TIK-TOK

Hace unos días, en sí del mes pasado publicamos un artículo sobre Taylor Nariee cuyo pseudónimo era Bella Poarch. Bella Poarch fue considerada en su tiempo la número uno en Tik Tok. De ese momento a la actualidad han estado en la posición número uno bastantes, y es que a cada momento uno se espera mejores trucos y artes para crear vídeos, que hacen ocupar la primera posición a una u otra persona. En esta ocasión le tocó estar en la cima de la fama de Tik Tok a Charlie Grace D'Amelio, mejor conocida como Charli D'Amelio. Y es que Tik Tok está haciéndose cada vez más popular con sus vídeos cortos de tres a quince segundos y vídeos largos de treinta a sesenta segundos. Tik Tok se adapta mejor para publicar vídeos entre influencers, sobre todo los más jóvenes como la menor de edad Charli D'Amelio, que se le considera la número uno en esta red social. Fue hace unos cuantos días que Charli D'Amelio se convirtió en la reina de Tik Tok, esto porque llegó a sobre pasar los cien millones de seguidores. Sigue leyendo para que sepas más sobre quién es Charli D'Amelio. D'Amelio creó su cuenta en Tik Tok el mes de julio del dos mil diecinueve (2019). Vive en Connecticut, Estados Unidos y su fecha de nacimiento es el primero de mayo del dos mil cuatro (2004), o sea que; va por los diecisiete años para dos mil veintiuno (2012). De acuerdo a la revista especializada en el ambiente de los negocios y las finanzas; Forbes, la fortuna de Charlie es de poco más de cuatro millones de cueritos de rana. Le gusta bailar y gracias a ello, por los vídeos de baile que ha subido a la plataforma, es que se ha ganado los más de ciento un millones de seguidores en Tik Tok. Pero ella no es la única de la familia D'Amelio que ha obtenido fama en Tik Tok. Su hermana más grande de edad; Dixie también tiene mucha fama en esta red social. Charlie y su hermana Dixie tienen su exclusiva marca de maquillaje llamada Morphe. La franquicia Dunkin Donuts, tiene entre sus bebidas a la venta la bebida llamada The Charli, que es en si de Charlie Grace D'Amelio. Ha aparecido en comerciales como el del Super Bowl de la temporada pasada en enero de este aún año dos mil veinte (2020) e hizo el desafío J Lo Super Bowl Challenge junto a Jennifer Lopez. Junto con otros influencers, formó parte del grupo web colaborativo de TikTok Hype House. manuelverdugo.com

Artikel ini merupakan sebuah gagasan tertulis sebagai tindak lanjut dari penelitian yang dilakukan sebelumnya  oleh penulis, terkait dengan pengembangan media pembelajaran. Seiring dengan dicanangkannya revolusi industri 4.0 maka dinamika pembelajaran tidak boleh lagi mengimplementasikan cara yang konvensinal, terutama dalam pemilihan media pembelajaran. Media pembelajaran di era digital harus diselaraskan dengan perkembangan teknologi. Media pembelajaran haruslah menarik, dekat dan lekat dengan peserta didik. Aplikasi Tik Tok hadir dengan predikat minir dari masyarakat, namun ironisnya rerata anak generasi Z sangat menikmati aplikasi ini, Berdasarkan premis tersebut maka dapat ditarik generalisasi bahwa apabila digunkan serta dimediasi secara tepat maka Aplikasi Tik Tok akan menjadi sebuah media pembelajaran yang menarik serta menyenangkan. Penggunaan Aplikasi Tik Tok sebagai media pembelajaran interaktif diharapkan membantu peserta didik dalam memahami dan menerima proses pembelajaran yang dilakukan guru. Media pembelajaran interaktif dapat mewakili apa yang belum bisa disampaikan guru dan proses pembelajaran akan lebih efektif dan efisien. Melalui aplikasi Tik Tok, seorang guru dapat dengan mudah menciptakan pembelajaran interaktif, sehingga dapat disesuaikan dengan lingkungan, situasi, dan kondisi dari peserta didik

