Fleetwood Mac: полная иллюстрированная история Ричи Унтербергера

   "История многое говорит о Fleetwood Mac, группе, которая мне не особенно нравится, но к тому времени, когда её самая известная версия появилась в новой биографии Ричи Унтербергера в твёрдом переплете, я с радостью запрыгнул на YouTube и Spotify, чтобы ещё раз познакомиться с их музыкой. Не то чтобы у меня не было возможности послушать [эти вещи ранее]. Перенасыщенность FM-радио 1970-х в сочетании с интенсивной ротацией в выбранном мной винном магазине и женитьбой на женщине, которая обожает Стиви Никс, но ненавидит Линдси Бакингем, означает, что за последние 40 лет я услышал множество песен Fleetwood Mac. И почти всё это против моей воли.

   Или, может быть, это больше говорит о Ричи Унтербергере, который проделал особенно блестящую работу, описывая первые годы жизни тех, кто в конечном итоге сформировал Fleetwood Mac – барабанщика Мика Флитвуда, басиста Джона Макви и, в особенности, Питера Грина, талантливого, но загадочного гитариста, который не раз, а дважды заменял Эрика Клэптона в основополагающей английской блюзовой группе Джона Мэйалла Тhe Bluesbreakers. Унтербергер красиво переплетает увлекательные нити лондонской сцены и анекдоты с участием Билла Уаймена, Рода Стюарта и барабанщика-подмастерья Эйнсли Данбара. В какой-то момент в начале-середине 1960-х Макви, Флитвуд и Грин все стали бывшими участниками Bluesbreakers, добровольно или нет, сделали для себя несколько сдержанных записей, добавили второго и третьего гитаристов (Джереми Спенсера и Дэнни Кирвана), и таким образом родилась группа, хотя и почти неузнаваемая для легионов фанатов, которые хлынули слушать Fleetwood Mac в 1970-х годах.

   Однако до тех рекордных лет, когда создавались хиты, у Mac были трудные времена. Некоторый первоначальный успех в Великобритании, основанный на интенсивных клубных выступлениях, вывел их в число передовых британских блюзовых групп. Их первый альбом, "Fleetwood Mac" Питера Грина, получил хорошую оценку британских критиков и поклонников, достигнув 4-го места, но не оставил никакого следа в США. Интересным замечанием здесь является то, что всего за несколько дней до британского релиза альбома в феврале 1968 года группа записала композицию Грина под названием "Black Magic Woman", которая была перезаписана Сантаной три года спустя и вошла в Топ-5 хитов США, и которую до сих пор (можно сказать, неустанно) крутят на радиостанциях классического рока.

   Второй и третий альбомы выпускаются с небольшим успехом, к группе присоединяется новый ключевой игрок (Кристин МакВи, урождённая Perfect, взятая из Chicken Shack, ещё одной лондонской блюз-группы), а Fleetwood Mac впервые вкусят успех в США ("Oh Well" достигает Billboard #55 в марте 1970 г.) Это, конечно, удобный момент для Питера Грина, бывшего вдохновителя FMac, чтобы сходить с ума, что музыканты делали с некоторой регулярностью в конце шестидесятых – начале семидесятых. Привыкший носить на концертах развевающиеся белые мантии, когда он вообще появляется на концертах, раздавать свои деньги и убеждать своих товарищей по группе делать то же самое, Грин становится ещё одной "кислотной" жертвой своего времени и относительной сноской в истории группы, которая вскоре стала одной из известнейших групп в мире.

    По пути можно встретить тривиальные пикантные моменты, такие как игра Мика Флитвуда на барабанах в хит-сингле бывшего участника FMac Боба Уэлча "Sentimental Lady". Действительно? В "Sentimental Lady" есть барабаны? Ладно, это несколько несправедливый выстрел в адрес гитариста, который был ключевым компонентом Fleetwood Mac в период, предшествовавший золотому веку группы. Пять альбомов за пять лет — это ничто, разве что в глазах Зала славы рок-н-ролла, который не нашёл его вклад в историю Fleetwood Mac достаточно достойным, чтобы запечатлеть его вместе со всеми остальными, кто, возможно, лишь ударял для них в студии в колокольчик...

   Также интересно то, что Никс и Бэкингем, катализаторы огромного прыжка в суперзвезду, даже не мелькнули в глазах Мика Флитвуда, пока инженер студии не проиграл ему их демо-запись. Через несколько страниц тот же инженер сравнивает голос Стиви Никса со звуком козла...

    Остальное, как говорится, — это история, о которой, вероятно, знает любой, кто хотя бы поверхностно знаком с группой. Классический квинтет дебютировал на своём альбоме в 1975 году, записав хиты "Monday Morning", "Landslide" и чрезвычайно влиятельные (ну, по крайней мере, для некоторых женщин в возрасте от 12 до 25 лет, которые хотели изменить себя с помощью длинных вихревых шарфов и топов). Два года спустя молния ударила с эпохальным альбомом "Rumours", а вслед за двойным альбомом "Tusk" вышел смелый – для них – одноимённый сингл. С этого момента дела начинают идти наперекосяк: эго, финансы, выпивка и скандалы - всё это влияет на отдельных участников.

