Всякое семя знает свое время

Попалось несколько объяснений этой народной мудрости. Наиболее логичными показались те что связаны с сельским хозяйством.

Эта пословица, являющаяся народной мудростью, говорит о том, что все, что происходит в природе и  в жизни имеет свое место и время.

Так, яблоневое семя, как и многие другие семена трав и деревьев, живут в земле в течение нескольких лет, пока не придет время созреть. Семена ждут подходящих условий: температуры и наличия влаги. Если семечко прорастет раньше, то оно может погибнуть. Поэтому природа устроила их таким образом, чтобы прорастали они в подходящий момент.

То же касается жизни человека. Не нужно торопить события. Все придет в свой черед.

https://uchi.ru/otvety/questions/obyasni-smisl-pos...onivoe-semya-znaet-svoe-vremya



"На пашне", М.К. Клодт, 1872. Художественный музей Белоруссии, Минск.

И очень интересный разбор пословицы только в немного другом варианте

НА ВСЯКОЕ СЕМЯ – СВОЕ ВРЕМЯ 

  На Руси очень внимательно относились к срокам начала весенней пахоты. Считалось, что земля должна просохнуть так, чтобы не резалась пластами, а рассыпалась под сохою; но она не должна была еще успеть затвердеть настолько, чтобы соха не могла ее взять. Нужный момент – «спелость» земли – определяли так: взяв в горсть землю и крепко сжав ее в кулаке, выпускали. Если рассыплется при падении, значит, уже готова для пахоты; если упадет комком, – еще не поспела! При определении сроков пахоты, как и начала других работ, прислушивались ко мнению односельчан, наиболее опытных и славившихся добрым чутьем в хозяйстве. Это были талантливые в своем деле люди, способности которых никогда не оставались незамеченными в деревне.
   
   Если земледелец поторопится и начнет пахать очень сырую землю, он, как правило, получает плохой урожай. Дело в том, что от сырой обработки зарождается в большом количестве трава, которую крестьяне называли «метлинником» (за сходство с метлою). Об этой угрозе напоминала каждому земледельцу и широко бытовавшая пословица: «Посеяли хлеб, а жнем метлу да костру», имевшая, разумеется, и не только прямой смысл. Более того, крестьяне считали, что от преждевременной пахоты земля бывает испорчена надолго, иногда и двух лет бывает мало, чтобы исправить ее даже большими усилиями. Сырые пласты, высушенные весенним ветром, делались твердыми, как камень, даже дожди размачивали их не скоро. Почва в этих крупных комьях выветривалась и лишалась плодородности.

      Но у каждой почвы были еще и свои особенности, которые надо учитывать, обрабатывая землю. Глинистые почвы поднимали после дождей, дав им лишь немного просохнуть (в засушливую пору могут образоваться крупные пласты); осенью вспахивали с таким расчетом, чтобы зимние морозы разорвали глыбы, а весенние воды потом размочили; пласты на плотных глинах делали узкими. Песчаные поля пахали в сырую погоду, отвалы делали широкими; если поле имело наклон, пахали поперек косогора, чтобы пласты держали воду, и т.д.

  Существовали два основных вида пахоты. Первый – когда пахали косулей [Косуля – тяжелая соха, переходная форма к плугу, с одним лемехом, с отрезом и отвалом (полицею). Был разработан и облегченный тип косули, с которым могла справиться женщина. По мере развития отходничества мужчин на промыслы этот тип косули получил распространение в Костромской, Ярославской, Московской, Владимирской и других губерниях] или сохой «в свалку» (иначе это называлось «поле во гряды пашут»), то есть получались довольно частые и глубокие борозды с одинаковым наклоном двух сторон. Так пахали, стараясь делать борозды как можно прямее, в сырых местах, где был необходим сток воды по бороздам. Другой вид – «развал», когда косулей или сохой рассекали каждый уже отваленный пласт. Этот способ применяли обычно на более ровных массивах пахоты.
Одновременно особенности обработки почвы соотносили с характером культур, которые предполагалось высевать на этом поле.

