ИСТОЧНИК

Д. Дэйв. Портрет Царя Освободителя

Герцен говорил в шутку, что Александр I любил всех женщин, кроме жены. Но больше всех император любил Марию Нарышкину, роман с которой длился 15 лет.
Ослепительная красота и умение держать себя в свете обратили на Марию внимание цесаревича Александра Павловича.
Их отношения вылились в подобие второй семьи. Хотя официально бездетный Александр был женат на Луизе Марии Августе Баденской, фактически в течение 15 лет он жил с Марией Антоновной Нарышкиной и, по слухам, имел с ней нескольких детей, не доживших до зрелого возраста.
О нравственных качествах Нарышкиной ходили разные слухи. По утверждениям одних современников, она была молчалива, спокойна, сдержана, добра и тактична. В других источниках ее характеризуют как самоуверенную и нагловатую барышню. Императрица Елизавета Алексеевна была возмущена ее поведением однажды на балу и жаловалась в письме своей матери: «Для такого поступка надо обладать бесстыдством, какого я и вообразить не могла. Это произошло на балу. Я говорила с ней, как со всеми прочими, спросила о её здоровье, она пожаловалась на недомогание: «По-моему, я беременна»… Она прекрасно знала, что мне небезызвестно, от кого она могла быть беременна».
Читать далее

Портрет Софии Нарышкиной
Художник: Франц Ксавер Винтерхальтер
Материал: Живопись, холст, масло
, 150x114 см
Дата: 1858 Жанр: Портрет, нескончаемые картины
Источник: Происхождение - 1920

Франц Винтерхальтер, несмотря на свое немецкое происхождение, достиг наибольшей известности во Франции, где он стал одним из самых модных художников королевской семьи, аристократии и общества. Здесь его натурщицей была София Петровна Нарышкина, жена российского камергера Константина Павловича Нарышкина. Фигура расположена так, чтобы подчеркнуть плавную линию обнаженного плеча, в то время как естественный, но элегантный жест изящных рук и резкий контраст темно-бордового и лимонно-желтого в наряде Нарышкиной придают ей грандиозную элегантность. Винтерхальтер здесь показан не только как мастер позирования своих натурщиков для создания почти театральных композиций, но и как виртуоз в искусстве передачи текстуры тканей, мехов и украшений, которым он уделяет не меньше внимания, чем лицу.

Christina Robertson (Scottish, 1796 - 1854)

Portrait of Duchess Zinaida Yusupoff

Супруга Бориса Николаевича Юсупова, Зинаида Ивановна (род. 2 ноября 1810г в Москве, ум. 10 октября 1893 г. в Париже), происходила из влиятельной, богатой и знатной семьи Нарышкиных. Была сосватана в возрасте пятнадцати лет, в то время как ее избраннику уже исполнилось тридцать. Борис являлся на тот момент вдовцом. Встретив на коронационных торжествах юную фрейлину Зинаиду Ивановну, князь был очарован её красотой. Добиться расположения родителей невесты было непросто, поэтому Борис Иванович вынужден был свататься несколько раз. История семьи Юсуповых гласит, что свадьбу несколько раз откладывали. Наконец, 19 января 1827 года в Москве состоялось бракосочетание. Церемония прошла крайне неудачно: жених вынужден был вернуться домой, так как забыл получить благословение от отца, невеста уронила обручальное кольцо так неловко, что кольцо затерялось в церкви, поэтому пришлось брать другое. Семейная жизнь супругов с самого начала не заладилась. Молодая и энергичная Зинаида была несчастлива в обществе своего хмурого и задумчивого мужа, в письмах отцу отмечала, что в Петербурге ей скучно. Вскоре произошла трагедия, которая окончательно разрушила и без того непрочные семейные узы. После появления сына Николая, Зинаида родила дочь, но девочка умерла, едва родившись. Узнав о родовом проклятии, согласно которому только единственный ребёнок в роду Юсуповых, а именно мальчик, доживает до зрелого возраста, княгиня наотрез отказалась рожать ещё детей и разрешила мужу иметь связи на стороне и заводить любовниц. Их брак с того момента стал формальностью. Княгиня была молода и очень хороша собой. Историки, исследовавшие династию Юсуповых, отмечают, что она, по словам современников, была стройной и высокой, имела тонкую талию и красивые темные глаза. Жажда развлечений толкала её на многочисленные романы. Всему высшему свету было известно о её похождениях и репутации, однако многие влиятельные семьи продолжали оказывать Зинаиде Ивановне почтение из-за её приветливого нрава и знатной фамилии. После смерти мужа в 1849 году княгиня покинула Российскую Империю и познакомилась с молодым французом. Их разница в возрасте составляла 20 лет. Они обвенчались в 1861 году на родине Зинаиды Ивановны. Знать отрицательно отнеслась к неравному браку, поэтому княгиня приобрела для супруга титул графа Шово и маркиза де Серр, а сама стала именоваться графиней де Шово. Так она порвала все связи с проклятым, по ее мнению, родом князей Юсуповых и начала новую жизнь во Франции.

