liudmila_leto все записи автора

В сознании миллионов людей имя Чайковского ассоциируется с определенным количеством мелодий, сценических образов и музыкальных фрагментов.
Огромная часть его наследия осталась за пределами внимания у любителей музыки.


О ФОРТЕПЬЯННОМ ТВОРЧЕСТВЕ П.И.ЧАЙКОВСКОГО

Михаил Казиник "Неизвестный Чайковский"

«Три пьесы» соч. 9(1870)

1Размышление
2 Полька
3 Мазурка
Исп. Франко Трабукко



«Две пьесы» соч. 10 (1871)

1.Ноктюрн
2.Юмореска
Исп. Оксана Яблонская



«Шесть пьес на одну тему» соч. 21(1873)

I. Prelude 00:00
II. Fugue 02:29
III. Impromptu 05:59
IV. Marche funebre 08:19
V. Mazurka 15:11
VI. Scherzo 19:48



«Шесть пьес »соч. 19 (1873)

Rêverie du soir 0:00 Scherzo humoristique 4:05 Feuillet d'album 7:21 Nocturne 9:03 Capriccioso 12:17 Thème original et variations 15:03

Работа над сочинением была завершена осенью 1873 года, а в мае 1874 издано Петром Юргенсоном.
Черновики ноктюрна (№ 4) и каприччио (№ 5) были найдены в одной тетради с набросками оперы «Кузнец Вакула», вторым струнным квартетом и шестью пьесами соч. 21. Скорее всего работа над пьесами была начата летом 1873 года в Каменке.
Все пьесы посвящены разным людям:
1.Вечерние грёзы — Николаю Кондратьеву, адвокату и другу композитора;
2.Юмористическое скерцо — Вере Тимановой;
3.Листок из альбома — пианистке Анне Аврамовой;
4.Ноктюрн — Монике Терминской;
5.Каприччио — пианисту и педагогу Эдуарду Лангеру;
6.Тема с вариациями — музыкальному и литературному критику Ларошу.



"Двенадцать пьес средней трудности» соч.40(1878)

1.Этюд, 2. Грустная песенка, 3. Похоронный марш, 4. Мазурка до мажор, 5. Мазурка ре мажор, 6. Песенка без слов, 7. В деревне, 8. Вальс ля бемоль мажор, 9. Вальс фа диез минор, 10. Русская пляска, 11. Скерцо, 12. Прерванная грёза.
Исп. Франко Трабукко
Сочинение начато во Флоренции и закончено в Каменке (1878 г.),посвящено М.И. Чайковскому.

Первое исполнение всех 12 пьес средней трудности ор.40 состоялось на одном из собраний кружка профессоров Московской консерватории 9 декабря 1879 года, о чем свидетельствует сохранившаяся программа вечера. Пьесы были сыграны С.И.Танеевым, который, возможно, был знаком с ними еще в процессе их издания . Сам же Танеев сообщил об этом Чайковскому 28 декабря 1879 года. Рассказывая о вечерах, на которых консерваторские профессора знакомились с нововышедшими произведениями, Танеев писал: "На одном из вечеров я играл Ваши двенадцать пьес для фортепиано, посвященных Модесту Ильичу".
По составу в ор.40 включены пьесы в традиционных жанрах бытового музицирования (вальс, мазурка, этюд, скерцо), в романтическом жанре песня без слов (ставшая традиционной после Ф.Мендельсона и уже использовавшаяся Чайковским в ор.2 и пьесы с программными названиями ("В деревне", "Прерванные грезы", "Грустная песенка", "Русский танец", "Похоронный марш"). В последних находим аналогии с жизненными обстоятельствами композитора того времени: жизнь в деревне у друзей и сестры, пережитое в период жизни в Италии, впечатления от итальянских певцов и русских деревенских музыкантов, смерть сестры З.И.Ольховской.
Последовательность пьес в цикле была определена композитором уже в процессе работы над автографом сочинения, так как в этой рукописи они имеют нумерацию и последовательность, соответствующию первому изданию.
П. Е. Вайдман