      Советский историк Л. В. Милов, знаток земледелия XVIII века, выявил по источникам этого времени поразительное многообразие в применении количества и характера вспашек по разным районам и различным культурам нечерноземной части Европейской России. По его наблюдениям, широко была распространена двукратная вспашка – «двоение». Простейший ее случай, когда сначала в июне запахивали в землю вывезенный на паровое поле навоз, бороновали и оставляли преть почву с навозом; а второй раз пахали и бороновали во второй половине лета уже под сев озимых (то есть тех хлебов, семена которых зимуют в почве).
 
     Но применялась и двойная вспашка яровых (то есть тех культур, которые сеяли весной и убирали в конце лета). Делать первую пахоту под яровые надо было рано и вскоре повторять ее. О крестьянах Переславль-Залесского края писали в 60-х годах XVIII века: «В апреле месяце по сошествии снега сперва землю вспашут и заборонят, и так оная под паром бывает не более 2 недель. Потом сию землю вторично вспашут и тот яровой хлеб, а также льняное и конопляное семя сеют и заборанивают». Такую двукратную вспашку делали здесь не для всех яровых: под овес пахали один раз и бороновали.

Во Владимирской губернии под яровые «двоили» лишь там, где почвы были песчаными. В Кашинском уезде Тверской губернии двукратно пахали под яровую пшеницу, ячмень, овес, гречу, лен. В Каширском уезде (Тульская губерния) «двоили» под те же культуры (кроме овса), а «под рожь по большей части однажды только пашут и боронят». В Курской губернии дважды пахали под яровую пшеницу, мак, просо, коноплю, лен.

      Понятие «двоение» относилось, как правило, к пахоте до посева. Заделка же семян была уже третьей обработкой почвы. Для «умягчения» земли применялось выборочно и «троение» – троекратная пахота до сева. Заделка семян (запахивали сохою и заборанивали) была при этом четвертой обработкой поля. В Вологодской губернии «троением» достигалось существенное повышение урожайности (рожь давала при этом сам-10, то есть урожай в 10 раз превышал количество семян). Поля очищались от сорняков. В других районах «троили» в зависимости от почвы: иловатую и глинистую или песчаную землю. В иных местах троекратно пахали выборочно – лишь некоторые культуры. В Новоторжском уезде, например, под рожь и овес «двоили», а под прочий хлеб «троили». При применении двойной вспашки на ровных черноземных полях один раз шли вдоль поля, другой раз – поперек.

Заделка семян не всегда осуществлялась запахиванием в сочетании с забораниванием. Запахивали семена плугом или сохою, когда стремились заделать их поглубже. Глубокая заделка семян на некоторых видах почв давала хорошее укоренение, сильный стебель и колос. Но излишнее заглубление при крепкой и иловатой земле могло погубить семена. В таких условиях крестьяне лишь заборанивали семена.

 Обширным набором практических знаний владели крестьяне для определения сроков сева. Они учитывали, какая степень прогрева почвы и воздуха благоприятна для каждой культуры. Определяли это, в частности, по стадиям развития других, дикорастущих и домашних растений. Береза станет распускаться – сей овес; зацвели яблони – пора сеять просо. Ячмень начинали сеять, когда зацветет можжевельник. А время цветения можжевельника нужно было определить, ударив по кусту палкой: цвет летел с него в виде светло-зеленоватой пыли. В зависимости от погоды это случалось вскоре после середины мая либо в начале июня. Поздний сев ячменя делали, когда цветет калина.
  Определителями служили также животные: многолетний опыт показывал, что определенные стадии в их годичных циклах происходят в условиях, подходящих для сева той или иной культуры. Знаком для сева того же овса служило начало кваканья лягушек или появление красных «козявок» в лесу у корней деревьев и на гнилых пнях. Начало кукованья кукушки считалось сигналом для сева льна (на огнищах сеяли раньше этого срока). Коноплю сеяли, когда начнет ворковать горлица.

