Герцман Е.В.. Книги онлайн

Монография посвящена выявлению основных тенденций античного ладотонального мышления и важнейших этапов его развития за тысячелетие XIV — III вв. до н. э.

В книге анализируются древнегреческие и древнеримские музыкально-теоретические памятники, большинство которых не переводилось на русский язык. Излагается новая концепция античного ладотонального мышления, с критических позиций обсуждаются сложившиеся ранее представления об античных ладах.

В настоящей брошюре собраны важнейшие античные письменные свидетельства об органе — инструменте, впоследствии получившем широкое распространение в Европе. Предлагаемая брошюра призвана дать некоторые сведения о начальной истории органа.

Книга рассчитана на самый широкий круг читателей, интересующихся историей культуры и искусства.

«Введение в музыкальное антиковедение» представляет собой двухтомное издание, адресованное в качестве учебного курса для аспирантов музыкальных и гуманитарных вузов, специализирующихся в области исследования античной музыкальной культуры, а также историков, филологов и всех интересующихся данной тематикой. Каждый том включает в себя также серию учебно-познавательных вопросов, помогающих освоить различные аспекты античной музыкальной жизни.

Первый том посвящен изложению комплекса античных источников, содержащих соответствующий материал.

«Введение в музыкальное антиковедение» представляет собой двухтомное издание, адресованное в качестве учебного курса для аспирантов музыкальных и гуманитарных вузов, специализирующихся в области исследования античной музыкальной культуры, а также историков, филологов и всех интересующихся данной тематикой. Каждый том включает в себя также серию учебно-познавательных вопросов, помогающих освоить различные аспекты античной музыкальной жизни.

Во втором томе дается обзор важнейших сфер жизни античного общества, связанных с музыкальной культурой.

В книге излагается история науки о музыке на протяжении всего существования византийского государства (с IV по XV вв.). На основании анализа источников, не переводившихся ранее на русский язык, подробно рассматривается весь комплекс проблем, связанных с эволюцией византийского музыкознания н непосредственно с практикой искусства.

В книге показывается связь ранневизантийского музыкознания с древнегреческой музыкальной наукой, а также влияние византийского музыкознания на средневековую науку о музыке в Западной и Восточной Европе.

Книга посвящена изложению истории музыкальной культуры Палестины, Греции и Рима в первые столетия христианства (I-V вв.). В увлекательной форме повествуется о музыкальной жизни ранних христианских общин Средиземноморья и Ближнего Востока.

Адресовано широкому кругу читателей, интересующихся историей культуры, религии и музыки, а также специалистам гуманитарных областей знаний.

Цивилизация, давшая миру Гомера, Платона и Еврипида, создала и величайшие образцы музыкального искусства. Несмотря на то, что наш современник не может услышать подлинную античную музыку, он может узнать о тех мастерах, которые ее творили.

В этой книге читатель найдет многочисленные сведения не только о выдающихся музыкантах, но и о самых разнообразных инструментах, звучавших в Древней Греции, а также о некоторых важных особенностях ее музыкальной жизни. Отдельная глава книги посвящена описанию истории изобретения органа в Римскую эпоху и тем, кто его сконструировал.

Здесь приводятся древние свидетельства (некоторые из них переводятся на русский язык впервые), передающие конструкцию самых ранних органов.

Книга призвана помочь читателю в осмыслении одной из давних страниц музыкальной жизни, относящиеся к эпохе, получившей наименование античности от латинского прилагательного «antiguus» — древний, старинный.

Книга состоит из трех частей.
В первой части излагаются сведения о жизни и научном наследии знаменитого древнеримского писателя Аниция Манлия Торквата Северина Боэция (480–525). Описывается судьба его сочинения о музыке — «De instutione musica», которое подвело итог многовековому развитию античного музыкознания. Одновременно с этим читатель познакомится с работой многих греческих и римских предшественников Боэция, трудившихся в области музыки.
Вторая часть книги — латинский текст — «De instutione musica».
Третья часть — первый комментированный перевод на русский язык знаменитого трактата Боэция.

Монография посвящена анализу и первому русскоязычному переводу трактата Гауденция «Введение в гармонику». Этот источник до сих пор не был объектом комплексного музыкально-антиковедческого исследования и пока остается на периферии внимания ученых. Настоящее издание призвано заполнить лакуну в современной науке. Эта публикация содержит текст памятника, его перевод и подробные комментарии. В монографии древний трактат рассматривается в контексте истории и теории античной и византийской музыки.

Автор представляет сочинение Гауденция в качестве уникального документа — как «учебное пособие» для музыкантов-практиков, поскольку это, возможно, первый из дошедших до нас памятников античной буквенной нотографии, где она излагается в учебной форме. Изучение опуса Гауденция, по мнению автора, проясняет некие детали в обучении практике древнего искусства.

Книга доктора искусствоведения Е.В. Герцмана посвящена исследованию музыкально-теоретической концепции пифагореизма.

Автор со свойственной ему тщательностью — на основании буквально всех сохранившихся античных источников, прямо или косвенно связанных с данной темой, — восстанавливает и подвергает всестороннему анализу различные аспекты пифагорейской музыкальной теории: мнения о причинах происхождения звука, об особенностях его распространения и восприятия, взгляды на музыкальный звук и его отличие от немузыкального, учение об интервалах, дифференциацию музыкальных звуков на «симфонные» и «диафонные», пифагорейские методы деления канона.

