Москва уникальна своим разнообразием архитектурных памятников, относящихся к разным эпохам и стилям.

К счастью, в городе нашем еще сохранились жилые здания, выстроенные на рубеже XVI–XVII веков. Уцелели они во многом благодаря долговечности материала — тесаного известняка, из которого были сложены их мощные стены.

В конце XVI века даже функционировал специальный государственный орган, Приказ каменных дел, контролировавший крупное строительство. А память о слободах, где проживали рабочие-каменотесы, сохранилась в городской топонимике, улицах, таких как Большие и Малые Каменщики, переулке Каменная слобода.

Белокаменные палаты, без сомнения, интереснейшая страница истории московского зодчества. Само название, отсылающее к понятию «палаццо», ко дворцу иными словами, дает понять, что подобное жилище позволить себе могли лишь люди знатные, состоятельные — бояре да купцы.

/storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2022/06/angl86-300x200.jpg" target="_blank">https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2022/06/angl86-300x200.jpg 300w, https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2022/06/angl86-768x511.jpg 768w, https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2022/06/angl86-600x399.jpg 600w" style="box-sizing: border-box; height: auto; max-width: 100%; border-style: none;" width="800" />

Собой такие палаты представляли массивный каменный объем, чаще всего состоящий из двух этажей и подклета, то есть подвала, нередко заглубленного в землю и выполняющего роль кладовой или своеобразного сейфа, так как тут иногда хранили казну. Там же могла размещаться и кухня.

Нижний, то есть первый этаж каменных хором, поделенный на просторные палаты с внутристенными лестницами, обыкновенно имел хозяйственное предназначение. Помещения сообщались между собой узкими переходами.

/storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2022/06/vadimrazumov_81-300x200.jpg" target="_blank">https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/upload...06/vadimrazumov_81-300x200.jpg 300w, https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/upload...06/vadimrazumov_81-768x511.jpg 768w, https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/upload...06/vadimrazumov_81-600x399.jpg 600w" style="box-sizing: border-box; height: auto; max-width: 100%; border-style: none;" width="800" />

Верхний — представительский, парадный этаж, перекрытый сводами, согласно плану, был разбит на покои — палаты. Одна из них — трапезная (столовая) — предназначалась для пиров и приема дорогих гостей. Тут же рядом могли быть устроены учебная комната для сыновей хозяина и его кабинет.

Палаты подчеркивали статус, пышно украшались росписями, изразцами, оклеивались тканями. Для отопления помещения, вечерами освещаемого паникадилами, предусматривалась печь.

В эту часть дома со двора вела лестница с нарядным Красным крыльцом. Над крыльцом вдоль фасада нередко проходила открытая галерея — гульбище, элемент богатого дома, заимствованный из арсенала деревянной архитектуры.

/storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2022/06/lop81-300x200.jpg" target="_blank">https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2022/06/lop81-300x200.jpg 300w, https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2022/06/lop81-768x511.jpg 768w, https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2022/06/lop81-600x399.jpg 600w" style="box-sizing: border-box; height: auto; max-width: 100%; border-style: none;" width="800" />

Иногда такая усадьба состояла из двух теремов, поставленных друг другу перпендикулярно, «глаголем». Дом мог делиться на две половины, мужскую и женскую, порой имевшие автономные входы. В светлицах, куда посторонним входить было не принято, женщины, которые вели затворнический образ жизни, занимались рукоделием.

Фасады белокаменных палат помимо небольших оконец с наличниками зачастую украшались карнизами, спаренными колонками, узорчатыми филенками и пилястрами.

Палаты как привет из далекого Средневековья ценны и дороги еще тем, что являются источником знаний о быте, жизненном устройстве наших предков.

/storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2022/06/IMG_5994-300x200.jpg" target="_blank">https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2022/06/IMG_5994-300x200.jpg 300w, https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2022/06/IMG_5994-768x511.jpg 768w, https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2022/06/IMG_5994-600x399.jpg 600w" style="box-sizing: border-box; height: auto; max-width: 100%; border-style: none;" width="800" />

У каждого такого памятника судьба складывалась по-разному. Так, Грановитая палата, входящая в комплекс Большого Кремлевского дворца, является правительственной резиденцией, где проходят встречи на высшем уровне и торжественные государственные церемонии. В палатах Старого Английского двора на Варварке, старейшего представительства иностранной державы в Москве, находится музей, открывать который приезжали лично королева Елизавета II и ее супруг принц Филипп. До 2020 года палаты были филиалом Музея Москвы, а теперь являются объектом ландшафтно-архитектурного комплекса «Зарядье». Усадьба Лопухиных в Малом Знаменском переулке сменила немало знатных владельцев, а после революции даже побыла отделом ВЧК и министерским трестом. Теперь это часть будущего музейного квартала ГМИИ им. А. С. Пушкина, где расположилось молодежное отделение «Пушкинский.youth».