This study examines TikTok, a social media video platform, through the lens of film theory and cultural analysis. It investigates the role of play and dynamic editing in short-form video content. The analysis explores how rapid-fire video editing and remix culture contribute to the unique aesthetic and social dynamics of TikTok. This study is based on interviews and video examples from top content creators, and leverages Bordwell's theory of an “intensification of established [cinematic] techniques" alongside Caillois' study of play and games. Utilizing a novel metaphorical framework, the study presents TikTok as a “virtual playground" where classic playground equipment parallels concepts of TikTok video creation. -- Ethan Kurzrock 2019

Since its appearance in 2018, TikTok has become one of the most popular social media platforms among digital natives because of its algorithm-based engagement strategies, a policy of public accounts, and a simple, colorful, and intuitive content interface. As happened in the past with other platforms such as Facebook, Twitter, and Instagram, various media are currently seeking ways to adapt to TikTok and its particular characteristics to attract a younger audience less accustomed to the consumption of journalistic material. Against this background, the aim of this study is to identify the presence of the media and journalists on TikTok, measure the virality and engagement of the content they generate, describe the communities created around them, and identify the presence of journalistic use of these accounts. For this, 23,174 videos from 143 accounts belonging to media from 25 countries were analyzed. The results indicate that, in general, the presence and impact of the media in this social network are low and that most of their content is oriented towards the creation of user communities based on viral content and entertainment. However, albeit with a lesser presence, one can also identify accounts and messages that adapt their content to the specific characteristics of TikTok. Their virality and engagement figures illustrate that there is indeed a niche for current affairs on this social network.

Este trabajo surge de la necesidad de generar un documento útil para el trabajo de investigadores, community managers y creadores de contenido, sobre una plataforma joven y en pleno proceso de maduración.
Este formato de presentación de resultados trata de resolver el problema de los tiempos de publicación académicos en tensión con la actualidad del objeto.
Se proponen observaciones detalladas de la superficie discursiva y sus consecuencias enunciativas y de prácticas sociales presentes en ella.
También se encontrará un modelo de investigación desarrollado por José Luis Fernández (2018; 2021) aplicado a un caso concreto. Un modelo que es además motor de aprendizaje y ordenador de la mirada.

Desde su aparición en 2018, TikTok se ha convertido en una de las redes sociales preferidas por los nativos digitales, gracias a sus estrategias de engagement o enganche mediante el uso de algoritmos, una política de cuentas públicas, y una interfaz de contenidos simple, colorida e intuitiva. Al igual que ocurrió en su momento con otras plataformas como Facebook, Twitter o Instagram, diversos medios de comunicación buscan en la actualidad la manera de adaptarse a TikTok y a sus particulares características para captar a una audiencia más joven y menos acostumbrada al consumo de información periodística. En este contexto, el objetivo de esta investigación consiste en identificar la presencia de los medios de comunicación y periodistas en TikTok, medir la viralidad y el enganche de los contenidos que generan, describir las comunidades que se crean a su alrededor e identificar la presencia de usos periodísticos en estas cuentas. Para ello se han analizado 23.174 vídeos de 143 cuentas pertenecientes a medios de comunicación de 25 países. Los resultados indican que, con carácter general, la presencia y el impacto de los medios de comunicación en esta red social es baja, y que la mayoría de los contenidos se orientan hacia la creación de comunidades de usuarios sobre la base de contenidos virales y de entretenimiento. Sin embargo, aunque su presencia es menor, pueden identificarse asimismo cuentas y mensajes que adaptan sus contenidos a las características específicas de TikTok que por sus cifras de viralidad y enganche muestran que existe un nicho para la información de actualidad en esta red social.

