Серия сообщений "Шуберт, Шопен, Шуман, Мендельсон":Выбрана рубрика Шуберт, Шопен, Шуман, Мендельсон.
Часть 1 - Frederic Chopin - Nocturne No 2 in Es-dur. Op. 9 No 2 - Andante (Nelson Freire)
Часть 2 - Frederick Chopin - Nocturne No 21 in c-moll. Op. post (Maria Joao Pires)
Часть 3 - Frederic Chopin - Nocturne No 20 in cis-moll. Op. posth.
Часть 4 - Frederic Chopin - Berceuse in Des-dur. Op. 57
Часть 5 - Frederic Chopin - Waltz in fis-moll “Valse Melancolique”. Op. posth.
Часть 6 - Фредерик Шопен: песни для голоса и фортепиано
Часть 7 - "Песни без слов" Феликса Мендельсона
Часть 8 - Баллады Фредерика Шопена
Часть 9 - Три пути у человека
Часть 10 - Роберт Шуман. Концерт ля минор для фортепиано с оркестром соч. 54
Часть 11 - Фредерик Шопен. Ноктюрны
Часть 12 - Фредерик Шопен. Этюды
Часть 13 - Фортепианные произведения Роберта Шумана
Часть 14 - Фортепианное творчество Шуберта
Часть 15 - Владимир Горовиц - Ференц Лист, Утешение ре бемоль мажор
Часть 16 - Классическая музыка. Интернет-радио в плеере с плейлистом
Аудио-запись: Frederic Chopin - Nocturne No 2 in Es-dur. Op. 9 No 2 - Andante (Nelson Freire) |
999 слушали 18 копий |
. |
Метки: Шопен фортепиано ноктюрны |
Аудио-запись: Frederick Chopin - Nocturne No 21 in c-moll. Op. post (Maria Joao Pires) |
|
2823 слушали 37 копий |
. |
Метки: Шопен фортепиано ноктюрны |
Аудио-запись: Frederic Chopin - Nocturne No 20 in cis-moll. Op. posth. |
|
648 слушали 10 копий |
. |
Метки: Шопен фортепиано ноктюрны |
Аудио-запись: Frederic Chopin - Berceuse in Des-dur. Op. 57 |
|
582 слушали 5 копий |
Фредерик Шопен. Колыбельная, ор.57. 1843-1844
«Название «Колыбельная» говорит о крайней традиционности и неизбежном консерватизме композиторского замысла: что может быть более знакомо и понятно, чем песня, которую поет мать засыпающему младенцу? Так и поступали композиторы-классики, и прежде всего Моцарт, который свою знаменитую колыбельную сделал мелодичной, простой и ясной, именно такой, какой она должна быть: каждый, кто слышал эту мелодию, мог без труда повторить ее. Шопен понял этот жанр совершенно иначе; он не стал сочинять незамысловатую мелодию, но как истинный романтик, вторгся в область бессознательного и нарисовал портрет засыпания, замирания, когда разум уже спит, но чувство еще бодрствует, и граница между сном и явью почти незаметна.
Мелодию шопеновской колыбельной спеть нельзя, потому что ее очень трудно запомнить: звуки блуждают как сомнамбула, движения которой нельзя предсказать – эти движения кругообразны, мотивы плавно сползают вниз и вновь возвращаются в исходное состояние круговорота. Аккомпанемент застыл на неподвижном басу, и вяло повторяет одну и ту же фигуру, похожую на колеблющийся маятник. Во второй половине этой колыбельной мелодия растворяется в шуршащих пассажах, бесцельно движущихся то вверх то вниз. Шопен будто рисует портрет некоего таинственного процесса, где все движения происходят по инерции: так же как у находящегося в полудреме человека можно заметить только то, что происходит помимо его воли – пульс, дыхание, сердечное биение – так и в шопеновской колыбельной музыка живет как бы сама по себе, как будто ею никто и ничто не управляет.