Многие древние палаты в XVIII–XIX веках, переходя в другие руки, подвергались кардинальной перестройке, меняя облик, скрываясь под более поздними классицистическими «одеждами». Иные были просто-напросто уничтожены. Тем важнее сегодня напоминать о тех, что смогли дойти до наших дней. Среди них: Белые палаты (Пречистенка, 3, стр. 1), Палаты стольника Автонома Головина (Леонтьевский пер., 7), Гранатный двор (Гранатный пер., 3/5), Палаты Баканиных (Лаврушинский пер., 6, стр. 1), Палаты Сверчковых (Сверчков пер., 8, стр. 3), Палаты дьяка Ратманова (Большой Харитоньевский пер., 13/17), «Палаты Мазепы» (Колпачный пер., 10/7, стр. 2), Палаты Зиновьевых (Большой Афанасьевский пер., 24), Палаты Хамовного двора (ул. Л. Толстого, 10, стр. 2) и др.

Евгения Гершкович

Фото наверху: Грановитая палата в Кремле/ Вадим Разумов, Алексей Макаров, пресс-служба Международного Центра Рерихов, Максим Мухин

В связи с грядущими изменениями в ресторане «Прага» вспоминаем его историю. За свой век здание на Арбате, дом 2 претерпело не менее пяти реконструкций.

Рассказываем в наших карточках, как «Прага» преобразилась в главный советский ресторан, где обслуживали политическую верхушку

В самом центре Москвы, на Смоленском бульваре, 26/9 (Глазовский переулок), стр.1, стоит помпезное здание в эклектических формах, фасадную часть которого украшает элегантная полуротонда.

История этого места на стрелке бульвара и переулка прослеживается с начала XIX столетия и связана с именами знатных российских фамилий из числа чиновников и предпринимателей.

 

 

 

Смоленский бульвар, 26/9, стр.1

В то время усадьба принадлежала супруге генерал-майора Павла Михайловича Глазова, который в последнем десятилетии XVIII века одновременно занимал должность обер-полицмейстера двух столиц – Санкт-Петербурга и Москвы. Кстати, именно по его фамилии и был назван современный Глазовский переулок.

Старый усадебный дом был разобран в 1879 году, а на его месте возвели роскошный особняк. Автором проекта стал тогдашний ректор по архитектуре Императорской Академии художества Александр Иванович Резанов, который в молодости, будучи учеником зодчего Константина Андреевича Тона, принимал участие в проектировании храма Христа Спасителя, Кремлевского дворца и Императорского Малого театра.

Заказчиком стал тогдашний хозяин владения Константин Семенович Попов – крупный российский чаеторговец, благодаря которому на Кавказе были заложены первые плантации чая. В Москве ему принадлежал и знаменитый пассаж на Кузнецком Мосту, 12, который спроектировал все тот же Резанов.

История особняка Маргариты Морозовой на Смоленском бульваре

В 1894-м году была проведена реконструкция дома, после чего он и получил свой нынешний архитектурный облик: оформление в стиле неогрек, примыкающие к дому два жилых флигеля и полуротонда по центру.

 

 

 

Особняк Маргариты Морозовой на Смоленском бульваре

Внутренние помещения, по большей части, декорировали в ампирной стилистике, а одной из «изюминок» стала египетская зала, в которой размещались не только скульптуры сфинксов, но даже был воспроизведен саркофаг с мумией.

Кроме этого помещения у посетителей вызывали восторг декор столовой, оформленной в русском стиле, помпейской гостиной и ампирной парадной залы.

Особняк перестроили по заказу нового владельца, известного фабриканта и коллекционера Михаила Абрамовича Морозова. Автором проекта стал зодчий Виктор Александрович Мазырин.

После смерти хозяина владение отошло к его вдове Маргарите Кирилловне Морозовой (Мамонтовой).

В бытность Михаила Абрамовича частым гостем в особняке был известный русский художник Валентин Александрович Серов, который написал портреты и самого фабриканта, и его сына Мики.

 

 

 

Портреты Мики и Михаила Абрамовича Морозова

При Маргарите Кирилловне в доме был открыт кружок московской интеллигенции, который посещали:

• композитор Александр Николаевич Скрябин,
• оперный певец Леонид Витальевич Собинов,
• а также начинающий поэт, писатель-мистик и мемуарист Андрей Белый, который посвятил Морозовой поэму и пару стихотворений.

В 1910-м году Маргарита Кирилловна продала особняк и переехала в усадьбу в Пречистенском переулке, 9, стр.1. Новыми хозяевами владения стала семья фабрикантов Ушковых, остававшихся таковыми вплоть до Октябрьской революции.

Пришедшие к власти в 1917 году большевики дом национализировали и открыли в нем рабочий клуб. В 1920-х в этих стенах разместился уже районный комитет Коммунистической партии, а спустя некоторое время в здании открыли филиал Дома пионеров Киевского района Москвы.

Сегодня здание по Смоленскому бульвару, 26/9с1 занимает один из российских банков. В 2019-м была завершена реставрация дома, а благодаря проведенной на высокопрофессиональном уровне работе реставраторы стали лауреатами конкурса «Московская реставрация – 2020» в нескольких номинациях.

Бывший особняк Маргариты Морозовой на Смоленском бульваре включен в федеральный список объектов культурного наследия.

Фото с сайта aramis7.livejournal.com

Интересно о Москве

«Я буду в час в “Славянском базаре” — не увидимся ли?» Эта историческая записочка Немировича-Данченко к Станиславскому 21 июня 1897 года принесла гостинице и ресторану на Никольской, 17, мировую славу, ибо тот день принято считать рождением Художественного театра.

