ПОРТРЕТ

И. Никитин. Портрет Петра I
Первая половина 1720-х
ГРМ

Лучшим же изображением Петра, из всех, созданных Иваном Никитиным, является так называемый портрет в круге. Из глубины тёмного, почти черного, фона, выступает освещенное золотистым тёплым светом лицо. Сама форма круга концентрирует внимание на чертах лица. Немолодой, очень волевой человек в черном. Время явственно наложило печать на мясистое, круглощекое, энергичное лицо: морщины, складки, отёки. Ничего царского. Лишь некоторый переизбыток многих желаний и энергий. В зрелом внимательном взгляде усталое раздумье.





Иван Никитич Никитин был первым из плеяды замечательных мастеров русской реалистической живописи. Один из «птенцов гнезда Петрова», он работал в пору великих преобразований начала XVIII века, один из первых получил европейское образование.

Родился в Москве в семье священника. Был певчим в патриаршем хоре, потом учителем рисования и «цифири», то есть арифметики, в артиллерийской школе.

В 1716 году, путешествуя по Европе, Петр I пишет жене:

«Попались мне навстречу Беклемишев и живописец Иван. И как они приедут к вам, тогда попроси короля, чтобы велел свою персону ему списать; также и протчих каво захочешь, а особливо свата, дабы знали, что есть и из нашего народа добрые мастеры».

Речь шла о портретах польского короля и герцога Мекленбургского и о русском живописце Иване Никитине. Живопись еще только зарождалась в русском искусстве, приходя на смену иконописи. Такие же первые робкие шаги делал портрет. И тем не менее Петр не усомнился в успехе своего мастера, хотя тому предстояло выдержать соревнование с прославленнейшими портретистами, которые работали при дворах европейских монархов. Не усомнился и не ошибся.

Как объяснить появление в условиях России тех лет, среди иконописцев и икон, когда еще попросту не у кого и не на чем было учиться живописному мастерству, художника европейского уровня, виртуоза смелого и самобытного. Откуда появилось его умение увидеть и безошибочно наметить человеческий характер, почти настроение, передать сложнейшую игру светотени — то, к чему будут стремиться спустя полтораста лет импрессионисты. Но именно поэтому имя Ивана Никитина не только открывает собой историю русской живописи и русского портрета. Оно вместе с тем утверждает одно из высших их достижений. Любимец Петра I и ярый противник петровских реформ, портретист ряда европейских монархов и один из первых политических узников Петропавловской крепости, ученик Флорентийской Академии художеств и ссыльный в глуши Тобольска — такими крайностями определялась биография великолепного портретиста.wiki





Искусствовед И. М. Жаркова об Иване Никитиче Никитине:

«Сын священника одной из церквей царской усадьбы Измайлово Никиты Никитина, духовника царицы Прасковьи Федоровны, он родился в 1680-х годах. Умер не ранее 1742 года по дороге из Тобольска в Москву, возвращаясь из ссылки. Его творческая биография полна загадок. Известны несколько художников с таким же именем и работавших в те же годы. Биографии некоторых из них, например, живописца Партикулярной верфи Ивана Никитича Никитина и гравера Ивана Никитича Никитина, причудливо переплелись с биографией „персонных дел мастера“ Ивана Никитича Никитина. Так, например, до сих пор неизвестно, у кого он учился.

Вероятнее всего, будущий портретист, как и большинство русских живописцев, обучался по договору в мастерской русского художника, служившего в Оружейной палате. Образцы таких договоров 1702 года найдены в архиве. Н. П. Петров предположил, что Никитин учился у И. Г. Таннауера, приехавшего в Россию в 1711 году.

Никитин дважды писал царя с натуры: в 1715 году, «на Котлине острове половинную парсуну», и в 1721 году – тоже на Котлине, о чем записано в походном журнале Петра Великого. Текст поденных записей лаконичен, и включение такого факта в текст журнала говорит о том, что ему придавали особое значение. Работая с натуры, Никитин должен был создать свой тип портрета царя, однако таковой обнаруживается только в картине «Петр I на смертном ложе».

В 1716–1719 годах он учился в Венеции и Флоренции. Возвратившись из Италии, в 1721 году Никитин еще раз писал портрет Петра с натуры, после чего был назначен гофмалером. Принадлежащий Государственному Русскому музею «Портрет Петра в Преображенском мундире» особенно ценился наследниками Петра и послужил образцом для статуи Фальконе (знаменитого «Медного всадника»).