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Bella Poarch la número uno en TikTok. Bella Poarch; es una estrella de las redes sociales concretamente de TikTok, donde en muy poco tiempo ha logrado reunir una enorme comunidad de seguidores en todo el mundo. Debido a su éxito tan repentino no sabemos gran cosa acerca de su vida privada. Sólo lo que comparte a través de Internet. Nació en Filipinas, el ocho de febrero de 2001, lo que la convierte en Acuario. Se crió en este país con su familia, hasta que cumplió los 13 años, cuando se trasladaron a Hawai, donde se estableció finalmente. En 2017 se alistó ni más ni menos que en la marina de los Estados Unidos de Norteamérica y estuvo sirviendo durante un total de tres años, hasta que finalmente se retiró. Pero; en su biografía de Instagram aún afirma con orgullo ser una veterana de éste cuerpo. Su particular carrera en las redes sociales comenzó en abril de 2020, cuando abrió su cuenta de TikTok bellapoarch. A finales de junio contaba con poco menos de un millón de seguidores y a partir de ahí, su despegue fue meteórico. A mediados de agosto, hizo un lip sync o playback (Sincronía de labios o fonomímica) acompañada de la música creada por JVKE [All TikTok Mashup (JVKE-Upside Down)], otro TikToker famoso por hacer mashup (en desarrollo web; forma de integración y reutilización), gracias a esto; muchos usuarios de TikTok se encontraron con el vídeo y en una semana, su número de seguidores se incrementó hasta los 2 millones. Y ella por supuesto, no dudó en aprovechar el tirón. Subió otro vídeo de apenas diez segundos, con el que acabó de hacerse mundialmente famosa. Se titulaba M to the B (de Millie B) y era otro lip sync que en esta ocasión usaba el tema Soph aspin send, de la rapera británica Millie B, uno de los hits del verano. Fue un auténtico bombazo, que superó los 375 millones de visualizaciones, con lo que se colocó entre los más vistos en TikTok, y no sólo eso, superó los trece millones de likes, siendo el número uno de la red social. En un sólo día concretamente, el 27 de agosto sumó dos millones de suscriptores y en noviembre de 2020, ya había superado los dos 41 millones y los 704 millones de likes. Su cuenta en Instagram de bella.porach, tampoco se quedó atrás, acumulando ya casi 8 millones de seguidores. Unas cifras que marean para alguien que había saltado a la fama apenas unos meses antes y mientras hacemos este vídeo sigue subiendo. manuelverdugo.com

TikTok es una de las redes sociales emergentes con mayor crecimiento en el mundo, gracias a su popularidad y divulgación ha coadyuvado transmitir contenido en tiempos confinamiento, pues su fácil uso y entretenimiento han sido factores indispensables en momento de crisis. Se aplicó un estudio cuali-cuantitativo, de enfoque deductivo, utilizando como el análisis de contenido de alcance exploratorio para determinar el área de interacción y socialización de los perfiles seleccionados. Los resultados demuestran que a través de esta plataforma tanto influencers como instituciones supranacionales mediante la folksonomía, han utilizado la red social con fines de difusión de temas relacionados a la COVID-19, crisis sanitaria, y medidas de prevención, siendo así el etiquetado social indispensable para la propagación de sus mensajes. En definitiva, el etiquetado es una herramienta fundamental para la ubicación inmediata y difusión sobre temas determinados a la COVID-19.

