ФАННИ  КОРНФОРТ  ПЛОТЬ  И ВОЖДЕЛЕНИЕ.

НАЙДЕННАЯ. 1854-81.

FOUND. 91,4*80cm
Delaware Art Museum - Delaware, USA

                      "Найденная" единственная картина на современную тему, исполненная Россетти. Моделью послужила Фанни Корфорт, проститутка (какое совпадение с темой картины!) и экономка художника. На картинах Россетти Фанни предстаёт рыжеволосой девушкой "в теле", в контрасте с эфирным изображением других моделей - Джейн Моррис и Элизабет Сиддал.
               Found the only contemporary theme treated by that painter. The model was Fanny Cornforth, a prostitute and his mistress.
In Rossetti's paintings, Fanny Cornforth appears as a fleshy redhead, in contrast to his more ethereal treatments of his other models, Jane Morris and Elizabeth Siddal.

        Основным источником для Найденной была поэма William Bell Scott  Rosabell, переименованная позднее в Mary-ann. В поэме описывается встреча деревенского гуртовщика со своей бывшей подружкой около Blackfriers Bridge в Лондоне.

    Имеется множество возможных источников и параллелей к «Найденной» Россетти (1854-81), так как проституция в то время была предметом оживлённых общественных и литературных дебатов. Чарльз Диккенс, включивший проститутку в свой роман «Дэвид Копперфильд» основал приют для раскаявшихся проституток. Интересная ассоциация приходит на ум в этой связи. Небезызвестно, что первым произведением, приобретённым Третьяковым для своей галереи была картина «Искушение», на тему соблазнения девушки, попавшей в трудное финансовое положение. Третьяков также основал фонд поддержки бесприданниц.
Викторианская совесть, особенно в своих литературных и живописных проявлениях, постоянно фокусировалась на женской слабости во всех её формах (прелюбодеяние, незаконнорожденные, проституция). Викторианцы живо интересовались и в общем сочувственно подходили к проблеме, считая, что ситуация явилась результатом развития индустриального общества и урбанизации, что привело к утрате обществом невинности сельской жизни – рассматриваемой как сущая Аркадия – и подвергло женщин всевозможным искушениям.
«Гуртовщик покинул свою телегу…и пробежал небольшое расстояние за прошедшей мимо девушкой…и она, узнав его, упала на колени». (письмо Ханту 1855) Россетти помещает сцену в довольно убогую часть Лондона, Blackfriars Bridge – Мост Чёрных Монахов. Картина, возможно, была вдохновлена книгой Генри Майхью «Лондон труда и Лондон бедняков» (1851-1862). Этот Генри прямо таки Джек Лондон какой-то.

Как всегда у прерафаэлитов картина наполнена символикой различного толка, бросаются в глаза мост на заднем плане – символ перехода к грешной жизни и телёнок  в сети на телеге, то есть невинная овечка, пойманная в сети зла.

              Она вскричала, сердце ожесточив: «Оставь меня, тебя не знаю я! Прочь убирайся!» (перевод мой). Это строки из незаконченной поэмы Россетти «Найденная», вдохновлённой его же одноимённой картиной.
Россетти, который страстно интересовался поэзией Итальянского Ренессанса и особенно Данте, начал писать в 1840-е, в самом начале своей карьеры художника, хотя первый сборник стихов был опубликован только в 1870-м. Перерыв во времени объясняется тем, что рукописи стихов Россетти положил в гроб преждевременно умершей в 1862 жены Элизабет Сиддал и они были эксгумированы только семь лет спустя. Вот такие итальянские страсти. (курсив мой).

             ‘She cries in her locked heart, -“Leave me - I do not know you – go away!’
Rossetti from the poem ‘Found’, that was inspired by the painting of the same name, which was never completed.
Rossetti, who was passionately interested in the poetry of the Italian Renaissance and particularly the works of Dante, began writing at the very outset of his artistic career, in the late 1840s, though his first collection of Poems was not published until 1870. The reason of the lapse in time was because Rossetti had put the manuscripts of his poems in Elizabeth Siddal’s coffin on her premature death in 1862. They were only exhumed seven years later.