  Помещик А. И. Кошелев писал о такого рода приметах в середине XIX века: «Настоящий хозяин никогда не пренебрегает подобными обычаями насчет времени посева хлебов. По собственному опыту знаю, что в этом деле, как и во многих других, велика народная мудрость. Не раз случалось мне увлекаться советами разных сельскохозяйственных книг и сеять хлеба ранее обычного времени, и всегда приходилось мне в том раскаиваться».

 Важно было крестьянину учесть и совсем другой фактор: особенности развития сорняков, которые сопровождали в данном месте определенную культуру. Знали, например, что на поле, засеянном в сырую погоду, раньше злаков всходили костер и куколь. А при посеве в сухую погоду – хлеб опережал сорняки. При позднем севе озимых подстерегала новая опасность: рожь летом забивалась сорняком – «метлою».
      Со сроками сева озимых вообще забот было немало. Для каждого района, а местами и для отдельного склона и низинки, прикидывали этот срок для конкретной культуры так, чтобы растение благополучно перезимовало: успело до снега и морозов взойти, но не слишком вырасти. Лучше выдерживали зиму всходы, давшие только один коренной листок, в других случаях – 1 – 3 листочка.

 Если при пахоте и севе земля из-за засухи не могла быть хорошо разрыхлена, но вскоре прошли дожди, то поле снова перепахивали и боронили. Это называлось «ломать». «Ломать» можно было только в том случае, если зерно, хоть и дало уже росток, но не взошло на поверхность. Особенно необходимым считалось «ломать» тогда, когда проливные дожди сильно размочили верхний слой пашни, и он, высохнув на ветру, превращался в гладкую твердую корку, сквозь которую трудно пробиться росткам. В этом случае крестьянин нередко делал уже пятую (!) обработку пашни в ходе весенних работ: троил до сева, потом запахивал и заборанивал зерна, а затем «ломал» для прохода семян.

Время на все это весной было ограничено – нельзя ведь опоздать со всходами, не успеет созреть хлеб к сроку. Поэтому в некоторых местах первую пахоту под яровые делали осенью; весною только перепахивали – «двоили» поперек осенней пахоты, а иногда и «троили» – опять вдоль. Потом сеяли, запахивали посеянное, а, если понадобится, еще и «ломали». Но пахота под яровые с осени не на всякой почве давала хорошие результаты. В Рязанской губернии, например, самые наблюдательные из крестьян замечали: земля, вспаханная под овес с осени и пролежавшая после овса год под паром, дает затем меньший урожай ржи, чем та земля, которая не была никогда вспахана с осени.
      В крестьянских хозяйствах постоянно применяли удобрения. В сроках вывоза и разбрасывания навоза учитывали особенности ярового и озимого поля, наилучшее сохранение свойств удобрения, в том числе влажности его.
      Лучшими видами навоза считались овечий, коровиий и козий. Отмечали, что хорошо удобрял землю навоз годовой выдержки. Обычно вывозили 30 – 40 возов на десятину. Но под коноплю, пшеницу, просо и ячмень вывозили и много больше. Конский навоз считался «горячим», его старались сочетать с коровьим. Свиной вносили на хмельниках и огородах, больше под посадку лука и чеснока; куриный помет разводили водою и вносили под овощи и просо.

 По возможности, не вывозили навоз под снег – знали, что в засыпанных снегом грудах сохраняются семена сорняков и весной обсеменяют поля. Завезенный же по снегу и долго остававшийся в поле навоз, как считалось, сильно терял свою влагу – вымерзал. Поэтому вывозили обычно ранней весной: разбрасывали, как только вскроются поля, и тут же запахивали – «дабы не потерять ему силы». Запахивали навоз очень тщательно: если какие-то пласты остались незакрытыми, засыпали их землей граблями.
 Крестьяне Центральной России применяли в качестве удобрения также золу (особенно на глинистых почвах), болотный ил, лесной перегной. Местами «почиталось за правило золить поля, засеянные просом, ячменем, гречихой и овсом».