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İnsanlar, gerçekleştirdiği davranışları öğrenerek, taklit ederek veya takdir ederek benimserler. Öğrenme biçimi ve öğrenilen davranışın yaygınlığı ise davranışın kaynağına bağlıdır. Öğrenme eylemi, öncelikli olarak aile tarafından üstlenilmektedir. Ancak bu durum günümüzde özellikle medya ve sosyal medya üzerinden gerçekleşmektedir. Temel problem ise aile yapılarının sağlıksız biçimde işlemesi ve çocuk-ebeveyn ilişkisinin kopmasıdır. Bu kopmanın sonucunda çocuklar, sosyalleşme süreçlerini medya ve sosyal medya üzerinden gerçekleştirir. Buna bağlı olarak da suç ve suçluluk medya aracılığı ile öğrenme biçimi üzerinden yaygınlaşır.
Çalışmada ele alınacak temel problem, sosyal medya uygulamalarının çocukların tutum ve davranışlarını belirleme konusunda ebeveynlerin yerini almasıdır. Çocuklar üzerinde kontrolsüz bir otorite oluşturan sosyal medya, birçok toplumsal sorunun temelini oluşturmaktadır. Bu çalışmada bir sosyal medya uygulamasının çocuklar üzerinde tesir etme biçimi ve suçluluğun yaygınlaşmasına ilişkin yönlendirmesi sosyal öğrenme teorisi bağlamında değerlendirilmektedir. Bahsedilen “Tik Tok” isimli uygulamada birer dakikalık video, gösteri, şarkı vb. birçok görsel paylaşılabilmektedir. Videolara herkes ulaşabildiği için insanlar tarafından beğenilmesi kişiyi sosyal ve ekonomik açıdan güçlendirmektedir. Bu sebeple bireyler güçlenmek veya güçlü kalmak için toplumun dikkatini çekecek eylemler, girişimler ve denemeler yapmaktadır. Bu aşamada dikkat çekici girişimler daha çok tehlikeli, şiddet içerikli ve aykırı davranışlara dönüşmektedir. Sonuç olarak popülerlik tehlike, suç ve saldırganlık ile mümkün olan bir makama dönüşmektedir. Toplum, beğeni ve takipleri ile suçlu ve saldırgan bireyler üretmektedir. Bu noktaya kadar olan kısım önemli toplumsal problemleri görünür kılmaktadır. Ancak esas dikkat edilmesi gereken nokta, bu popülerliğe özenen, sahip olmak isteyen çocukların bu tehlikeli davranışları özümsemesi durumudur. Çocukların özellikle sosyal öğrenme aracılığı ile bu davranışları benimsemesi suç ve suçluluğun sürekliliğine yol açmaktadır. Suça bulaşma yaşı düşmekte ve saldırganlık eğilimleri popülerleşmektedir. Suça sürüklenmiş çocuk sayısı yıllar geçtikçe artmakta ve toplumda anomik bir düzen oluşmaktadır.
  Çalışmanın amacı, sosyal medya uygulaması örneği olarak “Tik Tok” uygulamasının çocuklar üzerindeki davranış bozukluğu ve suçluluğa etkisini ortaya koymaktır. Çalışma kapsamında belirtilen uygulamada birçok video değerlendirmeye alınmıştır. Neticede çoğunluk tarafından beğenilen bireylerin saldırgan davranışlara eğilimli olduğu görülmüştür. Buna karşılık bu bireylerin davranış örüntülerinin zamanla suç ve tehlike bağlamında artarak ilerlediği tespit edilmiştir. Ve daha da önemlisi bu bireylerin davranışlarının çocuklar tarafından taklit edildiği, görünüm olarak bir model oluşturduğu ortaya çıkmıştır. Saç tıraşı, konuşma üslubu ve benzeri tüm nitelikleri ile çocuklar için bir modele dönüşmüştür. Çocuklar için taklit etme ve benimsemenin bu kadar kolay olması aslında kuramsal olarak öğrenmenin aile içinde tamamlanmamış olmasından kaynaklanmaktadır. Aile ve çocuk arasındaki sağlıklı ilişkinin inşa edilmemiş olması, çocukta özgüven kaybına yol açtığı gibi çocuğun kendini tamamlama ve tanımlama noktasında alternatif öğelere başvurmasına yol açmaktadır. Bu alternatifler ise genel olarak şiddet ve saldırganlık içeren, suç ve suçluluğu yaygınlaştıran eğilimlerle yoğrulmuştur.
Anahtar Kelimeler: Sosyal Medya, “Tik Tok” Suçluluk, Sağlıklı Aile Yapısı, Çocuk, Sosyal Öğrenme.

El presente artículo reflexiona tres claves centrales para comprender el malestar en la cultura digital. Partiendo de una relectura de la ya clásica obra de Freud tratamos de leer la imagen y su relación con el circuito lingüístico de mercancías del capitalismo. El primero de los elementos analizados reside en la importancia que los sujetos virtuales otorgan a la imagen y cómo ésta configura administraciones psicológicas. Estas disposiciones despliegan una administración del mundo psicológico de los sujetos que es aprovechada y reproducida por las plataformas digitales. El segundo punto elucida la relación entre las imágenes y la impotencia de los sujetos supuestamente activos en las redes sociales. La impotencia es entendida como un circuito donde la imagen se intercambia con las disposiciones de la organización perceptiva del mundo digital. Finalmente, el tercero elucida las formas ficcionales de archivar la vida mediante videos, selfies e imágenes pobres en las cuales puede habitar la perpetuación de las exigencias del capitalismo y también la resistencia a los embates del big data.

