Из Греческой комнаты проходим в Большой кабинет графини С. В. Строгановой, ранее именовавшийся просто Кабинетом. Первоначально этот интерьер, оформленный Воронихиным около 1804 года, был живописной мастерской владелицы дворца, хорошо рисовавшей Софьи Владимировны. Возможно также, что зал использовался для экспонирования картин. На тот момент зал не имел окон и освещался исключительно с помощью светового фонаря в потолке. Как тогда выглядел этот кабинет, помогает понять акварель из альбома семьи Строгановых, выполненная неизвестным художником в 1830-х годах [8]. Верхнюю часть стен Воронихин оформил слепками с рельефов храма Антонина и Фаустины в Риме (II в. н. э.).

Большой кабинет С. В. Строгановой, акварель из альбома семьи Строгановых, 1830-е гг.

Уникальный световой фонарь кабинета был утрачен в 1840-е гг. из-за надстройки П. С. Садовниковым верхнего этажа. Тогда же в помещении появились окна. Кабинет стал называться Большим, а Малым кабинетом стала прежняя Малая библиотека. Несколько позже, уже для светлейшей княгини Е. П. Салтыковой, урожденной Строгановой, был установлен мраморный камин в стиле второго рококо.

Строгановский дворец. Большой кабинет

Вид кабинета светлейшей княгини Е. П. Салтыковой, урожденной Строгановой, фотография Дж. Бианки из альбома графа П. С. Строганова (1865 год):

Реставрация Большого кабинета проходила с 2003 по 2007 год. Во время работы был, в частности, восстановлен по акварели неизвестного художника (предположительно Е. И. Есакова) паркет времени Воронихина.

Строгановский дворец. Большой кабинет

В настоящее время экспозиция зала посвящена Отечественной войне 1812 года, имевшей для семьи Строгановых огромное значение. На этой войне графиня Софья Владимировна потеряла мужа, графа Павла Александровича, и сына Александра.

Две большие картины в зале иллюстрируют один из самых знаменитых эпизодов заграничного похода русской армии: Мошков В. И. «Сражение под Лейпцигом 6-го октября 1813 г.» (1815) и Бабаев П. И. «Подвиг гренадера лейб-гвардии Финляндского полка Леонтия Коренного в битве под Лейпцигом в 1813 г.» (1846). На стенах представлены портреты генерал-адъютанта князя Алексея Яковлевича Лобанова-Ростовского, генерал-адъютанта графа Владимира Федоровича Адлерберга, графа Алексея Федоровича Орлов и других военных и исторических деятелей.

Перейдем теперь в Малый кабинет графини С. В. Строгановой, или библиотеку Строгановского дворца. Это одно из самых интересных помещений, сохранившихся до наших дней. Когда-то эта комната принадлежала графу П. А. Строганову, а затем его вдове Софье. Этот интерьер сохранил первоначальный замысел создававшего его в 1804-1805 гг. архитектора А. Н. Воронихина, который задумывал его как миниатюрный античный храм.

Строгановский дворец. Малый кабинет 

Небольшое продолговатое помещение с одним окном во двор перекрыто ложным кессонированным цилиндрическим сводом с розетками и орнаментальной росписью «под лепку». Последующая декоративная отделка интерьера принадлежит архитектору И. Ф. Колодину, вольноотпущеннику из крепостных Строгановых, и относится к 1818 году [3]. Колодин установил новые коринфские колонны искусственного мрамора и соответствующие им пилястры.

Кроме того, в 1840-е годы некоторые изменения в убранство были внесены П. С. Садовниковым, выходцем из крепостных князей Голицыных. Садовников установил в комнате камин из темно-зеленого змеевика и расширил проем окна. Роспись между кессонами выполнена во второй половине XIX века. Дальняя от окна часть зала при Воронихине, вероятно, была занята небольшой лестницей, а затем там поставили ванну, скрытую ширмой между колоннами. В советское время там был темный коридор, который вел в Большой кабинет. Реставрация Малого кабинета была проведена в 2005-2007 гг., тогда же был воссоздан художественный паркет.

Одним из главных украшений зала является полукруглый люнет с рельефом «Иван Грозный поит своего воина» («Иван Грозный напояй воины») (1811) работы 23-летнего Алексея Воронихина, племянника архитектора. Композиция была создана по программе на историческую тему, которая была задана воспитанникам Академии художеств.

Скульптор представил эпизод из похода царя на Казань, когда два воина нашли воду и принесли ее в шлемах монарху, то тот приказал напоить первым наиболее изнемогшего в битве ратника. Несколько странные античные облачения персонажей связаны с тем, что в начале XIX века темы из ранней отечественной истории воспринимались как «национальная античность». Предполагают, что этот барельеф был установлен в Малой библиотеке Павла Строганова в память о его усопшем отце, президенте Академии художеств А. С. Строганове.