 М.М.Громыко, "Мир русской деревни"
https://m.vk.com/wall-50530785_14461

Увидел грача - весну встречай

Обратимся к классикам отечественной живописи



«Грачи прилетели» — хрестоматийный пейзаж русского художника Алексея Саврасова (1830–1897), созданный в 1871 году.

Своё самое жизнеутверждающее произведение Алексей Саврасов написал в глубокой депрессии. В то время ему угрожало увольнение из академии художеств. Его уже лишили казенной квартиры, и он с женой и детьми оказался на улице почти без денег и без дома. Потом у Алексея Саврасова умирает четвертый ребенок, жена серьёзно заболевает и оказывается прикованной к постели. И сам художник находиться на грани страшного запоя. Спасательным кругом для художника становится Павел Третьяков, который заказывает у него серию зимних пейзажей и платит ему вперед.

"Грачи прилетели" Алексей Кондратьевич Саврасов 1871г.
Когда Саврасов уезжает в путешествие по средней полосе России в одной маленькой деревеньке Молвитино под Костромой он видит покосившиеся домики, обветшалую церквушку, покрытое серой пеленой небо и грязную землю. Но на дереве он замечает стаю грачей, которые всегда символизировали приход весны. И, не смотря на весь мрак, из которого, казалось не было выхода он вздыхает полной грудью и пишет свой пейзаж, которой является мощной аллегорией того, что из самой грязной почвы может вырасти прекрасный цветок.

После того как Саврасов закончил свою картину к нему в гости прибыл Павел Третьяков, он попросил художника показать тех самых "Грачей", о которых он уже был наслышан. Увидев эту картину Павел Третьяков назвал её первоклассной вещью и выразил художнику своё желание приобрести картину за 600 рублей (по тем временам не малые деньги). Алексей Саврасов согласился и картина перешла в собственность Третьякова. Сейчас эта картина находиться в Третьяковской галерее и на неё каждый день смотрят сотни посетителей и узнают, что эта картина является шедевром русской живописи, поскольку она передает истинный дух весны.

https://dzen.ru/a/YzbCNvujxQ6nXMkf

Зима все найдет, что лето отложило

Ну у нас что заготовили на зиму еще прилично осталось. Там соленья и заморозка в основном. Вот только замороженная кукуруза вся ушла.
На удивление чистое небо, солнце. С утра мороз, днем небольшой плюс и слчкоть

28.02.18
День не сильно отличался от 27.02.18 и от сегодняшнего утра тоже.



28.02.22
И снова "Акварель".




28.02.23
Утро. Попытка сфотографировать, проезжая мимо, мозаику на здании одного из коммунальных предприятий. Было солнечно как сегодня, но холодней

Взятие Очакова 1788год. Владимир Георгиевич Полнобродский
• Живопись, 2006

17 декабря — памятная дата военной истории России. В этот день в 1788 году русские войска взяли турецкую крепость Очаков на побережье Черного моря – мощнейшую крепость, уступавшую только Измаилу. Русской армией командовал князь Григорий Потёмкин.

Крылатое выражение Грибоедова: «времен Очаковских и покоренья Крыма» увековечило тот успех русского оружия. Победа была непростой, хотя финальный бой занял едва ли более часа. Событие стало поворотным моментом в ходе Русско-турецкой войны (1787–1791), которая была развязана Османской империей с целью возвращения Крыма.

Военные действия русско-турецкой войны разворачивались одновременно в Крыму и на Северном Кавказе. Очаков был нужен, чтобы обеспечить контроль над Днепровским лиманом. Оцените масштаб: на битву за Очаков выдвинулись 50 тысяч военнослужащих Екатеринославской армии. Осада турецкой крепости оказалась нетривиальной задачей. В Очакове оборону держало 20-тысячное турецкое войско с 300 пушками. Саму крепость к осаде готовили под руководством французских инженеров. Её укрепили, переустроили и прикрыли со стороны суши земляными укреплениями.