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E o tik tok é hoje um dos melhores apps para ganhar dinheiro.

Ganhar dinheiro com aplicativo nunca foi tão fácil.

E o melhor: entre apps que pagam, o tik tok é um dos melhores para ganhar dinheiro online.

Porque ele é hoje, um dos aplicativos que mais entregam, ou seja, é onde você consegue chegar ao maior número de pessoas.

Aslı Odman ve Emre Yeksan'ın katılımıyla, Ozan Çağlar, Deniz Zeybek ve Ezgi Bakçay'ın ''Gösteri-gözetim toplumu kendine karşı kullanılabilecek olasılıkları da üretiyor mu?'' sorusunu merkeze alarak Proletaryanın geleneksel temsil biçimlerinin dışında kurmaca ve belgesel arasında salınan anlatım dilinin imkanlarını konu alan TikTok'un Emek Sineması Sergisi üzerine bir konuşma gerçekleşti:
Ozan Çağlar, Deniz Zeybek ve Ezgi Bakçay ile

https://www.youtube.com/watch?v=82ATOFUAyyU&t=2882s

E s muy probable que la emisión y éxito de Big Brother pudiese haber significado, para muchos de nosotros, uno de los momentos más trágicos para la cultura. Aunque no inauguró la época del reality show, sí parece haber marcado un antes y un después para la industria del espectáculo. Y definitivamente significó dos cosas: el triunfo de la cultura del espectáculo sobre la racionalidad y la entrega dócil de la cultura de masas al infame gozo de su ociosa autocontemplación. Sin guiones (pero con un conjunto de normas a seguir bajo la amenaza constante de ser castigados o expulsados si éstas se infringen), un puñado de célebres nulidades que son monitoreadas las veinticuatro horas por cámaras colocadas hasta en los baños y sin tener contacto con el mundo exterior (a sabiendas de que son vistas), pasan una temporada viviendo juntos. ¿El objetivo? Ganar una jugosa cantidad de dinero. Y fama, por supuesto. Este máximo estandarte de la inmundicia mediática, que ha deshonrado desde 1999 de manera cínica y descarada la célebre y respetable obra de G. Orwell (y que nada tiene que ver con ella), ha logrado transmitir más de 23 mil episodios y CONVERGENCIAS MODUS VIVENDI DISPOSITIVOS INTELIGENTES PARA USUARIOS TONTOS "A las montañas de basura televisiva, ahora hay que sumarle avalanchas de bazofia de contenidos digitales…"

The rise of the TikTok social network has caused the media to confront the younger generation. The platform, which hosts dances, challenges, and funny short videos, has unique features that force a reinvention of social networking strategies. Television has become social and has expanded to new platforms, while young people are abandoning the consumption of traditional television. In this study, we explore—for the first time—the presence of television channels and programmes on TikTok and an analysis of the main strategies shown in the 133 found profiles. The results describe a first exploratory phase that lacks specific strategies in most cases, while examples adapted to the logic of the social network emerge: content with a fun and simple tone, with participation in challenges and trends of the moment, as well as a positioning of the brand to—gradually—approach its future potential audiences.

