было одно из ведущих причин разрыва с мужем. Мара уезжает в Москву снимать детское кино, идеей которого она сильно увлеклась.
Однако выясняется, что такого кино в принципе не существует, поэтому и нет организации, которая могла бы им заняться.
Маре 27 лет, она молода, бесстрашна, активна. Просуществовав под крылом известной личности последние 7 лет, она еще не сталкивалась с жестокостью внешнего мира. Но ей пока везет.
В 1930 году, Барская снимает фильм о хлебе для школьников — "Кто важнее - что нужнее" (по заказу Наркомпроса). Это первый в СССР полнометражный фильм предназначенный для детей.
Молодой режиссер становится известной личностью в около кинематографических кругах. Ее хвалят критики (за использование элементов анимации), чиновники (за политически верную просветительскую работу), пресса (за простоту и доступность).
Пользуясь ложившейся ситуацией Маргарита пытается создать детскую киностудию и снять полноценный игровой фильм для детей.
«Рваные башмачки» (1933)
В 1931 году ей удается пробить разрешение на фильм, но тут она сталкивается с другой проблемой — киношники начинают воспринимать Мару, как молодую выскочку.
Тем не менее, количество нововведений, причем некоторые из них на мировом уровне, шокируют:
Фильм «Рваные башмачки», по ее же сценарию снимается очень тяжело. Растягивается на немыслимый в то время срок — 2 года. Чиновники дважды его останавливают, выписывают Барской 16 выговоров, десятки раз грозятся уволить.
Но она продолжает работать не смотря ни на что.
Фильм посвящен условиям существования детей в гипотетической европейской стране при фашизме. Помимо взрослых в съемках участвует 150 маленьких актеров, от полуторагодовалых малышей до подростков.
Наконец, в декабре 1933 года «Рваные башмачки» выходят в прокат.
Это становится сенсацией. Его принимают на ура не только в Советском Союзе, но и во всем мире. Европейцы и американцы в восторге. Ее фильм называют "живым" и "настоящим", приводят, как пример "честного игрового кино".
30-летняя Маргарита Барская становится главной фигурой в мире детского кинематографа.
Советская критика сравнивает фильм с «Броненосцем “Потемкин”» и «Путевкой в жизнь». Роллан, Горький, Барбюс, пишут о ее фильме в восхищенных тонах. Мару осаждают журналисты, а издатели просят написать книгу. Корреспондент «Нью-Йорк таймс» ради нее приезжает в Москву, чтобы взять интервью.
Если бы я раздавал ордена, то я бы за эту картину орден дал. Я бы ей (раздвинул руки на полметра) такой орден дал, я бы (сделал рукой движение, как бы поднимая тяжесть) фунтов в пять ордена не пожалел... А как это вы сделали, что у вас маленький мальчик перед витриной даёт такую гамму эмоций, которые доступны только большому актёру. (с) из выступления Максима Горького
Но этот триумф и стал предтечей будущей трагедии.
Консультантом фильма был Карл Радек — известный деятель международного коммунистического движения. А также "советский политический деятель, литератор, журналист, публицист, дипломат, литературный критик".
Когда через три года Радека арестует НКВД, Маргарита окажется единственной, кто откажется давать против него показания. Ей надо было всего-лишь подписать бумагу, что Карл Радек чинил препятствия к съемкам, но она стояла на своем:
Он не враг! Если бы я знала, что он враг, то сама застрелила бы его!
И ей устроили судилище.
У молодой, талантливой женщины было много завистников, а времена наступали тяжелые. Даже те кто восхищался ею боялись сказать слово в защиту.
Положение усугублялось тем, что новый фильм, который она заканчивает снимать в 1936 году, о советских беспризорниках.
«Отец и сын» (1936)
Картина рассказывает о конфликте сына-подростка и отца, работающего на большой должности.
Отец, который к тому же еще орденоносец, много времени уделяет работе, поэтому времени на сына не остается. И сын попадает в плохую компанию хулиганов и беспризорников.
Когда давалось разрешение на фильм, шла компания по борьбе с беспризорностью, но в 1936 году, страну волнуют уже другие проблемы. Начинается борьба с "врагами народа".
Отказ оклеветать Радека и фильм, которому легко приписать "клевету" на советскую действительность, совпадают по времени, и на Барскую начинаются гонения.
Мало того, что ее фильм не выпускают на экраны, а ее саму отстраняют от работы, так еще каждый карьерист пользуется случаем, чтобы облить ее грязью. В прессе, на собраниях, в кабинетах различного уровня, куда она ходит требуя допуска к профессии.
Она не может жить без кино, без своей детской студии, которую ей удалось создать. Но все попытки что-либо изменить упираются в стену.
Не видя выхода из положения, Маргарита пишет лично Сталину.
Описывать почти двухлетнюю медленную пытку незачем. Ссылаться на прессу, признание моей творческой деятельности и роли в создании детского кино не только у нас, но и за границей, я тоже уже не в состоянии. У меня целая телега этой бумаги: и нашей, и заграничной. И я себе об эту бумагу разбиваю голову не хуже, чем об камень. (с) Отрывок из письма М.Барской Сталину
Это уже 1938 год. Последняя надежда.
Было еще одно письмо Вождю, где она жаловалась что первое не дошло, а с ней в Секретариате Сталина разговаривали, как "с человеком, объявленным вне закона". Но это уже была агония.
23 июля 1939 года, после очередного собрания на киностудии, где рассматривался ее вопрос, Маргарита Барская бросается в лестничный пролет. Ей было всего 36 лет.
Никто не рискнул написать некролог.