Идея устроить модное место близ Кремля принадлежала Александру Александровичу Пороховщикову (1833—1918), успешному предпринимателю, главе торгового дома «А. Пороховщиков и Н. Азанчевский».

Дворянин, записавшийся в купеческое сословие, вел строительный бизнес, владел каменоломнями, цементным заводом, одним из первых занялся асфальтированием московских мостовых. Кроме того, Александр Александрович выступил издателем журнала «Русская жизнь», да и сам брался за перо — выпустил публицистический труд «Самодержавие на Святой Руси накануне XX в. Его расхищение, обезличение и восстановление».

Вот таким манером Пороховщикова рекомендовал однажды военный министр, граф Дмитрий Алексеевич Милютин: «… он принадлежит к числу тех личностей, которые расплодились в последнее время под названием “общественных деятелей”».

С ним неоднократно встречался император Александр II.

/storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/06/slav82-300x200.jpg" target="_blank">https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/06/slav82-300x200.jpg 300w, https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/06/slav82-768x511.jpg 768w, https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/06/slav82-600x399.jpg 600w" width="800" />

Семье Пороховщиковых принадлежал сохранившийся до наших дней деревянный домик в Староконюшенном переулке, в качестве экспоната побывавший на Всемирной выставке в Вене. В избушке даже пожил правнук Александра Александровича, известный актер и режиссер Александр Шалвович Пороховщиков, снимавшийся в многочисленных кинофильмах.

Именно фирма «А. Пороховщиков и Н. Азанчевский» арендовала помещения Синодальной типографии на Никольской улице. Купец-миллионщик превратил это уже ветшающее здание в шикарную гостиницу премиум-класса для приезжих на 68 номеров с концертным залом, кабинетами для переговоров и обедов и магазинами. Открытие планировали к Политехнической выставке 1872 года.

Перестройкой занялся архитектор Роберт Андреевич Гедике, академик, профессор Императорской Академии художеств, чья профессиональная практика была связана по преимуществу с Санкт-Петербургом. Однако и в Москве Гедике, представитель архитектурного ретроспективизма, выстроил несколько особняков, доходных домов и прославился как автор гостиницы «Славянский базар».

/storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/06/slav81-300x200.jpg" target="_blank">https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/06/slav81-300x200.jpg 300w, https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/06/slav81-768x511.jpg 768w, https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/06/slav81-600x399.jpg 600w" width="800" />

Синодальную типографию Гедике надстроил третьим этажом и мансардой. Во дворе появился полукруглый объем, отданный под торговые функции. Момент дебюта знаменитого отеля красочно запечатлел в своих воспоминаниях художник Илья Репин: «К назначенному часу открытия вечером зашипели щегольские шины красивых карет; великолепные гайдуки, ливрейные джентльмены в высоких цилиндрах, разодетые дамы и панство, панство без конца; все уже дворянство стало, о степенствах и помину уже не было; мундиры, мундиры, мундиры! А вот и сам его Преосвященство. Сколько дам, девиц света в бальных туалетах».

Вскоре полукруглый павильон с дающей естественный свет высокой остекленной кровлей сделался рестораном, тем самым, где встречались Станиславский с Немировичем.
Перестраивал его зодчий Август Егорович Вебер, уроженец Праги, выпускник Венской художественной академии. Именно Пороховщиков выписал тридцатитрехлетнего Вебера в Москву, где тот состоялся как архитектор, построил немало частных жилых и общественных зданий в нашем городе и на родину уже не вернулся.

/storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/06/slav84-300x200.jpg" target="_blank">https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/06/slav84-300x200.jpg 300w, https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/06/slav84-768x511.jpg 768w, https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/06/slav84-600x399.jpg 600w" width="800" />

В ресторане «Славянский базар» кормили прекрасными завтраками, которые начинались в полдень и продолжались до трех часов дня. Затем подавали коньяк в графине, расписанном позолоченными журавлями. Традиции «Славянского базара» подарили поговорку «завтракали до журавлей». И если в трактирах половые носили белые брюки и рубахи, то гостей «Славянского базара» обслуживали обходительные официанты во фраках. В меню ресторана значились блюда русской кухни: пироги с визигой, окуньки в сметане, расстегаи, окрошка, рябчики на вертеле.

«Славянский базар» облюбовал Чехов и с удовольствием рекламировал заведение в своих текстах: беллетрист Тригорин («Чайка») посещал Нину Заречную в гостинице в «Славянском базаре», Дмитрий Дмитриевич Гуров и Анна Сергеевна фон Дидериц («Дама с собачкой») договариваются, что встретятся в Москве в «Славянском базаре».

«Фешенебельный “Славянский базар” с дорогими номерами, где останавливались петербургские министры, и сибирские золотопромышленники, и степные помещики, владельцы сотен тысяч десятин земли, и…  аферисты, и петербургские шулера, устраивавшие картежные игры в двадцатирублевых номерах», — писал Владимир Гиляровский.

/storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/06/slav86-300x199.jpg" target="_blank">https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/06/slav86-300x199.jpg 300w, https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/06/slav86-768x510.jpg 768w, https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/06/slav86-600x398.jpg 600w" width="800" />

Один из залов своего отеля славянофил Александр Пороховщиков превратил в лекционный на 450 мест, назвав его «Русской беседой». Для отделки интерьера в русском стиле хозяин пригласил художника-декоратора Андрея Леонтьевича Гуна.