Владимир Гау

Карл фон Штейбен (1788–1856), 1845

Читать далее

Боровиковский В.Л.

Портрет Нарышкиной Е.А. в детстве. Начало 1790-х г.
Государственный Русский музей

Еле́на Алекса́ндровна Нары́шкина, в первом браке — княгиня Суворова, во втором браке — княгиня Голицына (1785 — 3 (15) декабря 1855) — светская красавица начала XIX века, фрейлина русского императорского двора. Дочь А. Л. Нарышкина и Марии Сенявиной, внучка адмирала А. Н. Сенявина, сестра Л. А. и К. А. Нарышкиных; невестка генералиссимуса А. В. Суворова, двоюродная сестра графа М. С. Воронцова.

Неизвестный художник
Портрет Александра Ивановича Нарышкина
XVIII в.
Холст, масло. 66х50 см
Моршанский историко-художественный музей

Александр Иванович Нарышкин (1735 – 1782) – тайный советник, камергер. Сын Ивана Ивановича Нарышкина (1668 – 1735), комнатного стольника, и Анастасии Александровны, урожд. Милославской (1700 – 1773). Женат на Анне Никитичне, урожд. княжне Трубецкой (1737 – 1760). Дети: Анастасия, в замужестве баронесса фон Корф (1760 – 1847); Иван (1761 – 1841); Александр (1764 – ?); Елена (1768 – ?); Пётр (1773 – 1846).

Неизвестный художник.
Портрет Алексея Ивановича Нарышкина, XIX век.
Холст, масло, 65х54 см.
Атрибуция А. В. Кибовского.
Моршанский историко-художественный музей

Алексей Иванович Нарышкин (1795 – 1868), майор. Сын Ивана Александровича Нарышкина (1761 – 1841), сенатора, тайного советника, действительного камергера, и Екатерины Александровны, урожд. баронессы Строгановой (1769 – 1844). Женат на Елизавете Александровне, урожд. Хрущовой (1803 – 1887).

Элизабет Виже-Лебрен (1755-1842)

Портрет Варвары Ивановны Ладомирской, по мужу Нарышкиной

«Портрет “патриарха” Милака – боярина Матвея Филимоновича Нарышкина», Неизвестный художник

Между 1688 и 1692гг. Холст, масло. Размер: 86,5 х 75 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Матвей Филимонович Нарышкин (16(?)—1692) — родственник царицы Натальи Кирилловны. В 1674–1676 — воевода в Великом Устюге. С 1678 — дворянин московский, с 1686 — стольник, с 1688 — окольничий, с 1690 — боярин. Носил шутовской сан «патриарха» «Всепьянейшего собора всешутейшего князь-папы» и прозвище Милак.
По-видимому, одно из самых ранних изображений «Преображенской серии». С именем Матвея Филимоновича Нарышкина его впервые соотнесли Н. М. Молева и Э. М. Белютин внимательным прочтением сочиненного самим Петром I в 1717 «чина поставления князь-папы». «Еже да поможет, — говорится в нем, — мне честнейший отец наш Бахус предстательством антицесарцев моих Милака и Аникиты, дабы их дар духа был сугуб во мне…». Авторы ссылаются на документы, опубликованные историком М. И. Семевским. Другими словами, новый шутовской патриарх просил благословения от своих предшественников — Матвея Нарышкина и Никиты Зотова.
Подтверждение того, что патриархом Милаком назван боярин Нарышкин, обнаруживается в «Истории» дипломата и писателя Б. И. Куракина, который писал, что «окольничей, муж глупой, старой и пьяной, которой назван был патриархом…». Именно М. Ф. Нарышкин был окольничим с 1688 по 1690 год, следовательно, «поставление» первого патриарха и начало «соборов» относится именно к этому периоду. Обнаруженная в архивных документах дата смерти М. Ф. Нарышкина — 1692 год укрепляет уверенность исследователей в том, что портрет мог быть написан не позже этого времени (Гаврилова 1975. С. 45–75).
Самое раннее упоминание о портрете содержится в «Описи Преображенскому Новому дому» 1735 года. Согласно «Описи», «персона Матвея Филимоновича Нарышкина» находилась в Передней.
В отличие от других произведений серии, портрет М. Ф. Нарышкина не имеет надписи по верхнему краю. Однако исследования, проведенные в ГРМ художником-реставратором А. В. Мининым, выполненные им расчистки живописной поверхности и повторно сделанная рентгенограмма позволили обнаружить фрагменты букв и, кроме того, установить, что авторский холст был больше и имел прямоугольную форму, в которую был вписан овал.

Наталья Швец