Четырехлетнее пансионерство в Италии познакомило Никитина с современными ему направлениями западноевропейского искусства. Созданный Никитиным в 1720-е годы портрет графа Г. И. Головкина очень близок концепции западноевропейского портрета. Вершиной творчества Никитина стали картины «Напольный гетман» (1720-е годы) и «Петр I на смертном ложе» (1725). Его творчество внезапно было оборвано арестом в 1732 году по обвинению в сочинении «пасквиля» на Феофана Прокоповича.»




Никитин Иван Никитич. Портрет Елизаветы Петровны ребенком. 1712-13

Елизавета I Петровна (18 [29] декабря 1709, Коломенское — 25 декабря 1761 [5 января 1762], Санкт-Петербург) — российская императрица из династии Романовых с 25 ноября (6 декабря) 1741 года, младшая дочь Петра I и Екатерины I, рождённая за два года до их вступления в брак.

Царевне Лизете всего три года. Будущая весёлая царица отчего-то слишком серьёзна на портрете Никитина. Малое дитя с круглыми щечками и пухлыми губками разряжено по-взрослому, в серебристый роброн с алой мантией. Белокурые волосики зачесаны и взбиты высоко. Так она выглядела на свадьбе родителей 19 февраля 1712 года.

Это самое раннее из известных полотен придворного художника Петра I. В нем ощущается некоторая скованность в изображении фигуры, плоскостность в трактовке костюма и фона, но живой образ девочки полон обаяния. Чувствуется стремление художника к передаче не только внешнего сходства, но и настроения, к раскрытию внутреннего мира портретируемой.




И. Никитин. Портрет Анны Петровны
в возрасте 7 лет


Портрет семилетней царевны Анны выполнен несколько лет спустя. Девочка также наряжена, как взрослая знатная дама, обвита алой мантией в горностаях, высоко взбиты черные волосы, смотрит исподлобья, чуть надув верхнюю губу, но никуда не деть детское простодушие, шаловливость и лукавство улыбки. Пройдёт ещё несколько лет, и Анну Петровну станут называть ученой, девушкой-философом. Она будет мечтать о троне, но судьба забросит её в далёкую Голштинию с мужем Карлом Фридрихом, человеком грубым и далёким от её интересов.




И.Н. Никитин. Портрет царевны Прасковьи Ивановны.
1714. ГРМ

Прасковья Ивановна (1694—1731) — царевна, младшая дочь царя Ивана V Алексеевича и царицы Прасковьи Федоровны (урожденной Салтыковой), племянница Петра I. Жила при матери в Измайлове под Москвой.

Благожелательно и мечтательно смотрит двадцатилетняя царевна Прасковья Ивановна, племянница Петра. Она слыла больной и непригодной к браку с иноземным принцем, однако лицом была красива и неглупа. Приветливо её удлиненное лицо с лёгкой улыбкой, затаившейся в уголках губ. Красная мантия в ломких складках. Глубоко декольтированное платье из переливчатой парчи. Богатый наряд придает девушке особенную значительность, умеряющую свойственную ей застенчивость.





И. Никитин. Портрет царевны Натальи Алексеевны

Задумчиво глядят тёмные глаза младшей и любимой сестры Петра - Натальи Алексеевны, женщины рассудительной и творческой. Она организовала театр, занималась режиссурой, сама сочиняла пьесы. Воспитывала, хотя и не достигла успеха, племянника и наследника престола Алексея Петровича. Наталья была красива, но нездоровая полнота выдаёт физическое недомогание. Никитин создаёт два её портрета. Оба написаны, вероятно, в 1716 году, незадолго до смерти царевны.



«Портрет царевны Натальи Алексеевны»
не позднее 1716 ГРМ




«Портрет Петра I на фоне Гангутского сражения»

Никитин рисовал Петра I победителем. Вот блистательный парадный портрет царя в латах и мантии, в сложном позирующем развороте на фоне Гангутского сражения. Это парадный портрет со всеми наличествующими атрибутами: воронёные латы, тёмно-красная горностаевая мантия, корабельная пушка, жезл в руке, указующий путь к победе. Фоном служит мятущееся небо в сине-серо-розовых-дымчатых облаках и корабли. Заведомая театральность, расчет на эффект. Но только взгляните, на фоне тёмного неба и черных волоссветится сильное, молодое, исполненное удачи лицо с весёлыми глазами. Пётр торжествующий, уверенный в том, что "небывалое бывает".