Подробно в книге освещается тема пифагорейского понимания места музыки в системе научных знаний и тема непростых взаимоотношений пифагорейской теории с художественной практикой музыкального искусства того времени.

Предлагаемая книга представляет собой ещё одну попытку освещения деятельности той научной школы, которая заложила фундамент европейской науки о музыке — пифагорейской.

Настоящая брошюра представляет собой расширенное изложение доклада (на английском языке с приложением параллельного русского перевода), прочитанного автором участникам круглого стола по проблемам «Гимнографических жанров и их музыкальной трактовки в византийском певческом искусстве» на XX Международном Конгрессе византинистов в Париже (19—25 августа 2001 г.). В основе публикуемого сообщения лежат факты истории византийской музыки IV–IX столетий, которые не поддаются убедительному объяснению с точки зрения современных хронологических представлений.
Книга предназначена для специалистов — византинистов, музыковедов и культурологов.

Предлагаемая вниманию читателей книга представляет собой публикацию, перевод и анализ специальных текстов, освещающих теорию византийской церковной музыки и развитие ее традиции в поствизантийские времена.

Все они извлечены из греческих рукописей, попавших в Петербург в разные периоды и разными путями. Это и дало название книге — «Петербургский теоретикон».

Musica speculativa — комплекс знаний о музыке, сформировавшихся еще в среде последователей полулегендарного Пифагора и доживших фактически до рубежа XVII- ХVIII вв.

23 столетия — возраст удивительный для музыкально-теоретических воззрений. Однако, ничто не вечно в этой жизни. Пробил час и musica speculativa. Но как она ушла: громко стукнув дверью или бесшумно и тайно? Провозгласив во всеуслышание новое неизведанное слово или исчерпав себя и спокойно почив? До сих пор это оставалось загадкой.

Несколько лет тому назад в Петербурге, в рукописи ХVII века, был обнаружен никому до сих пор не известный грекоязычный трактат под названием «Синопсис музыки» (Σύνοψις της μουσικής). Все говорит о том, что его содержание нужно рассматривать как своеобразный итог musica speculativa.

Настоящая книга, представляющая собой первую публикацию этого уникального памятника и его комментированный перевод, помогает ответить на многие вопросы.

В работе исследуются два уникальных анонимных памятника античного и Византийского музыкознания, отражающих те тенденции в музыкальной практике и науке о музыке, которые сформировались на рубеже заката Античности и в начале Средневековья.

Один из них, озаглавленный «Святоградец», датируется ХІV в. и написан на средневековом греческом языке (хотя в нем отражены традиции значительно более раннего периода); его единственный сохранившийся список находится в Парижской Национальной библиотеке под шифром Codex Parisinus Ancien fonds grec 360.

Второй документ — «Искусство музыки», написан на древнегреческом языке, сохранилось довольно много его списков и самый ранний из них находится в манускрипте 1040 г. Codex Heidelbergensis Palatinus gr. 281.

На основании анализа этих источников и комплекса всех остальных сведений античных и средневековых памятников были выявлены характерные тенденции музыкальной практики и науки о музыке того переходного исторического периода, который до сих пор во многом остается неизвестным. Наряду с обстоятельным исследованием, представлены подлинные тексты указанных трактатов с их комментированным переводом на русский язык.

В работе исследуются два уникальных анонимных памятника античного и Византийского музыкознания, отражающих те тенденции в музыкальной практике и науке о музыке, которые сформировались на рубеже заката Античности и в начале Средневековья.

Один из них, озаглавленный «Святоградец», датируется ХІV в. и написан на средневековом греческом языке (хотя в нем отражены традиции значительно более раннего периода); его единственный сохранившийся список находится в Парижской Национальной библиотеке под шифром Codex Parisinus Ancien fonds grec 360.

Второй документ — «Искусство музыки», написан на древнегреческом языке, сохранилось довольно много его списков и самый ранний из них находится в манускрипте 1040 г. Codex Heidelbergensis Palatinus gr. 281.

На основании анализа этих источников и комплекса всех остальных сведений античных и средневековых памятников были выявлены характерные тенденции музыкальной практики и науки о музыке того переходного исторического периода, который до сих пор во многом остается неизвестным. Наряду с обстоятельным исследованием, представлены подлинные тексты указанных трактатов с их комментированным переводом на русский язык.

В европейском музыкознании на протяжении нескольких последних столетий принято воззрение, согласно которому история музыки как наука, возникла только во второй половине XVIII в. Анализ исторических свидетельств показывает, что такая точка зрения появилась в результате вполне определенной причины: соответствующие исторические документы древних цивилизаций оценивались по новоевропейским критериям. Это — антинаучный метод, поскольку при таком подходе можно признать, что древний мир не знал ни арифметики, ни геометрии, ни астрономии, ни других подобных научных дисциплин.

Целью настоящей монографии является доказательство того, что первое европейское подлинно научное историческое исследование было создано приблизительно на рубеже Античности и Средневековья. Но оценивать его нужно по критериям науки Античности. В книге приводятся на языке подлинника и в переводе не только данный трактат, но и многочисленные другие источники, имеющие непосредственное отношение к данной проблематике.

Монография адресована историкам музыки, а также всем интересующимся античной музыкальной культурой.