Бумага для глубокой печати

Субтитры

Интаглио Введение Интаглио-печать выполняется на металлической пластине. Изображение вырезается или гравируется на пластине. Гравирование может выполняться острыми инструментами как при резьбе или вытравливанием кислотой как при акватинте. На выгравированное изображение наносится краска. Затем лишняя краска убирается с пластины, и пластина готова к печати. Гравирование Перед началом гравировки художник затачивает свои инструменты на точильном камне. Поскольку художник работает с металлом, он неоднократно затачивает инструменты в процессе гравировки и проверяет их на своем ногте. Художник сделал набросок на медной пластине сухой иглой. Он прокрашивает рисунок, и затем начинает гравировать. Он наносит изображение штихелем - резец с косым лезвием, прорезая в пластине бороздки. При вырезании металла с медной пластины в конце бороздки остается завиток, который удаляется шабером. Оставшийся острый сучок заглаживается полировальником. Затем в пластину втирают краску. Кривые линии рисуются с помощью монетки, которая подкладывается под пластину. Он рисует прямые линии. Только вместо штихеля он двигает пластиной, вырезая на ней кривые. А штихель он держит прямо. Поперечная штриховка часто применяется в гравироке для затемнения. Художник также может нанести крапинки. Чтобы проверить, как идет работа, художник может закрасить пластину. Втирая краску в выгравированные штрихи, художник может определить, как будет выглядеть рисунок. В гравировании используются только прямые линии. Чтобы затемнить или высветлить рисунок, линии рисуются ближе или дальше друг от друга, применяются длинные или короткие линиии. Либо с помощью поперечной штриховки. Краска в интаглио наносится так же, как и в других способах глубокой печати, травлением, как например, в акватинте. Поскольку конечный рисунок будет зеркальным отражением, художник должен отразить обратно как рисунок, так и текст. Травление Перед травлением художник закрашивает пластину кислотостойким покрытием, оно называется основанием. Кислота разъест незащищенные места, но не сможет проникнуть под основание. Художник переносит контуры исходного изображения Поскольку при травлении кислота не разъедает металл, художник рисует особым карандашом прямо на основании, чтобы ракрыть те места, на которые воздействует кислота. Края и другие нежелательные места закрашивают основанием, чтобы защитить их до начала травления. Когда изображение нанесено, художник кладет пластину в ванну с кислотой, где она разъедает те места, которые остались открытыми, образуя целостный рисунок из закрашенных бороздок. Чем дольше плита лежит в ванне, тем глубже въедается кислота. При печати в них войдет больше краски, а изображение станет темнее и насыщеннее. После кислотной ванны основание удаляется. Плита также промывается водой с мылом. Теперь художник может применить другие методы глубокой печати, например, акватинту или метод "сухой иглы". Либо можно заняться печатью рисунка. Это будет простой набросок. Акватинта Акватинта используется для создания тональных плоскостей. На плиту равномерно наносится канифольный порошок. При нагревании каждая частичка плавится и пристает к поверхности, образуя кислотоупорное покрытие. Прокрашивая определенные участки выкрывным лаком, художник может обозначить границы, где это необходимо. Когда плиту опустят в ванну, кислота начнет разъедать незащищенные области. Область, покрытая лаком и порошком останется нетронутой. Тон акватинты может быть от свело-серого до черного. Художник может добавить еще один слой акватинты и еще раз опустить в ванну, чтобы незакрытые области стали еще темнее. После последнего опускания в ванну выкрывной лак снимается, а плиту можно дополнительно обработать или начать печать. При печати на этом этапе будут видны края тональной плоскости акватинты. Полирование и чистка Художник может поработать над изображением вручную, после применения травления и акватинты. Вот он использует полировальник и шабер, чтобы выровнять области акватинты и травления. чтобы к ним не приставала краска. Это что-то вроде стирания, оно высвечивает рисунок. Также можно воспользоваться наждачной бумагой или шкуркой, чтобы добавить рисунку тон или текстуру. С помощью краски художник видит, готова ли пластина к печати или над ним еще стоит поработать. "Сухая игла" Есть еще один способ обработки интаглио. Это процарапывание с помощью твердой иглы. Кислота здесь не используется. Метод "сухой иглы" часто применяется после травления. Игла образует так называемые барбы - бороздки как на вспаханном поле. Эти бороздки лучше закрашиваются, чем основные линии. Сухая игла придает рисунку бархатистость, чем и отличается от гравировки и травления. С помощью краски художник видит, готова ли пластина к печати. В этом случае на рисунке применено травление, акватинта и дополнительная обработка. Покраска и печать Покраска одинакова для всех методов гравирования. В этом случае используется уголок Художник наносит краску на всю поверхность плиты с помощью картона, втирая ее в поверхность. Краску, оставшуюся на поверхности, необходимо удалить. Доску вытирают тарлатаном, это особая марля. Напоследок он вытирает ее ладонью. Прокрашенная плита укладывается на талер. Сверху на нее аккуратно кладут мокрый лист бумаги, потом газетную бумагу и полотно. При прокатывании через пресс в бумагу вдавливаются бороздки на плите, закрашивая ее краской. Под этим далением на бумаге образуется рельефная поверхность. Такой оттиск говорит о том, что это интаглио. На этом оттиске применено вытравливание. Тона и тени можно увидеть при использовании акватинты. Конечный результат с использованием вытравливания, акватинты, полирования, зачистки и сухой иглы.