Los mejores vídeos de Tik Tok en el 2020. Un año en sesenta segundos. Tik Tok, la plataforma social de vídeos cortos, ha hecho pública el archivo de cien vídeos, creadores y las tendencias de EE.UU. durante el dos mil veinte (2020). Hemos de decir, que esos vídeos se volvieron muy atractivos durante la pandemia, pues; no había mucho que hacer… al menos para los que siguieron el protocolo de salubridad. Unos de los vídeos más aplaudidos y que más entretenidos fueron, están patinar al ritmo de Fleetwood Mac y memorizarse una coreografía de Cardi B moviendo el trasero. Este años, los usuarios de Tik Tok estuvieron muy activos y lo hicieron notar con los diversos vídeos subidos que van desde menos de sesenta segundos. Bailes, canciones y memes fueron muy llamativos para los usuarios de esta red social. "Estos son videos que trajeron alegría e inspiración a millones de estadounidenses en un año que ha sido como un torbellino para todos mientras tratábamos de descifrarlo". Kudzi Chikumbu, director de la comunidad creadora de TikTok. Existe una generación Z que es novedad para mi hasta que encontré esta información y quise hacerla pública, y los ya conocidos desde los ochentas; generación millenials. Estas dos generaciones; hacen posible la diversidad de vídeos subidos tanto a Tik Tok como a otras diferentes plataformas de vídeos. Se valen de los efectos digitales, las pantallas verdes (también conocidas como claves cromáticas), aunado también los llamados influencers, quienes han hecho carrera gracias a Tik Tok. De hecho, la aplicación fue un pretexto para tener conexión con personas de otros lugares con gustos semejantes. "Blinding Lights" de The Weeknd y "Savage Love" de Jason Derulo, fueron la inspiración para hacer retos de bailes, que los tiktokeros comenzaron a subir, colocando a dichas canciones entre las más populares del momento en Tik Tok. Hasta la insolente "WAP" de Cardi B y Megan Thee Stallion. Durante esta pandemia fue un alsa a lo grande para Tik Tok, pues humoristas como Caitlin Reilly, se aprovecharon de la ocasión para hacer burla en contra de algunos homólogos en Zoom (aplicación de vídeo en vivo) donde publicó uno de los vídeos más vistos. Otro que también hizo eco en Tik Tok fue el rapero Curtis Roach, con un himno que creó para los fastidiosos días encerrado en casa por tiempo indefinido, con la canción "Bored in the House", en Español Aburrido en la casa. manuelverdugo.com

Online Social Networks assignment submitted in partial fulfilment of the requirements for the Degree of Master of Science in Sociology at the University of Oxford.

Social networking sites (SNSs) and the ways they affect patterns of human behaviour have been a major subject of research in recent years (Hogan & Wellman, 2014; Kelly et al., 2019). Celebrity and influencer cultures have spread through social media, promoting fame and fortune which are nowadays most valued (Anderson, 2016). The web offers vast exposure for becoming “Internet famous”, a contemporary highly desired trait; Instagram and TikTok allow for content to go viral relatively easily as, compared to Facebook, information flows are not bounded by reciprocated friendships (Statista, 2021). However, numerous studies have shown activity on social networking sites to be associated with common depressive symptoms, such as isolation, low levels of self-esteem, and anti-social behaviours (Moody, 2001; Yildiz-Durak, 2018; Olds & Schwartz, 2009). From these conclusions, it would be fairly assumed that those who manage to achieve the widely coveted ‘fame’ online would not be exposed to such risks, since they would gain extensive attention from others for themselves, acquiring higher levels of self-esteem and possibly lower levels of isolation, with their position in the network obtaining further control over their online social structure through increased betweenness centrality. This work determines whether the same negative patterns on well-being related to in-person fame can be found in viral online profiles or, on the other hand, online popularity brings about further sociality and less fragmented identities. Embedding theories of networks into qualitative research on a sample population of individuals who have experienced the whirlwind of virality, this paper assesses how popularity online might change users’ perception of their own network, their online behaviours and how they connect to the network given what is now likely to be a very different, perhaps advantageous, structural position. Findings show that, similarly to real-life fame, although the cost of being a micro-celebrity is high in many aspects, virality online alters individuals’ perceived role in their networks and the ways in which interact within it, often incrementing sociality and levels of social capital. Most importantly, viral networks may establish themselves as a source of support in specific e-communities, such as in groups of people who suffer from ED.

