liudmila_leto все записи автора Можно сколько угодно спорить, кто был величайшим композитором ХХ века, но кто был самым знаменитым, известно доподлинно.

«Человек тысяча и одного стиля», «Композитор-хамелеон», «Законодатель музыкальных мод», «Изобретатель музыкальных блюд на мировой кухне»…
Все эти характеристики относятся к одному композитору – Игорю Федоровичу Стравинскому, 140 лет со дня рождения которого, отмечаем 17 июня.

140-лет со дня рождения
Игоря Федоровича Стравинского


17 июня 1882 - 6 апреля 1971

Игорь Федорович Стравинский – создатель трех стилей, гражданин трех стран – был живым воплощением современной музыки. Стравинский придал модерну облик, доступный широкому восприятию и пониманию. Он дружил с Прустом, Олдосом Хаксли, Чарли Чаплиным, Коко Шанель, беседовал о кинематографе с Уолтом Диснеем, нередко бывал на приемах в Белом доме. Газеты посвящали ему первые полосы, и никакого другого композитора в истории музыки и фотографии не снимали так много и охотно, как его.

Сказочная музыка Игоря Стравинского Сюита №3 из музыки балета "Жар-птица"(редакция 1919 г.) Дирижер: Игорь Стравинский Лондон, 1965 1. Вступление. Заколдованный сад Кащея и пляска Жар-птицы 2. Игра царевен с золотыми яблочками 3. Хоровод царевен 4. Поганый пляс Кащеева царства 5. Колыбельная (Жар-птица) 6. Исчезновение Кащеева царства. Оживление окаменевших воинов. Всеобщее ликование Сюиту открывают сумрачные «ползущие» звучания Вступления, рисующего зачарованный сад Кащея, его зловещее царство. Но вот, как взмахи огромных крыльев, раздаются красочные всплески оркестра. Звучит фантастический, причудливый «Пляс Жар-птицы». Его сменяет широкая плавная мелодия, чуть меланхолическая. Стравинский использует русскую народную песню «По садику». Медленный женственный хоровод сменяется «Поганым плясом Кащеева царства» — зловещим, каким-то неживым, но очень красочным дикой стихийной силой, с ритмом, пульсирующим на протяжении почти всего номера. Это самая развернутая, центральная часть сюиты, в которой достигается колоссальная кульминация. Колыбельная, которой Жар-птица околдовывает жителей Кащеева царства, — яркий контраст предшествующему номеру. Здесь — прозрачное звучание струнных, монотонное одноголосие у арфы. Простая выразительная мелодия, которую, чередуясь, поют деревянные духовые. Постепенно просветляется, как бы расколдовывается звучание. Это переход к Финалу — светлому, ликующему, в котором снова звучит народная песня «Не сосна у ворот раскачалася». Нежно запевает солирующая валторна, поддержанная тремоло струнных, ее сменяют деревянные духовые и скрипки. Звучность быстро разрастается до фортиссимо. Заканчивается сюита ярко и празднично. В сказочном граде воцаряются мир, любовь и всеобщая радость

Но, хотя нам хорошо знаком его строгий, почти суровый облик, подлинного Стравинского мы почти не знаем. Подобно большинству гениев, он являл собой клубок противоречий: "Скуп, как ростовщик, и щедр как принц", – говорили о нем. Пылкий и расчетливый одновременно, он показывал миру то одну сторону своей личности, то другую, но никогда – всю ее целиком.

Игорь Стравинский – личность поистине уникальная в музыкальном пространстве XX века, его творчество вобрало в себя практически все ведущие направления и стили своей эпохи. По силе воздействия, масштабу и значению для современников и потомков его творчество сравнивают с творчеством Пикассо в живописи. Яркое своеобразное преломление русского фольклора в ранних сочинениях, "архитектурно-музыкальные" конструкции неоклассического периода, мистическая атональность и додекафония позднего творчества – всё это метко охарактеризовал сам Стравинский: "Я вобрал в себя всю историю музыки". Но в то же время его индивидуальный почерк, средства выразительности всегда оставались характерными только для него, составили неповторимый музыкальный язык и метод мышления.

"Фантастическое скерцо"
для большого оркестра

Стравинский изменчив и порою неожиданен, иногда эксцентричен, часто – парадоксален. Но всегда, в любом своем произведении, независимо от жанра, стиля, манеры, он остается самим собой, узнаваемый буквально с третьего такта музыки, властно подчиняющий себе самый разнородный и "неподдающийся" материал.


https://www.belcanto.ru/stravinsky_firebird.html