Густо украшенное деревянной прорезной резьбой и поливными изразцами пространство освещалось уже не керосиновыми лампами, но электричеством. Пороховщиков доставил новинку в Москву прямо из Лондона.

Зал украсило полотно «Славянские композиторы» молодого тогда еще Репина. Картина, воплощающая идею братства русских, польских и чешских сочинителей, для недавнего выпускника Академии художеств стала неплохим заказом. Живописец запросил за работу 1500 рублей, значительно понизив цену, предлагаемую другими претендентами на этот заказ.

Пианист и дирижер Николай Григорьевич Рубинштейн составил список музыкантов, изображенных художником на холсте: М. Глинка, М. Балакирев, В. Одоевский, Н. Римский-Корсаков, И. Ласковский, А. Львов, С. Монюшко, Ф. Шопен, А. Серов, М. Огинский, Б. Сметана, Э. Направник и др. Ныне творение Репина хранится в Большом зале Консерватории.
В 1887 году в «Славянском базаре» чествовали Петра Ильича Чайковского после премьеры оперы «Черевички», где композитор дебютировал еще и как дирижер. В честь дебюта Чайковский получил памятный сувенир — серебряные башмачки-черевички.

/storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/06/slav85-300x200.jpg" target="_blank">https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/06/slav85-300x200.jpg 300w, https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/06/slav85-768x511.jpg 768w, https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/06/slav85-600x399.jpg 600w" width="800" />

Останавливались в «Славянском базаре» и представители семейства Ротшильдов, и революционерка Дора Бриллиант, в своем номере готовившая бомбу для убийства великого князя Сергея Александровича в 1905 году.

Революционеры вообще предпочитали люкс, и после 1917 года, оценив все возможности отеля, расположили в «Славянском базаре» штаб Красной армии, а затем отдали его пространства под Народный комиссариат юстиции.

В 1921 году в помещение ресторана переехала труппа Московского театра оперетты. Функция ресторана была возвращена «Славянскому базару» в 1966 году. В 1993 году в ночь с 20 на 21 декабря в ресторане произошел пожар. Уцелел лишь каменный остов знаменитого заведения. За год до того печального события «Славянский базар» успел получить статус объекта культурного наследия.

В главном корпусе гостиницы, выходящем на Никольскую, сегодня расположена камерная сцена Большого театра.

В будущем году планируется реставрация всего комплекса, фасадов и интерьеров, и, как обещает нам город, ее проект уже в активной стадии разработки.

Евгения Гершкович

Фото: © Алёшина Оксана / Фотобанк Лори, pastvu.com

Новогиреево сегодня – один из районов в восточной части современной Москвы, архитектура которого, по большей части, представлена типовыми жилыми зданиями. Между тем, здесь чудом сохранился дачный домик … 1907 года постройки, расположенный по адресу Союзный проспект, 15а.

На территории нынешнего района Новогиреево находилась некогда деревня Гиреево, первые упоминания о которой относятся к XVI столетию. С середины XIX века поселение с окрестными землями находилось в собственности купеческого семейства Торлецких.

В 1905 году, в южной части владения, Александр Иванович Торлецкий начал строительство первого в России дачного посёлка, который застраивался по централизованному плану.

В местном лесу прорубили прямолинейные просеки под улицы и проспекты. Получившиеся кварталы разделили на участки, на которых возводили небольшие дома двух типов: деревянные, предназначенные для проживания в теплое время года, в дачный сезон, и каменные, в которых можно было жить круглогодично. Помимо готового дома, желающие могли приобрести и «голый» участок с уже подведенными коммуникациями (вода, свет и телефон), самостоятельно построив дачу по заказанному на свое усмотрение проекту.

В дачном поселке, который назвали Новым Гиреевом, была развитая инфраструктура. Так, изначально здесь построили здания гимназии, почты, телеграфа и пожарной части. Помимо этого, территория поселения находилась под круглосуточной охраной.

Недалеко от населенного пункта располагалась станция железной дороги, с которой до нынешнего Курского вокзала было менее получаса езды. Для удобства жителей, от станции до посёлка проложили конку.

Проспекты получили благозвучные названия – Баронский, Графский, Княжеский и т.д (сегодня не менее звучные – Союзный, Федеративный, Свободный …). Здесь были установлены удобные лавочки для отдыха, разбиты цветники и скверы, а в ночное и вечернее время улицы освещались электрическими фонарями.

Стоит отметить, что Александр Иванович Торлецкий не прогадал, вложив средства в строительство Нового Гиреева. Дома с участками, которые стоили от 4500 рублей золотом за деревянное строение и от 7 тысяч за каменное, разлетелись, как «горячие пирожки» - всего за год! Кстати, взять их можно было и в «ипотеку» под 5% (!) годовых.

Неофициально поселок в то время называли «Немецкой слободой». Это было связано с тем, что значительную часть «дачников» составляли иностранные управляющие с расположенных неподалеку фабрик и заводов, принадлежавших, в большинстве своём, прусскому капиталу. Немало домов было выкуплено и членами правления Московско-Курской железной дороги.