В «Колыбельной» Шопен нарисовал портрет природного постоянства, природной неподвижности, нарисовал нетривиально, отказываясь от подходящей по теме милой банальной мелодии, которую он легко мог бы создать. Звуковой процесс, нарисованный им, мог многое подсказать композиторам-авангардистам ХХ века, которые обожали медитативность и невесомость в музыке: без музыкальной инерции и невесомости Булез, Лигети, Губайдулина не могли бы нарисовать Космос и Вселенную. Романтики же занимались лишь человеком и человеческим, но делали при этом такие открытия, которые касались уже не только Человека, но Природы вообще. Вот почему «Колыбельная» Шопена может напомнить сразу и григорианское пение, и арабский мугам, и авангард ХХ века; не случайно же древние - греки, индусы и китайцы - прозревали в музыке всеобщий Закон и считали ее ключом к мирозданию…»
|
Метки: Шопен колыбельные фортепиано |
Аудио-запись: Frederic Chopin - Waltz in fis-moll “Valse Melancolique”. Op. posth. |
|
673 слушали 6 копий |
. |
Метки: шопен фортепиано вальсы |
Фредерик Шопен: песни для голоса и фортепиано |
Дневник |
Метки: Шопен фортепиано песни 19 века |
"Песни без слов" Феликса Мендельсона |
Джордж Гамильтон Баррабл. "Песня без слов"
Поль Верлен
из сборника "Романсы без слов"
Целует клавиши прелестная рука;
И в сером сумраке, немного розоватом,
Они блестят; напев, на крыльях мотылька
(О, песня милая, любимая когда-то!),
Плывет застенчиво, испуганно слегка, –
И всё полно ее пьянящим ароматом,
И вот я чувствую, как будто колыбель
Баюкает мой дух, усталый и скорбящий.
Что хочешь от меня, ты, песни нежный хмель?
И ты, ее припев, неясный и манящий,
Ты, замирающий, как дальняя свирель,
В окне, растворенном на сад вечерний, спящий?
(Перевод В.Брюсова)
Метки: Мендельсон фортепиано |
Баллады Фредерика Шопена |
Фредерик Шопен - один из любимых моих композиторов. Довольно короткая и не очень счастливая жизнь, не так много музыки, ранний отказ от концертирования - результат слабого здоровья, но сколько мелодики в его произведениях. Ни одной не запоминающейся пьесы - раз услышал и запомнил навсегда. Баллады Шопена стоят у меня на особом месте, да и не только у меня, пожалуй нет ни одного концертирующего пианиста, в репертуаре которого не было бы Баллад. Люблю слушать одну и ту же Балладу, например №1, в разных исполнениях. Как по разному интерпретируют музыканты одну и ту же музыку, будто слушаешь совершенно разные пьесы. Вот так играет великий Владимир Горовиц:
Метки: Шопен фортепиано Горовиц Рихтер |
Три пути у человека |
Три пути у человека, чтобы разумно поступать: первый, самый благородный, — размышление; второй, самый легкий, — подражание; третий, самый горький, — опыт.
Конфуций
Ф. Шопен. Концерт для фортепиано с оркестром № 1, е-moll, II часть Romanze - Larghetto
Метки: шопен концерты фортепиано конфуций афоризмы |
Роберт Шуман. Концерт ля минор для фортепиано с оркестром соч. 54 |
Шумановский фортепианный концерт ля минор — один из самых значительных концертов во всей немецкой музыке XIX столетия и один из самых моих любимых. Сам композитор задумывал это произведение «как нечто среднее между симфонией, фантазией и концертом» (Шуману, как и всем романтикам, было тесно в рамках какого-либо одного «классического» жанра).
Шуман - Концерт для фортепиано с оркестром ля-минор op.54,
Государственный камерный оркестр Республики Беларусь. (Минский камерный оркестр)
Элисо Вирсаладзе - фортепиано, дирижёр - Евгений Бушков.
1 часть
2 и 3 части
Метки: Шуман фортепиано концерты |
| Страницы: | [2] 1 |