В Малом кабинете можно увидеть несколько портретов представителей семьи Строгановых, в том числе портрет графа Григория Александровича Строганова (1770-1857) и портрет его второй жены, графини Юлии Павловны Строгановой, д’Эга (она же Жулиана Мария Луиза Каролина София) (1782-1864). Супруги жили в большой любви и согласии, были очень дружны с А. С. Пушкиным, которому, как мы уже знаем, Григорий Строганов приходился свойственником через Наталью Гончарову.

Также здесь вывешены портреты графа Павла Александровича Строганова (1772-1817) и великой княгини Марии Николаевны (1819-1876), супруги графа Г. А. Строганова (1824-1878), в первом браке герцогини Лейхтенбергской.

За колоннами находится гранитная ваза с позолоченной бронзовой отделкой, преподнесенная графу А. С. Строганову в память строительства Казанского собора от Комиссии по построению храма.

Далее возвращаемся из южного корпуса в западный и через Греческую гостиную проходим в нарядную и светлую Большую гостиную, которая была восстановлена по фотографии из семейного альбома Строгановых. Интерьер Большой гостиной решен в духе эклектики второй половины XIX века.

Строгановский дворец. Большая гостиная

Первоначально зал был меньше по размерам и имел только три окна. В 1804-1805 гг. архитектор А. Н. Воронихин изменил отделку гостиной и включил этот интерьер в число парадных интерьеров графа Павла Строганова. В 1840-х годах пространство комнаты расширил П. С. Садовников, который начал оформлять зал в стиле позднего классицизма для светлейшей княгини Е. П. Салтыковой (1802-1863), урожденной графини Строгановой.

Главным элементом декора Большой гостиной был лионский шелк с букетами цветов на кремовом фоне, обрамленный золочеными рамами. Белый шелк использовался как на стенах, так и при обивке мебели и драпировке окон и дверей.

Работы были завершены несколько позже, в середине XIX века в стиле второго рококо архитектором Г. Боссе, который также занимался внутренней отделкой псевдоготической дачи Елизаветы Строгановой и ее мужа князя И. Д. Салтыкова. 

Елизавета Строганова

В этот период в Большой гостиной были установлены резные золоченые ламбрекены, а также трехчастное зеркало, в котором отражались двери Большого зала Растрелли. Диваны, кресла в стиле Людовика XVI и тонетовские стулья, занимали всю площадь помещения [21]. Скульптура и многочисленные растения дополняли интерьер. На фотографии Большой гостиной, сделанной Бианки в 1865 году, можно увидеть подлинную мебель XVIII века, купленную в свое время графом Александром Сергеевичем, фарфоровые группы, настенные часы в стиле рококо работы Франсуа Виже.

В 1870-х годах оформление интерьера было вновь изменено и, в частности, оказались утрачены прежние резные рамы, малое зеркало с консолью на южной стене и зеркало над камином, а на стенах появился новый шелк малинового цвета и гобелены.

В советское время в северо-восточном углу комнаты пробили дверь для организации прохода в Большой зал, тогда же было утрачено большое зеркало. В процессе реставрации 2000-2003 гг. по фотографии Дж. Бианки (1865 г.) был заново набран художественный паркет, воссозданы карнизы, резные рамы для зеркал и шелка. Саму ткань подобрали по принципу максимальной близости к первоначальной. В последующие годы был восстановлен консольный столик, а также велась реставрация камина (2005-2007 гг.).

От прежней отделки сохранилась люстра, камин и двери красного дерева — все эти элементы, вероятно, изготовлены по рисункам А. Воронихина [21].

Существующий поныне камин является одним из самых эффектных во всем дворце, благодаря двум мраморным вазам на бронзовых треножника и драгоценным плакеткам английской фирмы Wedgwood («Веджвуд»).

В 2009 году состоялась церемония дарения лордом Перси Веджвудом трех керамических плакеток из джаспера с изображением свадьбы Купидона и Психеи для их восстановления на историческом месте на камине Большой гостиной Строгановского дворца.

Этот благотворительный акт был приурочен к 250-летию фирмы Wedgwood, основанной в 1759 году. В 1775 году на этой мануфактуре был получен «яшмовый» фарфор, так называемый «джаспер», а к началу XIX века компания приобрела известность среди аристократов разных стран. Вазы, сервизы и декоративные элементы из этой массы преимущественно делались в фирменном голубом цвете.