Русские войска под командованием Григория Потемкина подошли к Очакову в июне 1787 г. Прибыв на место, генерал армии  Александр Суворов  предложил брать Очаков штурмом в тесном взаимодействии с Лиманской флотилией. Разработал и представил Потемкину свой дерзкий план. Но Потемкин отказал — фельдмаршал избрал незамысловатую тактику длительной осады. По одной из версий он вел секретные переговоры с турками и надеялся, что османы сдадутся, по другой — не любил риск и ждал более благоприятных условий для штурма. Как показало время, турки сдаваться не собирались, а вот русская армия страдала: точечные внезапные атаки противника приводили к бессмысленной гибели русских солдат, страдал гарнизон сначала от жары, потом пришел холод, ощущалась и угроза голода.

Видя, что «Очаковское сидение» не приносит ожидаемого в столице результата, в начале декабря Потемкин был вынужден согласиться на штурм крепости. Рано утром 17 декабря (по старому стилю - 6) начался штурм Очакова. На улице было 23 градуса мороза. Сначала русская армия взяла под контроль турецкие земляные укрепления между Очаковым и замком Гассанпаши. Затем вышла к крепостным воротам и бастионам крепости. Артиллерийский огонь прикрыл гренадеров,  преодолевавших крепостную стену. Бой внутри крепости длился всего около часа. По свидетельствам очевидцев князь Потемкин, увидев пашу, защищавшего Очаков, накричал на него за упрямство и ненужное кровопролитие.

По разным данным потери русской армии убитыми и ранеными составили от 2,8 до 4,8 тысяч человек. Интересный момент. Погибшие при Очаковском штурме русские офицеры распоряжением князя Потемкина были похоронены в ограде церкви Св. Великомученицы Екатерины в Херсоне. Там же позднее был погребен и сам князь. Турки же потеряли во время штурма опять же, по разным данным, от 8,3 до 20 тысяч человек, фактически их гарнизон был уничтожен.

Присоединение Очакова к России согласно Ясскому мирному договору 1791 года позволило Российской империи утвердиться на Днепровском лимане и на прилегающих территориях, обеспечить безопасность Херсона и оградить Крым от влияния Турции. И настал тогда период господства Российской Империи в Причерноморье. Теперь нашей стране предстоит пройти этот путь вновь.

https://t.me/olegtsarov/9624

Советская Армия в живописи https://amarok-man.livejournal.com/3193715.html

Отличная подборка картин советских художников на ЖЖ у (mu_pankratov)


https://mu-pankratov.livejournal.com/843694.html#comments
https://mu-pankratov.livejournal.com/843817.html#comments


Тутунов Сергей Андреевич (1925-1998) «Зима пришла. Детство» 1960


Да, а снежку то поднападало этой ночью... тонким белым все покрыло, конечно может сегодня все и стаит.

А хочется вот такого


Попов Игорь Александрович (1927-1999) «Июль» 1976


Грицай Алексей Михайлович (1914-1998) «Колхозная электростанция» 1950-е

К сегодняшнему дню медицинского работника,

Кобзева Мария Александровна - Медик!



Как раз сегодня попал на выстовку российского художника Адрияки в музее-усадьбе Царицыно. Последний день выставки да еще и по программе третье воскресение месяца московские музеи бесплатно.
Это тот самый художник репродукции картин которого и его учеников выставляются переодическе в метро на синей ветке в поезде под названием "Акварель". Уже постил про этот поезд не раз.
Вот
https://www.liveinternet.ru/users/1993026/post268685634/
https://www.liveinternet.ru/users/1993026/post87182428/

Вот такое, наверно, народное творчество. Обнаружил примерно месяца полтора назад в кабинете в одном НИИ

В очередной день рождения товарища Сталина, неравнодушные люди в рамках традиционной акции "2 гвоздики для товарища Сталина" возложили на его могилу у Кремлевской стены 5500 красных гвоздик.
Фото-отчет о возложении должен в течение дня появиться вот здесь https://vk.com/2gvozdiki