Но, как водится у нас, не обошлось здесь без «ложки дёгтя»!

По воспоминаниям современников, окрестный лес и берега прудов, облюбованные как место отдыха не только местными, но и москвичами, были завалены кучами мусора. То здесь, то там, валялись обрывки газет, вскрытые консервные банки, скорлупа от яиц, разбитые бутылки и прочее. Некоторые отдыхающие, вдрысть пьяные, оглашали округу разухабистыми песнями и визгами.

«Вековые традиции», однако!

Память о семействе купцов Торлецких до сих пор сохранилась в топонимике города – Терлецкие парк и пруды, ранее называвшиеся Торлецкими.

Дачный дом Вюрта в Новогиреево

---

В 1960-х годах Гиреево и Новое Гиреево (Новогиреево) вошли в состав Москвы. Бывшие дачные строения, мешавшие строительству новых типовых жилых домов, снесли. Из былой застройки осталось лишь одно здание, стоявшее в стороне и на тот момент никому не мешавшее.

Этот каменный дом в стиле модерн был возведен по проекту зодчего Траугота Яковлевича Бардта в 1907 году. В готовом виде его купил у Торлецкого французский предприниматель, владелец фабрики по производству керамических изделий Юлиан Вюрт.

До наших дней здание несколько изменило свой изначальный вид. На старых фотографиях можно увидеть, что в углу между башней и левым торцом здания находилась пристройка с большим панорамными окнами и открытой террасой на втором уровне.

В ряде источников приводится информация о том, что в этом доме некоторое время находилась мастерская известного российского живописца Исаака Ильича Левитана.

В советское время в доме располагались поочередно то коммуналки, то аптека, а затем и вовсе пункт по сбору макулатуры. Местные старожилы утверждают, что некогда в доме находилась даже пожарная часть, а башенку использовали как пожарную каланчу.

Затем здание отдали Музею революционной, боевой и трудовой славы Перовского района. Начиная с 1998 года здесь располагается музейно-выставочный центр «Дача» - филиал Музея русского лубка и наивного искусства (МРЛИНИ).

Фото: pastvu.com / okrug.info

progulkipomoskve.ru/soyuznyj_prospekt_15a_moskva

Будто сказочный дом с орнаментированным фасадом на Большой Никитской улице, 54, стр.1 в Москве возвели в 1876 году по заказу представительницы московского купечества Анны Васильевны Лопатиной.

Архитектурный проект здания был выполнен зодчим Александром Степановичем Каминским.

Особняк Лопатиной на Большой Никитской

Анна Васильевна Лопатина занималась поставкой морепродуктов (в основном, мидий и устриц) в рестораны города Москвы.

Выкупив участок на Большой Никитской улице, она намеревалась выстроить здесь несколько отдельных строений для жилья и своего бизнеса: особняк, доходный дом, конторское здание и складские помещения с холодильными установками.

На территории также планировали разбить фруктовый сад.

После консультаций с архитектором Каминским было принято решение объединить все постройки в единое целое.

История дома

Так и появился этот дом, цокольный этаж которого отвели под складские помещения и холодильные камеры, на первом этаже разместили контору, а на втором располагались покои самой Лопатиной и сдававшиеся в аренду меблированные комнаты.

Нашлось место и саду с искусственным водоёмом, который занял участок от дома до Малой Никитской улицы.

Уже к началу XX столетия дом потерял своё первоначальное предназначение и все его служебные помещения начали сдавать внаем различным конторам, а второй этаж полностью отвели под доходные жилые апартаменты.

С приходом к власти большевиков особняк Анны Лопатиной на Большой Никитской улице национализировали и устроили здесь коммунальное жильё.

В 1925-м году здание, сильно пострадавшее в результате пожара, восстановили и открыли здесь общежитие для большевиков-ветеранов.

В 1928 году была проведена реконструкция дома, в результате которой у здания появилась мансарда, умело спроектированная с учетом стиля старой части особняка.

В 1963 году бывший дом Лопатиной передали дипломатическому корпусу Бразилии. На их средства была проведена полная реставрация фасадов и внутренних помещений. Работы продолжались в течении года, после чего особняк приобрел свой первозданный вид.

Архитектура дома

Особняк Лопатиной специалисты относят к первым образцам использования русского стиля при проектировании жилых зданий в Москве. Главная фасадная плоскость дома оформлена в стилистике русского зодчества XVII столетия.

Здание своим видом чем-то напоминает старорусские боярские палаты, правда, менее выраженно, нежели дом Игумнова на Большой Якиманке. Последний, кстати, считается уже поздним образцом применения русского стиля в Первопрестольной.

Фасад дома на Большой Никитской выделяется своим орнаментальным декором, имитирующим узор вышивки крестиком. Для этого был использован облицовочный кирпич двух оттенков, произведенный на московских заводах Алексея Гавриловича Гусарёва.

Часть наружных стен облицована керамическими изразцами, выполненными на майоликовом заводе инженера-керамиста Семена Ивановича Масленникова.

Стоит отметить, что в те времена этот элемент декора больше использовался при оформлении промышленных зданий, нежели жилых.