В центре Большой гостиной сегодня установлена скульптура «Преданность» (Джозуэ Мели, 1854) (1807-1903) (собака самоотверженно давит лапой змею, чтобы она не укусила спящего ребёнка). Скульптура поступила в Строгановский дворец из бухгалтерии ДК им. Горького.

С Большой гостиной соседствует уютная Малая гостиная, принадлежавшая графу Павлу Александровичу Строганову, который с 1802 года имел звание сенатора и должность товарища (заместителя) министра внутренних дел, а впоследствии отличился на войне 1812 года.

Строгановский дворец. Малая гостиная

Исследователи предполагают, что оформление этой комнаты в 1804-1805 гг. было полностью выполнено А. Н. Воронихиным, который несколько сократил размеры прежней гостиной, отделанной Растрелли в 1753-54 гг.

Стены помещения облицованы искусственным мрамором теплого оттенка, навевая умиротворение. В простенке между окнами и над камином помещены расположенные друг напротив друга зеркала, что иллюзорно расширяет пространство интерьера. Зеркало между окнами увенчано скульптурным изображением орла, а над дверями из красного дерева с позолоченными львиными масками располагаются рельефные композиции (десюдепорты), составленные из завитков аканта и головы горгоны Медузы (в период классицизма и ампира подобные античные мотивы были традиционным элементом декора).

Плафон Малой гостиной обрамлен повторяющимися элементами растительного узора и украшен четырьмя фигурными композициями на античные мотивы. В 1830-х годах существовавшая роспись была дополнена новыми элементами, а на южной и северной стенах появились декоративные фризы. Наиболее интересным украшением комнаты являются десять многофигурных барельефов, размещенных в полуциркульных люнетах падуги. Длительное время авторы этих барельефов были неизвестны, но современные искусствоведы доказали, что их выполнили скульпторы С. М. Теглев (1771-после 1848), И. И. Теребенев (1780-1815) и М. П. Александров-Уважный (1758-1813) ([3]; [7]). В этих скульптурных сценах  использованы сюжеты из античной мифологии, известные по «Метаморфозам» Овидия, «Илиаде» и «Одисеей» Гомера («Медея и Ясон», «Персей и Атлас», «Детство Юпитера», «Персей и Финей», «Спор греческих вождей за доспехи Ахилла», «Диана и Актеон» и др.). Реставрация интерьера Малой гостиной была проведена в 2000-2003 гг. с сохранением прежнего паркетного пола и воссозданием утраченных деталей камина.

Вернемся теперь снова в Большой танцевальный зал и пройдем через него и Новую переднюю в зал на стыке западного и северного корпуса — Парадную столовую, или Угловой зал. Это настоящий зал-загадка, который полностью сбивает с толку. Небольшой по размеру, он кажется громадным, будто разделенным на две части массивными колоннами. Сразу и не догадаешься, что по ту сторону колонн — зазеркалье: люстры и колонны — всего лишь половинчатые.

Строгановский дворец, Санкт-Петербург

Всё дело в огромных пятиметровых зеркалах, которые расположены между полуколоннами ионического ордера, занимая почти всю южную стену напротив окон. В зеркалах отражается весь зал, и это отражение иллюзорно удваивает его пространство. К зеркалам примыкают изящные полулюстры, а над ними раскинулся расписной потолок. Кроме того, зеркалами окружены и двери, благодаря чему эффект растекающегося пространства усиливается еще больше.

Этот эффектный интерьер был устроен А. Н. Воронихиным на месте прежней Зеркальной галереи Растрелли и отделан в 1793 году к свадьбе графа П. А. Строганова. Зал сохранил основную композицию и частично даже первоначальную отделку, пострадав менее других в советское время.

До наших дней дошли полуколонны искусственного мрамора, плафон с росписью кессонами с розетками. Полуциркульные ниши в торцах зала пока пустуют (ранее там стояли статуи, а позднее — высокие печи). Основным источником при реставрации интерьера была акварель Воронихина. По ней были воссозданы исчезнувшие в XIX веке большие зеркала, лепные десюдепорты, роспись кессонами в нишах, ложные двери в юго-восточном углу, драпировки с бахромой и кистями (1994-1995 гг.).

На втором этапе реставрации, в 2002-2003 гг., были воссозданы паркет из ценных пород дерева и осветительные приборы — полулюстры.

Вскоре после создания Парадной столовой этот зал стал местом знаменитых воскресных обедов графа Александра Сергеевича, когда после утренней службы в Казанском соборе здесь собирались любители искусства и просто любители вкусно поесть. Известно, что в столовой находился грандиозный круглый стол со столешницей из малахита, спроектированный французами Персье и Фонтеном [21].