Дама Святого Граля.
The Damsel of the Sanct Grael
92*57,7 см 1874г.
 

                                                                                                      Fanny Cornforth
Фани Корнфорт
Fanny Cornforth (c. 1835 – c. 1906)

      Фанни Корнфорт была натурщицей, экономкой и любовницей Данте Габриэля Россетти.
 

          Она  родилась в Сассексе в маленьком городке Steyning приблизительно в 1824 году (иногда указывают и более поздние даты ее рождения). Говорили, что её настоящее имя Сара Кох (Sara Cox), но правда ли это и когда она стала Фанни Корнфорт, неизвестно. Когда ее семья перебралась в Лондон, она была еще совсем маленькой девочкой.
Семья Фанни происходила из низших слоев в обществе и, по всей видимости, сильно нуждалась. Достаточно убедительна версия о том, что до встречи с Россетти молодая женщина зарабатывала себе на жизнь проституцией.
  По одной версии встреча произошла в 1858 году - Согласно Уильяму Беллу Скотту, однажды Россетти прогуливался по улице, и его внимание привлекла девушка, издающая какой-то неприличный шум. Оказалось, что Фанни так громко грызла орехи. Заметив, что привлекла внимание прохожего, она стала кидать в него скорлупки от орехов. Россетти позабавило и заинтриговало подобное поведение, и он сразу же предложил ей поработать у него моделью.

      По другой версии Россетти встретил Фанни на празднике, устроенном по поводу возвращения полков гвардии с крымской войны. Пригласив её на следующий день в студию, Россетти стал писать её голову к картине Найдена. Она стала музой и домоправительницей Россетти, хотя, по словам его брата не отличалась ни воспитанием, ни образованием, ни интеллектом. Фанни позировала и другим художникам, например Бёрн-Джонсу и John Roddam Spencer Stanhope для его Thoughts of the Past (1859), также посвященной проституции.

      По её собственным словам, она впервые встретилась с Россетти в  Royal Surrey Gardens - парке развлечений с мюзикхоллом в Волворте (парк занимал район на запад от Волвортской Дороги, где ныне расположено поместье Pullens Estate.

       Так или иначе, но в отсутствие Элизабет Сиддал, которая была в Париже, поправляла здоровье Фанни стала моделью и любовницей Россетти. В 1860 году Сиддал вернулась и Россетти женился на ней, так как понимал, что она умирает. Многие исследователи предполагают, что Сиддал не любила Фанни, хотя не существует доказательств, что она даже знала о существовании Фанни.

  В ответ на женитьбу Россетти через три месяца после свадьбы Россетти Корнфорт вышла замуж за механика Тимоти Хьюза, Timothy Hughes но отношения были недолгими. Пара рассталась. Доподлинно неизвестно, когда она приняла имя "Фанни Корнфорт", но Корнфорт было именем отчима ее первого мужа.

   10 февраля 1862 года трагически оборвалась жизнь Элизабет, чье психическое состояние усугубилось рождением мертвого ребенка. Возможно, смерть, объяснявшаяся случайной неосторожностью, являлась самоубийством. Вскоре умер и муж Фанни. Отношения Россетти и Фанни Корнфорт возобновились. После смерти Сиддал в 1862 году Фанни достаточно быстро воцарилась в доме свежеиспечённого вдовца Россетти Tudor Hous in Chelsea на Чейн-Вок в качестве экономки и любовницы.

Фанни Корнфорт, 1863 год

Их отношения продлились до самой смерти художника. На протяжении всего этого времени Россетти периодически вступал в связь с Джейн Моррис, но так как она была замужем, то их отношения не становились достоянием публики. А вот отношения с Фанни становились. В жизни они подтрунивали друг над другом, Россетти называл Фанни "мой дорогой Слон" и в письмах присылал ей рисунки слонов. Фанни называла Россетти Носорогом.