Никитин Иван Никитич. Портрет императрицы Екатерины I. 1717г,
Флоренция, Министерство финансов, Италия

Парным к портрету царя Никитин создаёт портрет его супруги Екатерины в синей мантии и белом парике. Оба эти портрета были поднесены герцогу Козимо и обнаружены во Флоренции сотрудниками Эрмитажа.






И. Никитин. Портрет Петра I в латах
Первая половина 1720-х

Взгляд государя задумчив. Не так-то просто справляться с государственной "махиной". Пётр любил говорить о себе: "пуще бурлака работал". Никитина интересуют, прежде всего, человеческая неповторимость, человеческая сущность Петра. Всё в портрете предельно просто: нейтральный фон, тёмный блеск лат, синяя андреевская лента. Никитин выступает тонким и умным наблюдателем, от которого не ускользают приметы пережитых Петром тревог и волнений. Оттого-то во взгляде умных, проницательных глазах - решимость и воля, но одновременно и затаённая грусть.





«Портрет Государственного канцлера графа Гавриила Ивановича Головкина»
1720 ГТГ

Канцлер Гавриил Иванович Головкин лёгок, изящен, уверен в себе. Портрет не говорит, что перед нами дальний родственник царя по матери, Наталье Кирилловне Нарышкиной, приближенный к нему, человек богатый и "скаредный", с характером скверным. Но заметно, как он стремиться упрочить своё положение, как желает быстрей оценить ситуацию и тотчас решить: приспосабливаться или противодействовать, поддержать или парировать. Как всегда, бесстрастно держится он в придворной обстановке, печать холодной приветливости всегда лежит на устах.

Вглядитесь в это вытянутое лицо, обрамлённое длинным французским париком. Оно преисполнено настороженного внимания. Колючий взгляд. Сила, ум, сдержанность и достоинство. Рука безмятежно и, вместе с тем нервно, теребит голубую муаровую ленту андреевского ордена. Шестидесятилетний вельможа, государственный человек, Головкин слыл аккуратистом и педантом. Современниками описан как "высокий, худой, тем не менее, видный старик", "джентльмен, наделённый здравым смыслом, весьма благочестивый и вообще имеющий отличительные черты порядочного человека". Гавриил Иванович Головкин значительно преуспел, занимая пост канцлера. Достойно нес миссию русского дипломата: им заключены 72 трактата с разными правительствами.








«Портрет барона Сергея Григорьевича Строганова» 1726 ГРМ


Интересно сравнить портрет канцлера Головкина с портретом молодого барона Сергея Строганова. Двадцатилетний юноша предстаёт человеком жизнерадостным, эдаким эпикурействующим рыцарем. Путём умелого построения композиции, художник создаёт образ баловня судьбы, галантного и изящного придворного камер-юнкера юной цесаревны Елизаветы Петровны. В кокетливо-неестественном повороте фигуры, кавалер позволяет любоваться собой. Пухлощекое приветливое лицо , чувственные губы баюкают улыбку, под безупречными дугами бровей лучатся радостью тёмные глаза. Мягкий свет излучают тёмно-русые локоны, конечно, припудренные. Латы, жабо с драгоценной булавкой, массивный бархатный тёмно-розовый плащ дополняют портрет молодого аристократа, человека, несомненно, достойного.

Молодой барон, как и старый канцлер, сын своего времени. Младший из наследников "именитого" человека, соледобытчика Г.Д. Строганова, он замечательно образован, знает языки, обладает способностями к музыке и стихосложению. Фортуна не оставит его до конца жизни: он будет камергером императорского двора, известным коллекционером, создателем Строгановской картинной галереи и отцом президента Академии художеств А.С. Строганова.







Портрет напольного гетмана 1720-е ГРМ


Полная противоположность этим двум портретам - третий, на котором изображен пожилой, задумчивый человек, одетый с небрежностью и просто. Загорелое лицо, седые усы и брови, розоватый отворот коричневого кафтана, золотые, в тени коричневатые галуны. Вся фигура выступает, точно из полутьмы, освещённой сполошными огнями. Такою представляется его судьба. Его непростая жизнь будто бы достигла роковой черты, перелома перед роковым шагом. Кафтан небрежно распахнут, внешне человека не ухожен, волосы всклокочены, могучие плечи сгорблены. Эти широкие плечи не умещаются в пределах отведенного для них пространства, фигура придвинута вплотную к переднему краю холста. В лице усталость. Неотвязная дума переполняет глаза. красные, воспаленные. Зрачки обращены внутрь, в самую глубину души, на ту муку, что скрывается в глубине сердца. Но с недоумением изогнута седая бровь. Удивительно мастерски передано состояние портретируемого, находящегося наедине с собой, погруженного в свои тяжкие думы. Как и царь Пётр на портрете в круге. В отличие от многих парадных портретов, это один из ярких ранних примеров реалистического интимного портрета в русском искусстве.