Рисунок стола для Парадной столовой Строгановского дворца

Самой серьезной проблемой при реставрации Парадной столовой было восстановление огромных, от пола до карниза, зеркал между полуколоннами глухой стены напротив четырех окон и балконной двери, выходящих на Невский проспект. Установкой зеркал вакуумным способом на присосках занималась финская компания Paanurakenne. Края зеркал были тщательно подогнаны к фигурным профилям баз и капителей полуколонн. Кроме того, в соответствии с известной акварелью Воронихина с видом этого зала,

над дверями были воссозданы лепные десюдепорты в виде ваз с гирляндами на зеркальном фоне, а также роспись сводов в нишах и их лепные обрамления. Данные работы выполняли мастера фирмы «Лазурь» [3].

Строгановский дворец, Санкт-Петербург

Из Парадной столовой, минуя Старую переднюю, попадаем в северный корпус. Протяженный зал Гюбера Робера (Юбера Робера) был задуман графом А. С. Строгановым. Во время пребывания во Франции в 1771-78 гг. граф познакомился с целым рядом выдающихся художников, среди которых был Юбер Робер (Hubert Robert) (1733-1808). В 1773 году А. С. Строганов заказал этому французскому художнику ансамбль из шести полотен с изображением древних обелисков, храмов и арок, а также водопадов и гор. На одной картин Робера сквозь арку виден собор Св. Петра в Риме — прообраз будущего Казанского собора в Петербурге [14].

В начале 1790-х годов интерьер зала оформил А. Н. Воронихин. Нынешний вариант отделки интерьера относится к 1810-м годам и, вероятно, принадлежит архитектору И. Ф. Колодину. Во второй половине XIX века был утрачен живописный плафон, а также печь со скульптурой льва. На ее месте был поставлен камин. В советское время, когда анфилада была закрыта, на месте единого пространства при помощи временных перегородок было создано три кабинета, вход в которые осуществлялся через дверь, пробитую на месте камина.

Воссоздание зала производилось в 2000-2003 гг. на основе картины неизвестного художника первой трети XIX века. Картины из зала Робера давно находятся в собрании Эрмитажа, а в этом помещении сегодня периодически устраивают временные выставки.

Далее перед нами предстает Арабесковая гостиная — один из самых впечатляющих интерьеров Строгановского дворца. Помещение располагается по парадной анфиладе вдоль Невского проспекта, между галереей картин Гюбера Робера и Минеральным кабинетом. Главным украшением зала являются живописные копии фресок Рафаэля и его учеников в лоджиях Ватиканского дворца (так называемые лоджии Рафаэля). Мотивы рафаэлевских лоджий были весьма популярны в европейских дворцах конца XVIII века.

Оформление Арабесковой гостиной, задуманной еще графом А. С. Строгановым в подражание рафаэлевским лоджиям Зимнего дворца, созданным Дж. Кваренги для Екатерины II, было начато в 1770-80-х годах, а завершено в 1830-40-х. Хотя идея создать лоджии Рафаэля в своем дворце родилась еще у А. С. Строганова, при жизни графа она полностью реализована не была.

Его сын Павел пережил отца всего на 6 лет и провел большую часть времени на полях сражений, так что создание Арабесковой гостиной стало делом его вдовы, невестки А. С. Строганова графини Софьи Владимировны. Она не желала уступать своим родственникам Шереметевым, устроившим в своем Фонтанном доме экзотическую Этрусскую комнату, и поэтому наняла неизвестного архитектора — возможно, П. С. Садовникова (выходца из крепостных ее матери Н. П. Голицыной) — закончить задуманный ансамбль.

Архитектор переделал две комнаты в одно длинное помещение. По одной из версий [3], он воспользовался хранившимися в кладовых копиями рафаэлевских фресок, приобретенными еще А. С. Строгановым. Копии ватиканских гротесков предположительно были выполнены итальянскими живописцами Антонио Скотти и Пьетро Виги [8].

Строгановы смогли установить у себя только часть ансамбля, поскольку отведенное для интерьера пространство было значительно меньше лоджий Рафаэля. Кроме того, конструкция дома не позволила сделать купола, так что потолок остался плоским и без росписи.

Настенные фрески архитектор дополнил декоративными композициями над дверями и зеркалами на сюжеты фресок помпейской виллы Цицерона («Кентавр и нимфа», «Кентавресса и сатир», «Кентавр и Ахилл»). Стиль помпеянской живописи был исключительно моден в Петербурге той эпохи.