    После того, как здоровье Россетти начало серьезно ухудшаться, его семья стала принимать более непосредственное участие в его жизни. Корнфорт была вынуждена покинуть дом Россетти в 1877 году. Россетти заплатил за дом для нее неподалеку, написав ей: "Ты единственный человек, которого я обязан обеспечивать, и ты можешь быть уверена, что я должен делать все, что в моих силах, пока в моем теле есть дыхание или пенни в моем кошельке". Он подарил ей несколько своих картин, удостоверившись, что ее законное владение было подтверждено документально.

Один из слоников для Фанни, 

На картинах Россетти Фанни изображалась, как правило, возвышенной и одухотворенной, хотя таковой по общему мнению не являлась в жизни.

       Большинство друзей и родных художника не одобряли этих отношений и настаивали на их прекращении. Их шокировала необразованность Фанни, которая была шумной, общительной, грубоватой и говорила на ужасном диалекте кокни, возможно для смеха, так как была воспитана в деревне. Известно, что Уильям Россетти, хорошо знавший ее, постарался не упоминать о ней ни в одной записи о своем знаменитом брате.
Однако было бы ошибкой считать, что Фанни не принимали абсолютно все. К ней хорошо относился Суинберн. Художник Джордж Принц Бойс был весьма увлечен ей и говорил, что она обладает интересным лицом и обворожительными пропорциями.
В этот период простая и грубоватая девушка-кокни стала надежной опорой для подавленного и страдающего от чувства вины художника. На какое-то время она даже смогла стать его основной музой и моделью. Своеобразие ее личности сильно повлияло на искусство Россетти, так как он хотел изображать ее обворожительно-земной. Его изображения Фанни Корнфорт, наверное, были самыми реальными и приближенными к действительности, чем все то, что он рисовал до и после нее. Он рисовал ее чувственной эротичной женщиной, имевшей, возможно, какое-то порочное прошлое.
С 1867 года основное место в жизни и в творчестве Россетти стала играть Джейн Моррис, а за Фанни же осталась только роль экономки, хотя и почти всегда находилась рядом и поддерживала художника в самые критические для него дни.

Бывший муж Корнфорт умер в 1872 году. Находясь в разлуке с Россетти, она связалась с Джоном Шоттом, владельцем паба из семьи актеров. Шотт развелся со своей первой женой, которая уже жила в двоеженстве с другим мужчиной, чтобы жениться на ней. Он женился на Фанни почти сразу после развода, в ноябре 1879 года. Пара содержала таверну "Роза" на Джермин-стрит, Вестминстер, Лондон. Корнфорт, тем не менее, неоднократно возвращалась к Россетти, чтобы ухаживать за ним, сопровождая его в Камбрию в 1881 году. После смерти Россетти они с мужем в 1883 году открыли галерею Россетти, чтобы продать некоторые из принадлежавших ей работ. Ее муж Джон умер в 1891 году, после чего она жила со своим пасынком Фредериком. В этот период ее посетил коллекционер Россетти Сэмюэл Бэнкрофт, который смог купить у нее картины и другие памятные вещи. Ее переписка с Бэнкрофтом хранится как часть коллекции в Делавэрском художественном музее.


Biography
She was probably born in the small Sussex town of Steyning. It has been said that her real name was Sarah Cox, but this is not known for certain, nor, if true, when she became known as Fanny Cornforth.