«Шесть пьес» соч. 51 (1882)

1. Салонный вальс (0:23)
2. Полька (4:26)
3. Шуточный менуэт (8:01)
4. Ната-вальс (10:59)
5. Романс (13:19)
6. Сентиментальный вальс (18:31)



«Восемнадцать пьес» для фортепиано, соч. 72.(1893)

Исп. Франко Трабукко
1. Экспромт
2. Колыбельная
3. Нежные упреки
4. Характерный танец
5. Раздумье
6. Мазурка для танцев
7. Концертный полонез
8. Диалог
9. В манере Шумана
10. Скерцо-фантазия
11. Вальс-безделушка
12. Шалун
13. Сельский отзвук
14. Элегическая песнь
15. В манере Шопена
16. Пятидольный вальс
17. Далекое прошлое
18. Танцевальная сцена (Приглашение на трепак)
18 пьес, ор.72 - последний фортепианный цикл Чайковского. В данном случае можно говорить о подлинном цикле, хотя никаких пояснений автор не оставил. Однако весь опус имеет пьесы с программными заголовками: "Далекое прошлое", "Нежные упреки", "Элегическая песнь", "Размышление" и т.д. Из чего следует, что пьесы эти - как бы страницы жизни и пережитого Чайковским. Здесь и воспоминания о давнем, и грусть от происходящего, и музыкальные приношения любимым композиторам Шуману и Шопену ("Немного Шумана", "Немного Шопена").

Сочиненное Чайковским для фортепиано в последний год его жизни, в одно время с его знаменитой Шестой симфонией, говорит о многом, заключает в себе особый смысл. Создается впечатление, что замысел цикла вынашивался втайне от других, и рассказы Чайковского письмах весны 1893 года, что пьесы он пишет ради денег, по одной в день, представляются этаким прикрытием-бравадой, скрывающей подлинный смысл сочиняемой им музыки. Подтверждением сказанного служит тот факт, что первые наброски пьес ор.72 появились задолго до весны 1893 года.
В личной библиотеке Чайковского сохранилось Полное собрание сочинений Моцарта, подаренное ему П.И.Юргенсоном. На форзацах одного из томов можно увидеть густо записанные, "наползающие" один на другой десяток набросков с программными названиями, почти все из которых станут названиями пьес ор.72. Совпадают и музыкальные темы. До весны 1893 года были написаны в эскизах все 19 пьес, а уж весной 1893 года Чайковский переписывает их начисто и отдает издателю. Примечательно, что каждая пьеса имеет не только свое название, но и самостоятельное посвящение. Среди имен встречаем и друзей юности, и добрых знакомых последних лет жизни, коллег по работе в Московской консерватории, пианистов-исполнителей его музыки.
В апреле 1893 года, после окончания эскизов Шестой симфонии, перед отъездом в Кембридж, Чайковский завершает, переписывает пьесы и отдает их в издание. Они успели выйти при его жизни.
По содержанию и образному строю 18 пьес, ор.72 - это как бы Шестая симфония для фортепиано. Многие из них, например, "Размышление" прочно вошли в репертуар пианистов. Исполнение цикла - достаточная редкость.
П. Е. Вайдман

Сам Чайковский, казалось, не был относительно высокого мнения о своем Опусе 72. «Эти пьесы незрелы и незначительны», - писал он об этом цикле своему племяннику, - «Я сочинял их ради денег». Несколькими днями позже он более благосклонно относился к этому проекту: «Я продолжаю выпекать эти музыкальные блины. Смешная вещь: чем больше я занимаюсь ими, тем больше наслаждаюсь этим».
Великий русский пианист Николай Рубинштейн отклонил этот цикл, назвав его непригодным для исполнения и неудачным. «
Mario Gerteis



Из сюиты "Спящая красавица"
"Щебечущая канарейка"
исп.Юрий Фаворин