Два надкаминных зеркала получили живописные обрамления с гротескными мотивами. Арабесковая гостиная в нынешнем виде была завершена к середине 1840-х годов. Две парные мраморные скульптуры сидящих философов в античных тогах, переданные в 1930-х годах во Дворец культуры им. Максима Горького, возвращены и вновь обрели свои места в этом зале после реставрации.

Несколько протечек 1980-1990-х годов нанесли серьезный урон конструкциям и отделке потолка, пострадала также часть живописных панно и золоченые рамы.

В результате работ, проведенных в 2000-2003 гг., они были вызолочены заново. Также были отреставрированы живописные панно с воссозданием утраченных при ремонтах филенок на стенах. Кроме того, был полностью заменен паркет с воссозданием его прежнего рисунка.

В завершение экскурсии по Строгановскому дворцу проходим в двухъярусный Минеральный (Минералогический) кабинет, завершающий невскую анфиладу дома и занимающий северо-восточный угол здания.

Еще в юношеской заграничной поездке Александр Строганов наблюдал в домах знати и королевских дворцах различные «куриозные вещи». В своем письме из Парижа 23 февраля 1756 года он делился с отцом впечатлениями: «Славной королевской натуральной кабинет, оной весьма велик… В оном кабинете Минеральная палата почти вся наполнена теми рудами, которые профессор де Лиль привез из России» [6]. Тогда-то А. С. Строганов, видимо, и загорелся идеей создания кабинета: «По-моему нещастию, имею превеликую охоту к курьозным вещам и что весьма хочется сочинить хорошенький кабинет». По прошествии 30 лет коллекции раритетов графа многократно увеличились, и потребовалось оборудовать для нее специальное помещение [6].

Кабинет, выполненный А. Н. Воронихиным в 1791-1792 гг., считается одним из шедевров русской архитектуры XVIII века. Первый ярус помещения предназначался для размещения богатейшего книжного собрания графа А. С. Строганова, а на верхнем ярусе экспонировалась его знаменитая коллекция минералов. Потолок Минералогического кабинета украшал живописный плафон, а пол — художественный паркет из ценных пород дерева.

Воронихин спроектировал не просто научный кабинет, а настоящий храм камня. В первое мгновение входящие в зал гости видели над головой купол, кажущийся необозримо высоким из-за мастерской иллюзорной росписи. Но на парусах купола помещены не евангелисты, а эмблемы наук и искусств, а в люнетах — не ожидаемые сцены из Библии, а четыре аллегорических барельефа, которые изображают четыре стихии: «Огонь», «Воду», «Землю» и «Воздух». Паруса сводов опираются на каннелированные колонны композитного ордера, выполненные из искусственного мрамора (колонн двенадцать, по числу апостолов, что снова вызывает ассоциации с храмом). Перспективная роспись купола выполнена предположительно П. Гонзаго в начале XIX века [6].

Аллегории стихий представлены в виде сидящих женских фигур. Барельеф в южном люнете изображает женщину в античном одеянии, которая держит чашу с огнем и саламандрой. Эту композицию можно трактовать не только как аллегорию огня, но и как представление алхимического процесса [21]. «Аллегория воздуха» в северном люнете представлена в виде спящей охотницы, «аллегория воды» в западном люнете держит в руке рыбу, а «аллегория земли» изображена в виде опирающейся на льва Кибелы — богини плодородия, покровительницы благосостояния городов.

В середине XIX века Минералогический кабинет был превращен в Бильярдную, причем второй ярус был изолирован стеклянным куполом, а вместо одного из книжных шкафов установили изразцовую печь. Купол и печь разобрали во время первой реставрации зала в 1920-х годах. Художественный паркет к тому времени уже был утрачен.

К тому же, на протяжении XX века страдала от протечек живопись купола, и в полную негодность пришли шкафы верхнего яруса.

В настоящее время залу полностью возвращен облик, задуманный архитектором А. Н. Воронихиным. В частности, восстановлен ранее существовавший художественный паркет. Реставрация была проведена в 2002-2005 гг. на средства, полученные от выставки «Строгановы: дом и коллекции одной русской аристократической семьи» (2000), организованной Международным благотворительным Строгановским фондом при участии ряда российских музее. [6].

Сегодня в экспозиции зала можно увидеть картину М. Н. Воробьева «Вид на Казанский собор с западной стороны», а также фрагментарную копию неизвестного художника с портрета графа А. С. Строганова кисти Ж.-Л. Монье и два полотна С. Ф. Щедрина с видами Каменноостровского дворца от Строгановской дачи (начало XIX века).