By her own account she first met Rossetti in the Royal Surrey Gardens, a pleasure garden and Music Hall in Walworth (it covered the area to the west of the Walworth Road, including where where the Pullens Estate now stands).
Cornforth met Rossetti in 1858 или  57? , and became his model and mistress in the absence of Elizabeth Siddal. Rossetti married Siddal when she returned in 1860, under the impression that she was dying. Many biographers presume that Siddal disliked Cornforth, but there is no actual proof that Siddal even knew of her existence. In response, Cornforth married mechanic Timothy Hughes, but the relationship was short-lived. After Siddal's death in 1862, Cornforth moved in with the newly-widowed Rossetti as his housekeeper. The affair between Rossetti and Cornforth would last until Rossetti's own death. For much of this time Rossetti was engaged in an off-and-on affair with Jane Morris, but because she was married to his companion, William Morris, the relationship was not made public.
           His relationship with Cornforth, however, was. Cornforth came from the lower/rural working class of English society. Her coarse accent (possibly assumed for comedic value as she actually was born and raised in the countryside) and presumed lack of education often shocked Rossetti's friends and family. Many of them never fully accepted her and at times they pressured Rossetti to end the affair.
Over the course of their relationship, Cornforth gained weight. Much has been made of this by biographers, but the growing girths of both Rossetti and Cornforth was a mutual joke between them. His pet name for her was "My Dear Elephant" and she called him "Rhino". When they were apart, he drew cartoons of elephants for her and sent them to her.

             Россетти не был одинок в высокой оценке качеств Фанни, как модели, возможно, его друзья и не одобряли её необразованность и вольность в поведении, но охотно её запечетлевали на своих полотнах. Пример - две акварели Берн-Джонса моделью для обеих послужила Фанни:

Sidonia von Bork" by Edward Burne-Jones, 1860 (Tate Gallery London).

Merlin and Nimue by Edward Burne-Jones 1861. 

 Nimue was modelled by the sensuous Fanny Cornforth

Фанни Корнфорт ( эскиз для Прекрасной Розамунды).
Fanny Cornforth (study for Fair Rosamund)
1861
coloured chalks on paper
32.2 x 25.9 cm

Fair Rosamund

Прекрасная Розамунда.

                  Король Генри Второй (1154-1189) был женат на Элеоноре Аквитанской. У него была также любовница по имени Розамунда. Согласно легенде, Генри построил для Розамугды дворец, попасть куда можно было только пройдя лабиринт. Он использовал красную верёвку, чтобы находить путь в лабиринте и давать Розамунде знать о своём приходе. Элеонора нашла лабиринт и последовала по верёвке, чтобы найти любовницу мужа и убить её. Она предложила Розамунде выбор: быть заколотой кинжалом или отравленной.

                 В реальности Розамунда не была убита Элеонорой, она ушла в монастырь, где и умерла в 1176 году.У Элеоноры было прекрасное алиби на момент смерти Розамунды, она сама сидела в тюрьме за измену. Генри посадил её за поддержку восстания сыновей против него, что можно видеть в фильме Лев зимой.

          В версии Россетти мы видим только Розамунду и единственный намёк на всю историю это красный шнурок. Баллюстрада в королевском поместье Вудсток, на которую облокотилась Розамунда украшена сердцами, увенчанными кронами, что намекает на её положение королевской любовницы. Роза в волосах относится к её имени. Россетти изображает Розамунду ничем не занятой, так как у неё нет другого занятия, как поджидать своего царственного возлюбленного. Её платье не практично и обнажает её прелести, скользя с плеч. На ней роскошные драгоценности, щёки её пылают, волосы распущены. На картине представлена типичная викторианская концепция любовницы - непродуктивной, сексуальной женщины.

                 King Henry II (1154-1189) was married to Eleanor of Aquitaine. He also had a mistress, called Rosamund. According to legend, Henry built Rosamund a palace that could only be reached through a maze. He used a red cord to find his way through the maze and alert Rosamund to his arrival. Eleanor discovered the maze and followed the cord to find her husband's mistress, and murdered her. She offered her the choice of drinking poison or being stabbed.

In reality, Rosamund was not murdered by Eleanor; she retired to a convent where she died in 1176. Eleanor had an excellent alibi for the time of Rosamund's death - she was in prison for treason. Henry had her locked up for supporting their sons in an uprising against him, as seen in the film The Lion in Winter.

