Orefici

Oggetto dell’intervento è l’Ostensorio raggiato settecentesco presente dal 1958 nel Museo del Tesoro della collegiata di San Lorenzo di Chiavenna, lì pervenuto dalla chiesa di Santa Maria di Borgonuovo del medesimo comune. Esso giunse in dono da Napoli, città dove a partire dal Cinquecento numerosi valchiavennaschi si trasferirono per occuparsi prevalentemente del commercio e del trasporto di vino.
Tra le preziose suppellettili argentee mandate al paese di origine dagli emigranti, il nostro ostensorio è certamente uno dei manufatti più interessanti, ma anche uno dei più problematici, date le travagliate circostanze legate alla sua commissione avvenuta negli anni Quaranta del Settecento. Di tale oggetto si conserva, infatti, una ricca documentazione che permette di ricostruire le singolari vicende della sua realizzazione e fornisce anche il nome del suo autore, l’argentiere napoletano Michele De Novi. Quest’ultimo tuttavia è una figura pressoché sconosciuta anche alla letteratura partenopea più specifica sull’argomento. Dall’analisi comparata della punzonatura presente sull’Ostensorio di Chiavenna con quella di altre suppellettili si possono ora individuare almeno tre opere certamente assegnabili al De Novi, che permettono di meglio definire il suo modus operandi, e dal confronto con ostensori di analoghe fattezze siglati anche da altri argentieri, è forse possibile risalire al preciso modello iconografico mariano replicato nei manufatti esaminati.

Il Reliquiario della Santissima Croce, conservato nel Duomo Vecchio di Brescia, fa parte del tesoro delle Santissime Croci. La preziosa oreficeria, che appare oggi ai nostri occhi come una stauroteca, è il risultato di alcuni restauri e modifiche subite dall’oggetto nel corso del tempo. Infatti, quello che in origine doveva essere certamente solo un «tabernaculum», ovvero una custodia realizzata in argento, in parte dorato e smaltato, dall’orafo Bernardino Dalle Croci fra il 1477 e il 1487 per contenere la preziosa reliquia della Santa Croce, fu riadattato già nel 1516 – dallo stesso artista – a piedistallo, per collocarvi la reliquia non più al suo interno, ma fissata sulla sommità. Solo una terza fase conclusiva comportò la trasformazione definitiva dell’oggetto, con l’aggiunta di una preziosa teca in oro, smalti e pietre preziose, eseguita tra il 1533 e il 1557 dall’orafo Giovanni Maria Mondella, che seppe abilmente e sapientemente fondere le due parti in un insieme elegante e omogeneo. Accanto alla ricca documentazione che ha permesso di ricostruirne la storia, il reliquiario, citato nelle antiche fonti bresciane e anche nella letteratura artistica più recente, ha goduto pure di una discreta fortuna iconografica che ha contribuito a fornire maggiori informazioni sulle sue trasformazioni e sulle possibili aggiunte subite anche in epoche successive.

The Reliquary of the Holy Cross in the Duomo Vecchio in Brescia is part of the treasure of the Holy Crosses. This precious work, which would be classified today as a staurotheque, is the result of a series of restorations and alterations through the years. What was originally nothing else than a "tabernaculum" – i.e. a silver case for the relic of the Holy Cross, partially gilded and enameled by goldsmith Bernardino Dalle Croci between 1477 and 1487 – was turned into a pedestal by the same artist in 1516, so that the relic would not be kept inside it, but rather on top of it. A third alteration brought to the definitive transformation of the object, with the addition (1533-1557) of an exquisite golden shrine, enamels and precious stones, the work of goldsmith Giovanni Maria Mondella, who was capable of skillfully blend the two parts in an elegant, cohesive whole. In addition to the abundance of documents – through which it has been possible to trace back its history – and acknowledgments both in local sources and in the most recent literature, the reliquary has been depicted frequently, which provides specific information on its alterations and the possible additions of later years.

The study shows a list of marks used in XIX century by the goldsmiths of Como and its district. Marks have been collected from documents delivered to local administration and, until now, have been found only on little objects reserved to a widespread trade.
This catalogue of marks will allow us to ascribe precious artifacts to their makers, so we’ll can better understand and describe the work of local workshops.

Estudio y análisis de las Rosas de Oro obsequiadas por el papado a las reinas de España, Isabel II, Maria Cristina de Hansburgo-Lorena y Victoria Eugenia de Battenberg. Igualmente, se detallan los trabajos de los orfebres pontificios que se hicieron cargo de la elaboración de dichas piezas.

In the past the goldsmiths of Como mainly resided in the St. Giacomo’s parish and especially in the ‘‘contrata Sanzellariorum’’ or ‘‘contrata aurificum’’. This paper presents some biographical informations about the goldsmiths working or almost residing in St. Giacomo between 1439 and 1628. The study is completed with some notes regarding other goldsmiths which in the same period resided in other parrishes and/or operated outside S. Giacomo.

O. SERGI, 169. Ostensorio raggiato con nodo figurato (Scheda), Catanzaro, Basilica di Maria SS. Immacolata, in Argenti di Calabria. Testimonianze meridionali dal XV al XIX secolo, a cura di S. Abita, Catalogo della mostra, Cosenza, Galleria Nazionale di Palazzo Arnone: 2006, Napoli, Paparo, 2006, pp. 378-381.