Также в Минералогическом кабинете представлен походный сундучок красного дерева для хранения шлифованных плиток горных пород (главным образом уральского мрамора). Сундук был возвращен в Строгановский дворец из Минералогического музея им. А. Е. Ферсмана в Москве. Часть образцов минералов для современной экспозиции кабинета была предоставлена Горным музеем Санкт-Петербурга. Как и при Александре Сергеевиче Строганове, в шкафах с позолоченными створками разместились книги. Но поскольку книжное собрание Строгановых сейчас хранится в Российской национальной библиотеке, библиотеке РАН и Государственном Эрмитаже, в отреставрированном Минеральном кабинете разместились книги XIX века из собрания ГРМ [6].

Стоит обратить внимание на потайную дверь в виде книжного шкафа. Она выполнена по аналогии с другими интерьерами XVIII века художником-декоратором Л. В. Груздевой.

В южной стене Минерального кабинета находится скрытый проход в знаменитую Картинную галерею Строгановых. Галерея, расположенная в восточном корпусе, стала не только жемчужиной парадных покоев Строгановского дворца, но благодаря мемуарной литературе стала именем собственным, обозначающим уникальное художественно-историческое явление.

Картинная галерея — одно из лучших творений Воронихина. Принцип оформления галереи идентичен Минеральному кабинету и, вероятно, тот же скульптор сделал два барельефа и в ней.  В центре одного барельефа женская фигура — «аллегория живописи», напротив — композиция с  «аллегорией скульптуры» [21].

Протяженное пространство галереи разбито на три части, центральная из которых отводилась главным картинам коллекции и представляла собой зал с пологим кессонированным сводом. Симметрично центральной части галереи слева и справа располагались две небольших лоджии с небольшими куполами. Облицовка колонн искусственным мрамором, имитировавшим сиенский, неоднократно реставрировалась и сохранилась до наших дней [22].

Александр Бенуа называл Картинную галерею «душой» Строгановского дворца [22]. Раньше в этом помещении находилась знаменитая коллекция живописи А. С. Строганова, а также проходили занятия воспитанников Академии художеств. Этот своеобразный музей западноевропейской живописи был открыт для всех любителей искусства.

Когда-то стены галереи были затянуты зелёным шелком, но в советское время декоративная отделка зала была частично утрачена: поверхность стен штукатурили и красили зеленой краской. Мебельный гарнитур из Картинной галереи Строгановых находится сейчас в фондах Русского музея [22]. Здесь же стояла великолепная малахитовая ваза, выполненная на Екатеринбургской гранильной фабрике и сейчас находящаяся в Государственном Эрмитаже, как и бронзовые трехметровые торшеры, сделанные в 1790-х гг. по модели Ж.-Ж. Фуку французским мастером Ф. Томиром [22].

При передаче Строгановского дворца Институту прикладной ботаники в 1929 году в Картинной галерее устроили читальный зал института. Последняя реставрация интерьера проводилась в 1964-1966 гг. В 1950-60-х годах здесь размещался актовый зал предприятия «Эра» [22].

Открыть Картинную галерею Строганова после реставрации планировалось к середине 2013 года. Также экспозиция Строгановского дворца через некоторое время пополнится Физическим кабинетом.

На начало марта 2013 года: реставрация Картинной галереи Строгановского дворца завершилась. Воссоздать насыщение интерьера в прежнем виде сегодня уже невозможно, поэтому реставраторы избрали путь моделирования: стены галереи решено было украсить первоклассными полотнами преподавателей Академии, приглашенных из Европы, и копиями, выполненными русскими мастерами (например, тут можно увидеть копию картины Рафаэля, выполненную Федором Бруни, а также полотна Боровиковского, Кипренского, Иванова). Восстановление Картинной галереи Строгановского дворца  продолжалось около 3 лет. Два каминных экрана с изображением любимых собак Строгановых теперь находятся именно в этом помещении. Это единственные подлинные предметы из Картинной галереи дворца. Завершение реставрации стало одним из ключевых событий отмечаемого 115-летия Русского музея.

Из истории семьи Строгановых и их невского дома. Обитатели и гости Строгановского дворца

По проекту Растрелли для Сергея Григорьевича Строганова было оформлено 50 парадных интерьеров, в том числе Большой зал, Зеркальная галерея и Парадная лестница. Также архитектором были созданы разнообразные помещения служебного и хозяйственного характера, не относящиеся к этим пятидесяти комнатам. Наиболее ценные, роскошно отделанные залы, где принимали гостей, находились на втором этаже дворца, вдоль Мойки. На этом этаже также имелись и жилые покои, сосредоточенные в дальнем от Мойки конце корпуса по Невскому проспекту.