Еще одной отличительной чертой фасадов является умеренное использование рельефных архитектурных деталей, представленных поясом филенок под оконными проёмами первого этажа, чередующимися архивольтами на расширенном фризе, колоннами в угловых частях ризалита и фасада, сандриками над оконными проёмами второго этажа в виде трехчастных кокошников. На более поздней, мансардной части, завершение окон выполнено с использованием тех же «кокошников», но уже килевидных.

Высокая крыша, напоминающая своим видом пирамиду, призвана особо выделить центральную часть строения. Её конёк оформлен ажурной решеткой.

До наших дней сохранилась оригинальная кованая чугунная ограда XIX столетия.

В духе старорусских палат Каминский оформил и часть внутренних помещений, спроектировав цилиндрические и парусные своды, которые украшают подвальные помещения особняка и приёмную-гостиную на первом этаже.

К сожалению, оригинальное внутреннее убранство дома Лопатиной было утеряно во второй половине 1920-х годов сначала из-за пожара, а затем и после перепланировки помещений.

Последняя реставрация здания посольства Бразилии в Москве на Большой Никитской, 54 длилась с 2015 по 2020 годы. Средства вновь были выделены правительством этой южноамериканской республики, а работы велись российскими реставраторами под надзором специалистов столичного Департамента культурного наследия.

Особняк в Малом Каретном переулке, 11, стр.1 в Москве (в некоторых источниках – М. Каретный, 13, подтверждением чему служит номерной знак на фасаде) был построен в 1889 году по заказу разбогатевшей крестьянки, некоей А.Ф. Лопатиной.

Архитектурный проект выполнил зодчий Яков Тимофеевич Махонин.

Фасадный декор выглядит несколько аляповато из-за обилия лепных картушей, треугольных сандриков над оконными проёмами и гирлянд с растительным орнаментом.

Пышно выполнен и отлитый из чугуна зонтик с двумя поддерживающими колонами над парадным входом, а также узорчатое ограждение крыши (демонтировано после последней реставрации).

Интересно, что большая часть декора всё же сохранилась до настоящего времени в своём первоначальном виде.

Особняк Лопатиной и швейная фабрика №5 им. Профинтерна

В начале 1910-х годов участок рядом с особняком Лопатиной выкупают под строительство своей фабрики братья Абрам и Яков Альшванги, чьи магазины торговали высококачественным бельём во многих городах Российской империи, в т.ч. в Одессе, Киеве и Москве. В ассортименте было мужское, дамское, столовое и постельное бельё, и не только.

В Первопрестольной их Торговый дом находился в доходном владении Воронцовой – Евдокимова – Шориной со стороны улицы Петровки, 6, на углу с фешенебельным в то время Кузнецким Мостом.

Производственный трехэтажный корпус фабрики белья братьев Альшвангов (№11с2), с высоким «чердачным» уровнем, где размещался машинный зал, был построен в 1912 году по проекту зодчего Павла Павловича Висневского.

После революции предприятие национализировали и со временем переименовали в «Швейную фабрику №5 им. Профинтерна», которая в советское время была награждена орденом Трудового Красного Знамени. На баланс предприятия был передан и бывший особняк Лопатиной.

Упоминание об этой фабрике встречается в песне «Диалог у телевизора» Владимира Высоцкого, который, кстати, жил по-соседству – в доме по Большому Каретному, 15:

Ой! Вань! Гляди, какие карлики!
В джерси одеты — не в шевьёт.
На нашей Пятой швейной фабрике
Такое вряд ли кто пошьёт…

В наши дни владение занимает швейное объединение «Мишелин-95Б», которое стало преемником производства своих предшественников. Правда, годом основания считается почему-то … 1825-й. Почему?

Скорее всего, такое исчисление связано с тем, что братья Альшванги позиционировали себя до революции как продолжатели дела фирмы «Шосталь и Райх». Последние, вероятно, и открылись именно в 1825 году (см. рекламный плакат слева на фото).

И, напоследок!

Особняк Лопатиной в М. Каретном пер., 11 снят в одной из сцен фильма «12 стульев» режиссера Марка Анатольевича Захарова. Именно здесь находился по сценарию «Музей мебельного искусства», вывеска которого располагалась над входом.

Здание в Большом Козловском переулке, 13/17 (Большой Харитоньевский, 17/13) в Москве, на первый взгляд, будто построено в смешении стилей: палаты конца XVII столетия и особняк в стиле классицизма XVIII века. Между тем, современный вид дом получил лишь в начале … 1970-х годов.

Его история связана с именами драматурга Александра Сухово-Кобылина и писательницей Евгенией Тур, которые приходились друг другу братом и сестрой.

Палаты Ратманова

Первым известным хозяином владения на углу Большого Козловского и Большого Харитоньевского переулков был дьяк Андриян Григорьевич Ратманов. Именно при нём в конце XVII века на участке возвели каменные палаты, вокруг которых разбили фруктовый сад и построили ряд хозяйственных строений.

В 1703 году Ратманова, по долгу службы, направляют в Сибирь (Тюмень) и города Урала (территория нынешней Свердловской области) для производства переписи населения и учета людей, годных для прохождения военной службы, а также для сбора десятинной подати с местных торговцев и промышленников. Миссия была сложной и за неё Андриян Григорьевич получил хорошее жалованье.

