Земля в научной фантастике

Действие многих научно-фантастических (НФ) произведений разворачивается на Земле либо показывает её как единственную планету, где обитают люди.

Названия Земли и землян

В ряде НФ-произведений Земля фигурирует не под своим названием, а выводится как, например, Терра или Теллус — это латинские слова, обозначающие Землю^[1][2]. Жителей Земли авторы называют не только земляне, но и соляриане, теллуриане, терраны (в англоязычной НФ-литературе для этих обозначений используется весьма значительный ряд слов: Earthlings, Earthers, Earthborn, Earthfolk, Earthians, Earthies (как правило используется в значении пейоратива), Earthmen (Earthwomen), Earthpersons, Earthsiders, Solarians, Tellurians, Terrestrials, Terrestrians, Terrans)^[3].

Изменение планет, чтобы они стали похожи на Землю, называется терраформирование. Это понятие не является исключительно фантастическим, например, в 1961 году известный астроном Карл Саган предложил научную идею терраформирования Венеры. Однако сам термин терраформирование был введен писателем Джеком Уильямсоном в НФ-рассказе «Орбита столкновения», опубликованном в 1942 году в журнале Astounding Science Fiction^[3][4][5][6], хотя сама концепция терраформирования в популярной культуре^[en] появилась ещё раньше. Например, идея превратить Луну в пригодное для жизни место, с атмосферой и водой, присутствует в повести французского писателя-врача Октава Беляра^[fr] La Journée d'un Parisien au XXIe siècle (1910).

См. также Список альтернативных названий человека разумного^[en]

Темы

Земля

Много сюжетов НФ разворачивается на других планетах, в глубоком космосе, в параллельных мирах и т. д., однако немало авторов помещает место действия своих произведений по-прежнему на Землю^[7]. Это было предметом споров среди НФ-писателей, как пример можно привести эссе Джеймса Балларда 1962 года «Каков путь во внутреннее пространство?» Некоторые критики «космических приключений» указывали на важность «земных» концепций и образов, приближенных к повседневному опыту современных читателей^[7]. Хотя утверждалось, что Землю следует считать «слишком большой, а её продолжительность существования слишком долгой, чтобы её можно было с комфортом использовать в художественной литературе как самостоятельную тему», это не помешало некоторым НФ-писателям заниматься указанной темой^[1]. Например, «Люмен» (1887) Камиля Фламмариона, «Земля^[en]» (1990) Дэвида Брина, «Наука Плоского мира» (1999) Терри Пратчетта, Иэна Стюарта и Джека Коэна^[en][8].

На некоторые НФ-работы, в которых основное внимание уделяется Земле как единому целому, оказали влияние целостные концепции «большой картины», такие как Гипотеза Геи, ноосфера и Точка Омега, а также популяризация фотографий Земли из космоса^[en][1]. В других работах рассматривалась концепция Земли как богини Геи^[9] (из древнегреческой мифологии; другой известной богиней Земли, чьё имя повлияло на НФ, была древнеримская Терра / Теллус)^[3]. Объединяющие эти идеи и рассматривающие Землю как полубиологическое или даже разумное существо — классические произведения, такие как «Когда Земля вскрикнула» (1928) Артура Конан Дойля и «Рождённые Солнцем» (1934) Джека Уильямсона^[7].

Форма

НФ-писатели нередко развивают темы формы Земли: у них она полая или плоская. Впрочем, «плоская Земля» редко встречается в современных НФ-работах, поскольку шарообразность нашей планеты была доказана более 2000 лет назад Архимедом и Эратосфеном. Исключением из этого правила является сатирическая серия книг Терри Пратчетта «Плоский мир», вдохновленная индуистской космологией; и намеренно провокационные произведения, такие как повесть Сидни Фаулера Райта^[en] «За гранью» (1932)^[7]. Также существуют описания полой Земли, такие как повесть Эдгара Аллана По 1838 года «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима», вдохновлённая моделью Джона Кливса Симмса-младшего^[en]: Земля с отверстиями на Северном и Южном полюсах, через которые можно попасть внутрь планеты^[1]. Несколько НФ-авторов обращались к другой старой маргинальной теории, теории о Противоземле — гипотетическом теле Солнечной системы, которое вращается по другую сторону Солнечной системы от Земли^[7], например, Гор из серии книг «Хроники Гора» (1966—1988; 2001 — н. в.) Джона Нормана.

Планетарная инженерия

Крупномасштабная планетарная инженерия включает в себя такие идеи, как регулировка наклона земной оси^[1] или смещение Земли с орбиты. Например: рассказ «Ведро воздуха» (1951) Фрица Лейбера, повесть «Проклятие волков^[en]» (1959) Фредерика Пола и Сирила Корнблата, повесть «Кольцо Харона^[en]» (1990) Роджера Макбрайда Аллена, новелла «Блуждающая Земля^[en]» (2000) Лю Цысиня^[10]. Некоторые НФ-работы посвящены геоинженерии — термину, обычно относящемуся к крупномасштабным проектам, пытающимся решить проблему изменения климата^[11]; тема, широко распространённая во многих произведениях «климатической фантастики^[en]». В некоторых произведениях описывается, что Земля может быть поглощена целиком, вся её масса может быть использована для строительства мегаструктур, таких как Сфера Дайсона^[7].

