Чайковский писал романсы на протяжении всей своей творческой жизни. Первые вокальные пьесы, и среди них романс "Мой гений, мой ангел, мой друг" на слова А.Фета, вышли из-под пера юноши Чайковского - ученика Училища Правоведения во второй половине 50-х, и это были первые известные нам опыты композиции. Цикл романсов ор.73 на стихи Д. Ратгауза сочинен весной 1893 года, и это последний вокальный опус Чайковского и одно из самых последних сочинений композитора. Всего композитор написал 103 романса и песни, семь вокальных ансамблей (дуэтов и трио). Это собрание отличается большим жанровым разнообразием. Мы встречаем здесь и лирические романсы - их больше всего, и колыбельные песни, серенады, элегии, балладу, мазурки, цыганский романс и, наконец, детские песни. Чаще всего Чайковский объединял вокальные пьесы в группы, опусы, по 6,7, 12,16, хотя встречаются и единичные обращения к жанру романса и песни. Почти всегда группы романсов и песен обладают внутренним единством, формирующим их в цикл.
Источники текстов Чайковский находил, по преимуществу, у русских поэтов 19 века, его современников - А.Плещеева (20 романсов), А.К. Толстого (12 романсов и дуэт), К.Р. (6 романсов),Д. Ратгауза (6 романсов), А.Апухтина (5 романсов), А.Фета (5 романсов), Я.Полонского (3 романса), Д.Мережковского (2 романса) и др.. Много писал Чайковский на стихи Г.Гейне и И.Гёте в переводах Л.Мея, Ф.Тютчева, М.Михайлова: 6 романсов ор.65 написаны на оригинальные тексты французских поэтов. Некоторые из романсов написаны на собственные стихи. Свое имя он скрывал за псевдонимом N.N.
В поэзии, которую избирал композитор, его привлекали прежде всего близость, родственность основных психологических мотивов, контраста счастья и горького одиночества , любви ("Хотел бы в единое слово", "Нет, только тот, кто знал", "День ли царит"), слияния с природой ("Благословляю вас, леса", "То было раннею весной"). В одном из писем к поэту К.Романову Чайковский подчеркивал: "главное в вокальной музыке - правдивость воспроизведения чувств и настроений" (3 августа 1890). С этим высказыванием тесно связано и другое: "В сущности стихи и музыка так близки друг к другу! (к Н.Ф. фон Мекк. 24 марта/5 апреля 1878).
Искренность, выразительность музыкальных образов, яркость интонаций и интенсивность их развития, богатство фортепианной партии, а, главное, запечатление чувств, владеющих каждым человеком на протяжении всей жизни, делают романсы Чайковского, этот лирический дневник композитора, одной из самых популярных и любимых областей его наследия.

Мой гений, мой ангел, мой друг

сл. А. Фета, исп. Н. Исакова 

Нет, только тот, кто знал

сл. И. Гёте, исп. И. Архипова 

Песнь цыганки

сл. Я. Полонского, исп. И. Архипова 

Проходит всё

сл. Д. Ратгауза, исп. П. Лисициан 

Я опять одинок

сл. И. Бунина из Т. Шевченко, исп. П. Лисициан 

И больно и сладко

сл. Е. Ростопчиной, исп. З. Долуханова 

Как мне больно

сл. Г. Галина, исп. П. Лисициан 

Ночи безумные

сл. А. Н. Апухтина, исп. А. Ведерников 

Он так меня любил

сл. А. Н. Апухтина, исп. И. Масленникова 

Не отходи от меня

сл. А. Фета, исп. З. Долуханова 

Я вам не нравлюсь

сл. К. Р., исп. М. Максакова 

 На опушке 

Теодор Руссо

ВЕЛИКИЙ МИСТИФИКАТОР, МЕРТВЫЕ КЛАССИКИ, АНГЕЛЫ С ЛЮТНЕЙ И ПРЕЧИСТАЯ ДЕВА...

... и все они здесь для того, чтобы вы могли послушать еще раз эту музыку...

 Ричеркар Нигрино

Ave Maria Джулио Каччини

Эта дивная, упоительная музыка, скорее всего, не принадлежит знаменитым композиторам, которых мы привыкли считать ее авторами, а написана советским композитором, гитаристом и лютнистом Владимиром Вавиловым. Он был автором многочисленных мистификаций. Сама мистификация - не новость, но если для Мериме или, скажем, Макферсона они были шалостью, игрой, то Вавилов занимался этим вынужденно: времена были коммунистические, и ему могли не разрешить исполнять эти произведения, как авторские. А совершив  добросовестный подлог, он мог при жизни увидеть, как  его  творения понравились слушателям. Ричеркар Вавилова был необычайно популярен, он звучал в фильмах, театральных спекталях, телепередачах, надежно прикрытый именем мертвого классика. Что касается Ave Maria, мне кажется, ни один гимн Богоматери не может сравниться с этим... Послушайте...

Читать далее

Шопена вальс… Кто не играл его
И кто не слушал? На чьих устах
Не появлялась улыбка нежная,
И в чьих очах не вспыхивала искра
Любви, а может быть, печали
От звуков тех, кокетливых и гордых,
Задумчивых, как вечер золотого дня,
Пылающих горячим поцелуем?

(М. Рыльский “Шопен”)

Вальс №  1 Grand valse brilliante
 

Вальс № 2 

Еще звучит в моих ушах
Седьмого вальса легкий шаг,
Как вешний ветерок,
Как трепетанье птичьих крыл,
Как мир, который я открыл
В сплетенье нотных строк
Еще звучит тот вальс во мне, 
Как облако в голубизне,
Как родничок в траве,
Как сон, что вижу наяву,
Как весть о том, что я живу
С природою в родстве.

(Л.Озеров)  

Вальс № 7 

Шопен, ты словно море выплаканных слёз,
Круженье, виражи и игры над волной
Воздушных бабочек, стремительных стрекоз.
Мечтай, люби, чаруй, баюкай, успокой.
Вальс № 3

Мятежный страстный звук внезапно оборвёт
Поток страданий – твой немыслимый каприз,
Так бабочка легко исполнит перелёт
С фиалки скромной на причудливый нарцисс,
Но пламенный восторг всё ж полон горьких нот.

Вальс № 4

Вода озёрная и бледный лунный свет
Твой благородный лик оправили в печаль,
Но на рассвете вновь ты призываешь даль,
И солнце разольётся радостно в ответ.
Вальс № 8

Оно сквозь слёзы улыбается как прежде,
Даруя светлый луч утраченной Надежде!

Марсель Пруст
(перевод Нат.Корди)
Вальс № 10