Уже по возвращении, в 1706 году, он приобретает село Троицкое у представителей княжеского семейства Барятинских (сегодня – село Ивашево в подмосковном Ногинском районе). В 1708-м – и село Мещерское (ныне – одноименный поселок в Чеховском районе Московской области). Правда, последнее он в том же году продал стольнику Матвею Колычеву.

В 1710-м Ратманова не стало, но в 1723 году, после проведенного расследования, он посмертно был уличен в казнокрадстве, а его бывшие владения, в том числе и палаты в Большом Козловском переулке, были изъяты в пользу государственной казны.

В конце XVIII столетия бывшее владение и палаты Ратманова перешли в собственность Ивана Борисовича Козловского. При нем здание было перестроено и получило формы русского классицизма с парой боковых флигелей и центральной частью, которую украшал треугольный фронтон.

Первый уровень отвели под хозяйственные нужды. В нем находилось четыре просторных помещения, в двух из которых, заглубленных, устроили погреба с выходом на второй, жилой, этаж, состоявший из анфилады комнат.

В первой трети XIX столетия владение находилось в собственности Василия Александровича Сухово-Кобылина – полковник артиллерии, участник войны с наполеоновскими войсками в компании 1812-1814 годов и вступившего в Париж в авангарде российской армии во главе с графом Паленом, предводитель дворянства Подольского уезда.

Именно здесь родился и рос его сын – будущий известный драматург, философ и почетный академик Петербургской Академии наук Александр Васильевич Сухово-Кобылин (в некоторых источника место рождения – село Воскресенка (Поповка) того же подмосковного Подольского уезда).

Сухово-Кобылин Александр Васильевич

В стенах этого дома проживали и не менее известные в России дочери Василия Александровича.

Одна из них – Софья Васильевна Сухово-Кобылина – стала художницей. Она был первой женщиной в истории Императорской Академии художеств (Санкт-Петербург), окончившей её с большой золотой медалью.

Вторая – Елизавета Васильевна Салиас-де-Турнемир – писательница (издавалась под псевдонимом «Евгения Тур»), хозяйка популярного в Первопрестольной литературного салона и мать писателя-романиста Евгения Андреевича Салиаса.

Сёстры Сухово-Кобылины на картине П.Н. Орлова (слева направо): Елизавета, Софья и Евдокия

В 1880-х годах участок с домом, который находился рядом с палатами Волковых – Юсуповых, становятся частью юсуповских владений в Большом Харитоньевском переулке. Здание начали использовать как доходное, сдавая помещения в аренду. В начале XX столетия в бывших палатах Рахманова разместился приют.

В советское время в доме находилось общежитие.

В конце 1960-х годов, во время обследования здания, специалисты обнаружили в его объеме палаты семнадцатого столетия. Реставрационные и восстановительные работы были проведены по проекту архитектора Д.П. Василевской в 1970-1972 годах.

Тогда с части фасада убрали штукатурку и восстановили былой декор палат, от которого остались лишь следы: спаренные полуколонны, наличники оконных проемов с треугольными фронтонами, великолепный кирпичный узорчатый карниз с модильонами.

В правой стороне фасада восстановили парадное крыльцо с арочным сводом и завершением в виде остроконечной четырехскатной крыши.

На остальной части дома сохранили раскрашенный в серо-белые цвета классический декор, созданный при Иване Борисовиче Козловском.

В новой России здание занимал некоммерческий фонд «Пушкинская библиотека». В 2016-м здание передали в аренду Тульской региональной общественной организации «Призвание».

 

Бывшие палаты Ратманова в Москве в Большом Харитоньевском, 17 (Большом Козловском, 13) являются памятником архитектуры федерального значения.

Особняк в Большом Козловском переулке, 4, строение 1 в Москве возвели в 1874 году по заказу некоего А.Я. Павлова.

Архитектурный проект выполнил зодчий Пётр Сантинович Кампиони.

Особняк Павловых – Севрюговых

После смерти хозяина особняк по наследству перешел к его супруге М. Павловой, за которой владение числилось с 1876 по 1879 годы.

Первая перестройка дома приходится на 1890 год, когда фасады украсили богатой лепниной, а сами стены выкрасили в зелёный цвет. Тогда же участок был обнесен каменной оградой с въездными коваными воротами и такой же калиткой. Работы проводились по проекту архитектора Петра Александровича (Петера-Йозефа) Дриттенпрейса.

Последняя реконструкция особняка проводилась в 1911 году под надзором архитектора Сергея Егоровича Чернышёва – будущего главного архитектора Москвы (1934-1941) и одного из авторов проекта главного здания МГУ на Воробьевых горах.

В 1900 году владение выкупает Павел Федорович Севрюгов – купец 1-й гильдии. При нем в расположенных под карнизами лепных картушах появилась буква «S». Нет, не из знатного рода он был, и даже не иностранец. Павел Федорович из шуйских купцов, а вензель, как мы понимаем, предназначался для имиджа.

В 1914-м особняк числился уже за его сыном Владимиром Павловичем, который состоял в товариществе «Севрюгов П.Ф. и наследники», занимавшееся производством мануфактуры. Сбывалась продукция, в том числе, и в фирменном магазине общества на улице Варварке.