Конец Земли

Писатели-фантасты представили огромное множество версий будущего Земли. Некоторые НФ-работы посвящены концу нашей планеты^[12][13]; они были написаны в разных формах — некоторые были в стиле «показной траур», другие больше похожи на фарсовую комедию (например, роман «Ресторан в конце Вселенной» (1980) Дугласа Адамса), а другие использовали гибель Земли, чтобы исследовать серьёзные темы астрономии или социологии^[1]. Жанр «климатической фантастики» часто может смешивать темы последствий изменения климата в ближайшем и отдалённом будущем, будь то антропогенное^[14] или природное^[11][7][15] явление^[16]. В других НФ-произведениях, часто встречающихся в жанрах апокалиптической и постапокалиптической фантастики и «Умирающей Земли», наша планета была уничтожена или, по крайней мере, стала непригодной для жизни будущих поколений; действие многих подобных работ разворачивается на Земле, превратившейся в пустошь (например, в фильме 1995 года «Водный мир» показана Земля — водная пустошь). Некоторые произведения такого плана пересекаются с жанром «климатической фантастики», поскольку изменение климата и связанные с ним экологические катастрофы являются широко используемым сюжетным приёмом для событий, которые приводят к концу человеческой цивилизации. В то же время другие сюжеты «конца Земли» включают уничтожение нашей планеты в результате войн между людьми, вторжений инопланетян^[17] или в результате различного рода техногенных инцидентов (например, аниме-сериал 1998 года Cowboy Bebop^[18]) или природных катастроф^[7][11].

Одна планета из многих

Во многих НФ-произведениях, действие которых происходит в далёком будущем^[en], Земля является лишь одной из многих обитаемых планет галактической империи^[en], федерации или крупной цивилизации (особо используется в жанре «космическая опера»)^[19][1]. В некоторых НФ-работах Земля — далеко не единственная планета с разумной жизнью, но всё ещё является «центром Вселенной» или, по крайней мере, значительным игроком на галактической сцене^[7], например, во франшизе «Звёздный путь». В других произведениях показана обратная ситуация: Земля стала настолько малозначимой, что превратилась в забытый отсталый мир^[7] (например, серия романов «Легенда галактических героев» (1984—1989) Ёсики Танаки)^[1][20]. Например, в рассказе «Мир-кладбище» (1973) Клиффорда Саймака Земля — это кладбище размером с планету, а в новелетте «Зовите его лордом» (1966) Гордона Диксона — музей^[7]. В некоторых произведениях ситуация доведена до крайности: знания о Земле были полностью утрачены, что сделало её мифологическим местом, существование которого ставится под сомнение даже теми немногими, кто хорошо знаком с легендами о ней (например, серия романов «Основание» (1942—1993) Айзека Азимова). В некоторых из этих произведений основная сюжетная линия связана с бесстрашными исследователями, ищущими «потерянную колыбель», то есть Землю. Это, например, серия повестей «Дюмарест с Терры^[en]» (1967—2008) Эдвина Табба^[en], манга-серия «Достичь Терры» (1977—1980), франшиза «Звёздный крейсер „Галактика“»^[21]. Есть некоторые истории, рассказанные с точки зрения инопланетян, которые открыли Землю^[7] — это, к примеру, повесть «Ледяной ад^[en]» (1953) Хола Клемента, сборник рассказов «Последнее слово техники^[en]» (1989) Иэна Бэнкса.

Альтернативная история

Некоторые НФ-работы обращены назад — или, возможно, «вбок», не к будущему Земли, а к её прошлому; здесь они могут жанрово пересекаться как с «исторической фантастикой^[en]», так и с «доисторической^[en]». В этих случаях авторы используют поджанры «альтернативная история» (например, серия романов «Бесконечная Земля» (2012—2016) Терри Пратчетта и Стивена Бакстера) и «путешествие во времени»^[7].

См. также

• Луна в научной фантастике
• Человеческий вид в фантастике
• Эко-фантастика^[en]
• Мифопея^[en]
• «На Земле достаточно места^[en]» — сборник рассказов (1957) Айзека Азимова

Примечания

Литература

• Гэри Уэстфал^[en]. «The Stuff of Science Fiction: Hardware, Settings, Characters» (2022) // изд. McFarland & Company // Глава Future Earths — The (Mostly Unpleasant) Fate of the Earth // стр. 96—112 // ISBN 9781476686592
• Пол Джексон. «The Past Presents the Future: Toward the Terra» (2011) // Mechademia // vol. 6 // стр. 309—312

Эта страница в последний раз была отредактирована 26 августа 2023 в 06:17.