    Унтербергер компетентно и подробно описывает эти годы, но, как и вся книга в целом, она полностью основана на вторичных источниках – других книгах, журнальных и газетных статьях, радио– и телевизионных интервью - и поэтому в ней очень мало глубины или анализа. Да, Унтербергер делает несколько важных замечаний о последствиях злоупотребления психоактивными веществами или о том, насколько более поздние альбомы, созданные без участия Букингема или Никс, в целом были отстойными, но это факты, которые его целевая аудитория уже знает. В конечном счёте, это самое легкое чтение, за исключением размера и объема, которые не являются несущественными. Только у самого закоренелого поклонника Fleetwood Mac могло возникнуть искушение вынести это за пределы гостиной. Тем не менее, кто-то захочет получить это на Рождество, хотя бы для того, чтобы с любовью любоваться винтажными фотографиями божественной мисс Н. и, возможно, треснуть Линдси Бакингема по голове, если он когда-нибудь появится в их рулевой рубке. Помните, я живу с фанатом Стиви, так что я знаю". (Том Лоутон, 2016)

Электронная книга из библиотеки Николая Судейкина

Fleetwood Mac

   "Fleetwood Mac: 40 years of creative chaos" - это название книги автора по имени Donald Brackett, которое, тем не менее, меня привлекло и я его использовал в заголовке к заметке, которая, собственно, и не заметка вовсе, а так - две три фразы к иллюстрации.

   В конце 1960-х гг. стремительно набиравшая популярность новаторская группа Fleetwood Mac старательно придерживалась традиционного чикагского блюза, но временами не чуралась иных музыкальных направлений, что отразилось, например, в создании чудесной "Black Magic Woman" (но песню всё же прославили не они сами, а гениальный Carlos Santana). Первым суперхитом Fleetwood Mac стала инструментальная композиция "Albatross", оказавшаяся в январе 1969 г. во главе чартов Соединённого Королевства. Однако к 1971 г. гитарно-блюзовый состав Fleetwood Mac ("лондонского периода") прекратил существование: гитаристы Peter Green и Jeremy Spenсer под влиянием наркотиков впали, увы, в шизофрению...

   У меня своеобразное отношение к группе: она мне нравилась и нравится до сих пор, особенно "лондонского периода", но состав "американского периода" интересует гораздо меньше (ни одну грампластинку, в записи которой не участвовал Питер Грин, я приобретать никогда не собирался, но в дороге по радио слушал с удовольствием).

Stretch "The Best Of Stretch: Why Did You Do It" (2007)

  Это сборник, вышедший в конце нулевых годов после двухдисковой компиляции "The Story Of Elmer Gantry" и как одно из закономерных последствий возвращения Stretch на сцену через 30 лет (сыграли на разогреве у The Jeff Healey Band; кстати, выступают и поныне). Содержит ли этот сборник что-то новое - не знаю; сравнивать со студийными альбомами лень, а ревьюеры по этому поводу хранят молчание. Только сообщают не без удовольствия, что песня "Why Did You Do It?" включена в саундтрек к фильму "Карты, деньги, два ствола" (придётся фильм пересматривать?). Stretch - команда, которую создал и в которой лидировал замечательный музыкант Elmer Gantry (Elmer Terry, вокал, гитара), знакомый нам по Elmer Gantry's Velvet Opera. Вторым по значимости лицом в группе был Kirby Gregory (Graham Gregory, гитара, вокал), игравший впоследствии в Curved Air. Всего Stretch выпустили три студийных альбома. Заполучил я их в конце нулевых и с тех пор удивляюсь, как это я мог без них обходиться раньше (да в общем-то о них мало кто знал)... Есть люди, считающие Stretch одним из самых крупных бриллиантов в короне классического рока Британской музыкальной империи (см. здесь).

  Сегодня узнал ещё кое-что интересненькое. Оказывается созданию Stretch в 1974 г. в немалой степени поспособствовали менеджер Fleetwood Mac по имени Clifford Davis и сам Mick Fleetwood, которые собрали новый коллектив с тем, чтобы он выступал под видом Fleetwood Mac в американском турне, потому что оригинальный состав имел какие-то сложности с контрактом. Однако Флитвуд так и не присоединился к музыкантам, как это планировалось, а позднее начисто отрицал свою принадлежность к этой истории. Бас-гитарист Paul Martinez из Stretch так выразил своё отношение к поступку Мика: "Mick Fleetwood pulled out at the last minute claiming not to know who we were!"

  "AllMusic critic  Steve  Leggett noted McVie's  "naturally  smoky
low alto vocal style", describing her as an "Unabashedly easy-on
-the-ears singer/songwriter, and  the prime  mover  behind some
of Fleetwood Mac's biggest hits".

Christine Perfect "1968 BBC Studios" (Bootleg)

  За последние десятилетия во многих жанрах рока и в блюзе появилось немало талантливых дам-исполнительниц. Но я так и не нашёл среди них ни одну, которая бы вызывала у меня состояние, сопоставимое с восторгом, который я испытывал, слушая песни в исполнении англичанки Christine Perfect. Музыкальному миру Кристин известна также под фамилией McVie. В 1967 г. Кристин узнала, что её старые приятели Andy Silvester и Stan Webb собирают музыкантов для нового состава Chicken Shack (группа существовала с 1965 г.), и предложила свои услуги в качестве пианистки. Парни согласились, заодно предложив ей участвовать в подпевках. Дебютный релиз Chicken Shack "It's Okay With Me Baby" включил и песни, написанные Кристин. Два альбома были записаны с её участием, причём коллеги по группе убедились, что её блюзовый вокал - это что-то невероятное. В 1969 и 1970 гг. (какие времена-то были!) Кристин признавалась журналом "Melody Maker" лучшей вокалисткой. Выйдя замуж за бас-гитариста Fleetwood Mac по имени John McVie, Кристин покинула ряды Chicken Shack. Но до того, как присоединиться к Fleetwood Mac, уникальная blues-woman записала свой первый сольный альбом, а позднее ещё два. Сегодня кручу редкие записи (не без брачка) выступлений Кристин с Chicken Shack из архива студии "BBC" в Лондоне (в записи третьего трека участвовал Duster Bennett). Это единственное, что сохранилось. Издание неофициальное.