Вот и царевны выросли и превратились в невест на вывоз. Елизавету прочат за французского короля, Анна тайно и явно мечтает о престоле, усердно учится.


И. Н. Никитин(?)
Таннауер Иоганн Готтфрид(?)
Портрет цесаревны Елизаветы Петровны (1709-1761)
Начало 1720-х.,холст, масло, 56,5 x 50 (овал)
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург





В 1732 году Никитин был арестован Тайной канцелярией по обвинению в особо тяжком государственном преступлении и пять лет провел в одиночной камере Петропавловской крепости в бесконечных допросах и пытках.

Глухие намеки в материалах следствия позволяют судить о причастности Никитина к оппозиции правлению Анны Иоанновны, имевшей не очень прочные права на престол и постоянно опасавшейся заговоров. Это подтверждается и длительностью следствия и жестокостью наказания: "бить плетьми и послать в Сибирь на житье вечно под караулом".

Воцарившаяся дочь Петра I, Елизавета, велит немедленно "Ивана и Романа Никитиных из ссылки, где они обретаютца, освободить", но приказ достигает Сибири лишь в январе 1742 года. Где-то на пути в Москву умер в дороге художник Иван Никитин.





Петр I на смертном ложе. 1725.
Холст, масло. 37х54 см
ГРМ





Никитин Иван Никитич
Петр I на смертном ложе. 1725.
Холст, масло 78*66
Государственный Эрмитаж
Санкт-Петербург




Никитин Иван Никитич. Портрет княжны Смарагды(?) Марии(?) Кантемир.
1710-е - 1720-е.
Собрание музея "Новый Иерусалим"

Мария Кантемир (1700-1754) - дочь господаря Дмитрия и сестра поэта Антиоха. Её сестра — Екатерине-Смарагда Дмитриевна Кантемир (1720-1761), камер-фрейлина, статс-дама императрицы Елизаветы Петровны, дочь Дмитрия Константиновича Кантемира, жена Голицына, Дмитрия Михайловича (1721—1793).



И. Н. Никитин
Портрет царевны Натальи Алексеевны (1673-1716)
Не позднее 1716г, холст, масло
здесь



Портрет царицы Прасковьи Федоровны Салтыковой

Прасковья Федоровна Салтыкова (1664-1723) стала царицей в 1684 году, выйдя замуж за старшего брата Петра I Ивана Алексеевича. Через двенадцать лет Прасковья овдовела, но в документах XVIII века она почтительно именуется "ее величество государыня царица Прасковея Федоровна".




Александра Бенуа:
...Об И. Никитине, вернувшемся в Россию в 1720 году, приходится судить по единственному известному нам произведению, имеющему почти полную достоверность, по портрету барона С. Г. Строганова в голицынском имении "Марьино" под Петербургом. Этого произведения однако же мало, чтобы составить себе какое-либо понятие о художнике, тем более, что и этот портрет, интересно взятый и не лишенный элегантности, все же не отличается ни яркостью характеристики, ни каким-либо выдающимся мастерством. И этот портрет вполне приличное, но дюжинное для того времени произведение. Гораздо большее значение для характеристики Никитина имели бы портреты "Петра на смертном ложе" и "Напольного гетмана" в Академическом музее, написанные с большим мастерством сочными красками в приятной и благородной гамме, если бы можно было вполне удостовериться, что эти картины действительно Никитина, а не Таннауэра. При Анне Иоанновне И. Никитин был замешан в дело монаха Иосии, бит кнутом и сослан в 1737 году в Сибирь, откуда он был вызван лишь при Анне Леопольдовне...
Художник Иван Никитин в книге "Русская школа живописи"



Александра Бенуа:
...Никитин в лучшую пору своей жизни был (при Анне) засажен в тюрьму, впоследствии бит кнутом и сослан. Если портрет неизвестного гетмана и портрет Петра I на смертном одре (приписываемый также Таннауэру), в музее Академии, действительно кисти Никитина, то можно только крайне пожалеть о такой печальной участи его, потому что он не уступает в мастерстве их живописи, сочном и густом колорите западным современным живописцам; но приписывание ему этих портретов ничем достоверным не подтверждено...
Художник Иван Никитин в книге "Русская школа живописи"

biblioiskusstwo
nearyou
art19
benua-rusart
e-reading.co.uk
sunsan
artcyclopedia

.