Grade: 65

Durante os primeiros meses de confinamento devido à pandemia Covid-19, o TikTok foi a aplicação mais descarregada a nível mundial, tendo conquistado, só em Portugal, meio milhão de novos utilizadores, o que requer um olhar mais aprofundado por parte das Ciências de Comunicação.

Usando como base a teoria dos Usos e Gratificações (U&G), este estudo pretende mapear as práticas de adolescentes portugueses (13-16) nesta plataforma, explorando as diferenças entre os utilizadores e os criadores de conteúdos. Para tal, foi realizada um inquérito online a uma amostra não probabilística de 263 utilizadores do TikTok.

Os resultados mostram que 44,5% produzem conteúdos e que estes têm uma atuação mais estratégica, focada na autopromoção, na expansão e dinamização da sua comunidade online.

Rare diseases are extremely severe, disabling pathologies. In total, 7% of the world’s population suffers from a rare disease. To publicize their plight, people suffering from such diseases and their families have turned to Facebook, Twitter, and YouTube, among other social media platforms, as effective tools for sharing their problems, calling for greater investment in research and to cope with their day-to-day hardships. Symbols and representations defining rare diseases that have been established in the media and on social networking services have thus gained in prominence. This research asks what the emergence of the TikTok app, the second most downloaded in 2019 and the first in 2020, has meant for how these diseases are made visible. To answer this question, 2,750 TikTok posts with the 11 most popular hashtags related to rare diseases in six languages ​​were analyzed between 1 January 2019 and 30 September 2020. The findings confirm that, against this highly personalized backd...

Las enfermedades raras son patologías muy severas y discapacitantes que afectan al 7% de la población mundial. Para intentar visibilizar y denunciar su situación, las personas que padecen estas enfermedades y sus familias hallaron en Facebook, Twitter y YouTube, entre otras redes sociales, un canal eficaz para compartir sus problemas, exigir una mayor inversión en investigación y poder conllevar sus dificultades diarias. Desde entonces, se han estimado como válidos elementos simbólicos y de representación que se han ido forjando en los medios y en las redes sociales. Esta investigación se pregunta qué supone la irrupción de la aplicación TikTok, la segunda más descargada en 2019 y primera de 2020, en el modo en que son visibilizadas estas enfermedades. Para responder a la cuestión se han analizado 2.750 publicaciones en TikTok procedentes de los 11 hashtags más populares sobre enfermedades raras en 6 idiomas, entre el 1 de enero de 2019 y el 30 de septiembre de 2020. Se evidencia qu...

Prezentowany tekst jest jednym z serii felietonów opisujących historię powstania i rozwoju różnych składników współczesnego społeczeństwa informacyjnego. Wszystkie te felietony były prezentowane na łamach "Rzeczpospolitej" w dziale Rzecz o Historii i są udostępnione także w serwisie Academia.edu. W tekście teraz prezentowanym - zgodnie z tytułem - opisano, jak powstały i rozwinęły się Instagram i TikTok.

Las enfermedades raras son patologías muy severas y discapacitantes que afectan al 7% de la población mundial. Para intentar visibilizar y denunciar su situación, las personas que padecen estas enfermedades y sus familias hallaron en Facebook, Twitter y YouTube, entre otras redes sociales, un canal eficaz para compartir sus problemas, exigir una mayor inversión en investigación y poder conllevar sus dificultades diarias. Desde entonces, se han estimado como válidos elementos simbólicos y de representación que se han ido forjando en los medios y en las redes sociales. Esta investigación se pregunta qué supone la irrupción de la aplicación TikTok, la segunda más descargada en 2019 y primera de 2020, en el modo en que son visibilizadas estas enfermedades. Para responder a la cuestión se han analizado 2.750 publicaciones en TikTok procedentes de los 11 hashtags más populares sobre enfermedades raras en 6 idiomas, entre el 1 de enero de 2019 y el 30 de septiembre de 2020. Se evidencia que, bajo el telón de la escenografía personalista, el uso masivo de TikTok está cambiando un discurso reivindicativo ya consolidado y está invitando a la creación de nuevos códigos con resultados impredecibles para el conocimiento y necesidades que este grupo poblacional en riesgo de exclusión demanda.