Своего рода новоселье было устроено во дворце бароном Строгановым в октябре 1754 года, когда здесь прошел костюмированный бал в честь рождения наследника престола, внука императрицы Елизаветы, великого князя Павла Петровича. «Санктпетербургские ведомости» сообщали: «В большей зале танцевали при изрядной музыке; а в прочих покоях во всю ночь подчиваны дорогими напитками, фруктами и конфектами в великом довольстве. При том же в трех больших покоях поставлены были столы, которыя с 11 часу по полудни до 7 часа по полуночи всегда были снова накрываемы, за которыя маски попеременна садилися, ибо за утеснением месте всем вдруг за оными уместиться было не возможно» [3]. Среди приглашенных были придворные дамы и кавалеры, иностранные купцы и министры зарубежных государств.

Барон С. Г. Строганов поселился в новом дворце осенью 1754 года и прожил в нем два года. После смерти первого владельца дом перешел к его единственному сыну Александру, получившему в 1761 году из рук императрицы Марии-Терезии графское достоинство вместо баронского титула, а в 1798 году ставшего графом Российской империи.

Родословное, или генеалогическое древо Строгановых:

Граф Александр Сергеевич Строганов (1733-1811) — наиболее известный представитель рода Строгановых. Он был президентом Академии художеств, первым директором Публичной библиотеки, членом Государственного совета, инициатором строительства Казанского собора, активным масонским деятелем, знаменитым коллекционером и благотворителем. К. Н. Батюшков называл его «просвещенным покровителем и другом наук и художеств» и «любезнейшим и добрейшим из людей» [12].

Лист грамоты о графском достоинстве A. C. Строгонова

Собранная им коллекция произведений искусства и минералов заложила основы музейного дела в России, а дворец у Зеленого (Полицейского) моста стал настоящим храмом искусства и просвещения. Страсть к собиранию предметов старины, икон, гравюр, ценных книг, картин, ювелирных изделий он унаследовал от своего отца, нежно любившего его С. Г. Строганова, создателя первой частной картинной галереи Петербурга. Еще в юности, во время длительных путешествий по Европе, Александр Сергеевич начал интересоваться редкими картинами и «куриозными вещами».

Гюбер Робер, A. C. Строгонова при осмотре могилы Абеляра и Элоизы

О внешнем облике А. С. Строганова мы можем судить по известному посмертному (1814) портрету кисти А. Г. Варнека, на котором граф изображен в костюме кавалера ордена святого Андрея Первозванного, с развернутым на коленях планом Академии художеств, Казанским собором в окне и скульптурой Юпитера-Аммона. (Эта статуя с надписью «ARS ÆGIPTIACA PETROPOLI RENATA. MDCCCX» — Искусство египетское в Петербурге возобновлено. 1880 — по сей день находится в Физическом кабинете дворца). Казанский собор изображен на заднем плане как главный итог жизненного пути графа Строганова.

А. Варнек, портрет А. С. Строганова, 1814

Именно в семье крепостных А. С. Строганова в 1759 году появился на свет будущий знаменитый русский архитектор Андрей Никифорович Воронихин (1759-1814). Он родился на Урале, в Новом Усолье. По одной из версий о происхождении Воронихина, он на самом деле был незаконнорожденным сыном графа Строганова [1]. Так или иначе, граф оценил талант юноши и отправил его учиться в Москву, а в 1779 году Андрей приехал в Петербург и поселился в Строгановском дворце. Тогда же одаренный крепостной получает хорошее домашнее образование вместе с сыном хозяина Павлом Строгановым (их учителем и воспитателем был французский политический деятель и математик Шарль-Жильбер Ромм). 

Шарль-Жильбер Ромм

В 1786 году крепостной художник Воронихин получил вольную, а вернувшись из длительного путешествия в 1790 году, вновь стал жить в Строгановском дворце.

А. Н. Воронихин

Именно в это время по заказу высокообразованного мецената А. С. Строганова начинается перестройка интерьеров дворца по проекту архитектора Ф. И. Демерцова. А. С. Строганову принадлежала идея приспособления дома ко вкусам нового времени, когда на сцену вместо барокко выходит классицизм. К тому же, огромная коллекция живописных полотен, скульптуры, минералогических образцов, нумизматики, предметов прикладного искусства, книг — всё это требовало дополнительных специальных помещений. Для подраставшего наследника, Павла Строганова, также было нужно оборудовать апартаменты. Решение о перестройке было окончательно принято графом в середине 1780-х годов.