                     In Rossetti's version only Rosamund is represented, and the only reference to the story is the red cord. The balustrade in the royal manor of Woodstock on which Rosamund leans is decorated with hearts topped with a crown, in reference to her position as the King's mistress. The rose in her hair refers to her name. Rossetti depicts Rosamund as unoccupied; she has no purpose other than to wait for her lover's arrival. Her dress is impractical and revealing, as it slips from her shoulders. She wears decadent jewellery, her face is flushed and her hair is loose. Here we see the stereotypical Victorian concept of the mistress as a non-productive, sexual woman.

1866

 Лукреция Борджиа

          Fanny Cornforth was the model for Rossetti's 'Mary Magdelene'

Мария  Магдалина

Елена Троянская.

 Helen of Troy 1863

        Сюжет Елены Троянской взят из классической мифологии. Согласно легенде, Елена считалась прекраснейшей из смертных женщин. Она была замужем за царём Менелаем, но Парис, при соучастии Афродиты уговорил её бежать в Трою. Из-за того, что она по глупости сбежала от мужа и началась легендарная троянская война, описанная Гомером в Илиаде. Кстати, Трою разрушили, всем пипец, а с Еленой ничего страшного не произошло, жила себе припеваючи дальше.(примечание автора). На своей картине Россетти изображает знаменитое лицо, которое "привело в дижение тысячи кораблей", рисуя его с Фанни Корнфорт. Стоит упомянуть, что на обратной стороне полотна Россетти записал цитату из Эсхилла:"Разрушительница кораблей, городов и убийца мужчин". Короче, все беды от баб и водки.(автор).

                        The subject for the painting Helen of Troy was taken from Classical mythology. According to legend, Helen was considered the most beautiful mortal woman. Although she was married to Menelaus, the cunning Paris (with the assistance of the goddess Aphrodite) convinced Helen to leave her husband and run away with him to Troy. This act of betrayal eventually resulted in the Greeks declaring war on the Trojans. And so the legendary Trojan War, which was immortalized in the Iliad of Homer, began because Helen foolishly left her husband for another man. In this painting, artist Dante Gabriel Rossetti depicts the famous face that "launched a thousand ships". This face was modeled by blonde 'stunner' Fanny Cornforth. It is also worth noting that Rossetti included the following quote from Aeschylus about Helen of Troy on the back of this painting: "Destroyer of ships, destroyer of men, destroyer of cities".

«Целуя твои уста»

The Blue Bower
Голубая беседка.
Date: 1865

Последний большой портрет Фанни, исполненный Россетти.

 

   После смерти своего пасынка в 1898 году она вернулась в Сассекс, чтобы остаться с семьей своего мужа. К 1905 году она, по-видимому, страдала от слабоумия, и за ней ухаживала ее невестка, актриса Роза Вильерс, которая против ее воли поместила ее в Работный дом в Западном Суссексе. 30 марта 1907 года она была помещена в сумасшедший дом округа Западный Суссекс, в записях которого говорится, что она страдала "старческой манией, спутанностью сознания, слабоумием и неспособностью поддерживать рациональную беседу, плохой памятью и бессонницей". Она оставалась в лечебнице до конца своей жизни. После падения, в результате которого она сломала руку в сентябре 1907 года, ее состояние начало ухудшаться, и в сентябре 1908 года она заболела бронхитом. 24 февраля 1909 года она умерла от пневмонии в возрасте 74 лет. Она была похоронена на окружном кладбище в общей могиле, оплаченной приютом. Открытие о ее последних днях было впервые сделано в бюро записей Западного Суссекса Кристофером Уиттиком, биографом Фанни Корнфорт для Оксфордского словаря национальной биографии (ODNB). 

Кирсти Стоунелл Уокер, "Станнер: падение и возвышение Фанни Корнфорт", 

Kennedy, Maeve, "From siren to asylum: the desperate last days of Fanny Cornforth, Rossetti's muse"