Каменный двухэтажный дом (строение 2) построили из кирпича в 1917 году и, скорее всего, при Севрюгове. Месяца постройки найти не удалось, но вряд ли только пришедшие осенью к власти большевики занимались строительством. Не до этого было!

В октябре 1918 года в усадьбе разместился штаб кавалерийской дивизии Московского военного округа.

В 1944 году владение перешло в ведение Министерства иностранных дел СССР, открывшее здесь один из филиалов Высшей дипломатической школы, реорганизованной в 1974 году в Дипломатическую академию МИД СССР.

Сегодня бывшее владении Павловых – Севрюговых относится к Дипломатической академии МИД Российской Федерации, главный корпус которой расположен на улице Остоженке, 53/2 в Москве.

Фото: wikimapia.org

Особняк в Хлебном переулке, 20 в Москве, что на углу с Малым Ржевским, был выстроен в 1906 году по заказу богатого и успешного золотопромышленника из Сибири Ивана Игнатьевича Некрасова. Проект выполнил зодчий Роман Иванович Клейн в стилистике английской неоготики.

Архитектура дома

Оригинальный особняк, больше напоминающий западноевропейский замок, гармонично смотрится на стрелке переулков. Боковые фасады, устроенные вдоль красных линий, сходятся к трехгранной эркерной части, через оконные проемы которой освещаются малые гостиные.

Стоит отметить, что такое устройство эркера можно считать предвестником будущих угловых балконов в домах в стиле конструктивизма.

Карнизную часть поверху эркера украшает орнаментальный рисунок, исполненный по готическим мотивам. Завершение боковых фасадов выполнено в виде треугольного остроконечного фронтона, что придает всему строению легкость и устремленность ввысь.

Парадный подъезд устроен со стороны Малого Ржевского переулка, 3, за дверью которого лестничный марш в располагается объеме с готическими сводами.

Оригинально была решена Клейном и дворовая часть особняка, где расположен дополнительный вход с лестницей, по которой можно было попасть на все уровни строения: от полуподвала, с размещенной там кухней и кладовыми, до личных помещений на верхнем – мансардном – этаже.

До наших дней в доме работает изначально устроенный там лифт, через которой блюда подавались в столовую из кухни. Кроме этого, на фасадной плоскости особняка со стороны двора сохранился уцелевший кованый балкон той эпохи.

Из истории жизни хозяев особняка

---

Батюшка Ивана Игнатьевича был зажиточным сибирским купцом и владельцем золотых приисков под Канском, а также винокуренного производства.

Сын не только унаследовал дело отца, но и значительно приумножил его, став хозяином уже 15 золотодобывающих участков в нескольких округах Сибири.

К началу XX столетия бизнес потребовал открытия представительств в крупных городах Российской империи, в т.ч. и в Москве. Именно тогда Некрасов и решил выстроить этот особняк, чтобы останавливаться в нем во время посещения Первопрестольной столицы.

Кроме этого, промышленник выкупает в Подмосковье усадебное владение «Райки», что ныне в Щелковском районе, и нанимает зодчего Льва Николаевича Кекушева для строительства там дачных деревянных домиков в модерновой стилистики.

В одном из них, в период с 1907 по 1909 годы, проживала семья художника Леонида Пастернака. Некоторое время в Райках снимал жилье знакомый Ивана Игнатьевича еще по Красноярску известный художник Василий Иванович Суриков.

Николай Иванович – сын хозяина – был уже «москвичом». В 1915 он обвенчался с Ольгой Ивановной Морозовой – дочерью известного предпринимателя, благотворителя, гласного Городской Думы и потомственного почетного гражданина Ивана Викуловича Морозова.

После прихода к власти большевиков, в бывшем особняке Некрасова в Хлебном переулке, 20/3, стр. 1 размещалась резиденция испанского посла. С 2015 здесь находится посольство Республики Чили.

Невероятная витая чугунная лестница, восхитительная лепная рама зеркала и милый дракончик.
⠀
А посмотреть на эту красоту можно в самом центре Москвы, по адресу Малый Кисловский пер, 9
⠀
На входе есть охранник, но если его вежливо попросить

⠀
Наслаждайтесь, а пока для вас немного из истории дома
⠀
Особняк возвели после Московского пожара в 1820 году.
⠀
Изначально его хозяином был Гардеев, надворный советник.

⠀
Гардеев, как и многие его современники, собирал в доме коллекцию предметов искусства.
⠀
В 1860-м году владение вместе с обстановкой и коллекцией живописи перешло в собственность купца Лепёшкина, у которого его выкупает Дмитрий Семенович Грачёв.
⠀
Вместе со своей супругой Марией Андреевной они растили восьмерых детей, занимались благотворительностью. В доме бывали Скрябин, Грабарь, Бенуа.
⠀
Хозяин умер в 1893 году. Скончался он от проблем с сердцем.
⠀
После 1917-го дом Грачевых превратили в коммуналку. Мария Андреевна, бывшая его Хозяйка, передала коллекцию картин в дар Румянцевскому музею, и вынуждена была в последние годы жить в маленькой комнате своего собственного дома, где она и умрет в 1928 г.
⠀
Сегодня - дом нежилой, сдаётся под офисы разных организаций.
⠀
P.S. Обратите внимание как выполнен завиток перил лестницы. Потрясающая работа с деревом.

Источник: instagram.com/svetlanakilina