Граф Александр Строганов с женой и детьми в Париже, 1778

Архитектор Федор Демерцов (1762-1823) тоже первоначально был крепостным (князя П. Н. Трубецкого), но затем окончил рисовальную школу, получил вольную и поступил на службу к графу А.С. Строганову. Многие историки предполагают, что именно под руководством Демерцова Воронихин получил систематические знания в области архитектуры и строительства. Воронихин помогал Демерцову в отделке интерьеров Строгановского дворца, а затем начал разрабатывать и самостоятельные проекты. К  1791 году Демерцов построил во дворе на месте хозяйственных построек два новых флигеля, замкнувшие пространство прямоугольного двора. К возвращению Павла Строганова и Воронихина из-за границы Демерцов также закончил перестройку ряда парадных интерьеров.

И. Никитин. Картинная галерея в Строгановском дворце, 1832

В период 1788-1793 гг. Демерцов и Воронихин создали великолепный ансамбль интерьеров в стиле классицизма, в том числе Картинную галерею, Парадную столовую и Минеральный кабинет. Воронихин  принимал участие в этих работах с 1791 года, после возвращения из-за границы вместе с сыном владельца П. А. Строгановым (подобные длительные путешествия входили в систему образования, принятую в аристократических семьях). В частности, Воронихин выполнил переделки на половине молодого  П. А. Строганова (в южном корпусе дворца — во дворовом флигеле, параллельном Невскому проспекту), перестроил Парадную лестницу и спроектировал необыкновенный Физический кабинет в египетском стиле. Кабинет представлял собой алхимическую лабораторию.

Физический кабинет предназначался для египетской коллекции, но имел еще и важное символическое значение: он завершал восточную анфиладу дворца, включавшую Минеральный кабинет и Картинную галерею и придавал всей анфиладе значение этапов на масонской дороге посвящения. Предполагают также, что зал был местом алхимических опытов и святилищем масонов [8]. Из окна кабинета открывался вид на стройку главного детища А. С. Строганова-«каменщика» — Казанского собора. Созданием Физического кабинета Александр Сергеевич завершил формирование музея в своем петербургском доме. Сегодня о былом убранстве кабинета напоминают лишь колонны с лотосовидными капителями у портала и упоминавшееся выше гранитное изваяние Юпитера (вытесано из гранита в 1810 году Самсоном Сухановым). Пока что Физический кабинет Строгановского дворца для осмотра закрыт. Будет ли он включен в экспозицию, неизвестно.

Опыт архитектурной реконструкции Физического кабинета [21]:

Среди оформленных Демерцовым и Воронихиным интерьеров выделялся Минеральный кабинет с обходными хорами под куполом, устроенный в дальнем от Мойки торце корпуса по Невскому проспекту. Здесь хозяин смог разместить свою обширную коллекцию образцов горных руд и минералов, а также собрание редких книг по геологии и минералогии. Также была построена Картинная галерея, в которой граф расположил скульптуру и предметы декоративно-прикладного искусства, а также развесил полотна Рембрандта, Боттичелли, Рубенса и других выдающихся западноевропейских мастеров (частично доставшиеся в наследство от отца, частично — приобретенные во время многочисленных путешествий). Картинная галерея Строгановых была одной из лучших частных коллекций западноевропейской живописи в России, и впоследствии ее экспонаты перешли в собрание Эрмитажа.

Некоторые исследователи также предполагают, что Воронихин заканчивал отделку бывшей Зеркальной галереи, перестроенной Демерцовым в Парадную столовую (она же Угловой зал) [3]. Сохранилась выполненная Воронихиным акварель «Вид Парадной столовой», показывающая помещение в полном блеске. Тогда еще существовали статуи, установленные на пьедестале в нарядных нишах в стене; сейчас ниши пустуют, но в дальнейшем реставраторы планируют вновь поместить в ниши Углового зала скульптуры, как было предусмотрено замыслом Воронихина [15].

Строгановский дворец. Вид Парадной столовой, акварель Воронихина

Соседнее по невской анфиладе помещение, Старая передняя, также, возможно, было оформлено Воронихиным. При первом владельце дворца бароне С. Г. Строганове это было просторное помещение с плоским потолком, широким арочным порталом с колоннами и четырьмя окнами, выходящими на Невский проспект. Облик этой комнаты задумал изменить А. С. Строганов. Именно при нем появился фальшивый коробовый свод с люнетами. Пилястры в простенках между окнами и на остальных стенах были украшены барельефами с играющими путти. Точный автор этого обновленного убранства не известен, но отделка помещения появилась не позднее 1811 года, и вполне вероятно, что оформлением комнаты занимался как раз А. Н. Воронихин, с 1802 года ставший профессором Академии художеств.

Строгановский дворец, Санкт-Петербург

(Продолжение следует)