Художник: Кукрыниксы
Дата завершения: 1945
Место создания: Berlin, Germany
Стиль: Социалистический Реализм
Жанр: городской пейзаж

«Я закончил войну в Берлине взятием Рейхстага, а ведь мне тогда было почти 20 лет, - вспоминает Сергей Васильевич Карнаухов, ветеран Великой Отечественной войны. - Там меня поставили комсоргом полка и отправили в политуправление. И вот иду я по Берлину, а везде развалины, тишина, от которой в ушах звенит. И мне навстречу - бравый русский солдат, останавливается и спрашивает: «Сынок, неужели мир?» Я растерялся: «Не знаю». Его глаза и интонация мне запомнились тогда на век. Такая жажда мира».

Навеяло чего-то постом Финик http://www.liveinternet.ru/users/858875/post373651894/
Песня ну очень в тему...

Эта мысль:"Пушкин для меня - человек, ушедший не в землю, а в осень", - http://mirinteresno.mirtesen.ru/blog/43806366092/P...itatyi-iz-shkolnyih-sochineniy. на одном из сайтов среди цитат из школьных сочинений о творчестве поэта.
Судя по тому, что в списке было немало смешных перлов, это искреннее высказывание неизвестного ученика кто-то тоже посчитал смешным.
А на мой взгляд, сказано очень умно, проникновенно и красиво.
Пушкин и сейчас бродит вместе с нами по осенним полям и лесам...

В.П.Иванов, "Пушкин в Болдино".

Копчушка с трещинкой
МАРИЯ РАЕВСКАЯ




Елена Поленова. Иконописная мастерская XVI столетия (1887)


Нельзя представить себе московский дом XIX века без иконы. А иконы больше всего ценились старинные. Было бы удивительно, если бы на этой страсти никто не попытался нажиться. Бытописатель Евгений Иванов рассказывает в своих очерках, изданных под заглавием «Меткое московское слово», что фальсификаторы работали со знанием дела и старанием. На старой «чке» (доске) писали икону древнего образца, покрывали изображение копотью, сверху делали новый рисунок, тоже искусственно состаривали, затем третий и так далее.
Когда икона была готова, в уголке ее проскабливали до начального слоя. Коллекционер, поверивший, что перед ним образок, созданный не позднее XV века и с тех пор переживший не одну реставрацию, поручал продавцу расчистить икону до исходного рисунка.
Мошенник после каждого вскрытого слоя приносил икону заказчику и говорил: «Уж так хорошо, что жалко дальше чистить». Какие слова употребляли фальсификаторы икон?

Копчушка - новодельная икона, которую закоптили, чтобы выдать за старинную.
Мощевик - емкость с частицей мощей святого, вделанная в икону. Одного фальсификатора вывели на чистую воду, заказав ему икону с мощами святого Ильи. Тот выполнил заказ и был бит. Потому что Илья-пророк, согласно Писанию, был взят на небо живым, а значит, на земле его мощей обретаться не может.
Наводная трещина - трещина на искусственно состаренной иконе, процарапанная ножом или аккуратно подрисованная тонкой кистью.

Подробнее: http://vm.ru/news/2015/07/22/kopchushka-s-treshchinkoj-292554.html




Вот и подделка старинных икон дело тоже не молодое, не новое..

Вспомнился мне один рассказ одного руководителя изостудии. Да, был такой эпизод в моей жизни, - будучи еще школьником (года 80-е уже прошлого века) ходил в изостудию. Особо не срослось и великого художника из меня не получилось =)))

Ну да речь не об этом.
Как-то на одном из занятий, на котором находился и я, зашла речь об иконах. И руководитель изостудии поведал такую историю.
Решил он по молодости со своим приятелем, тоже художником, подшутить над одним искусствоведом, так сказать. Штука тут еще в том, что доска на которой писалась икона могла быть составной. И как правило состояла из двух примерно равных половинок скрепленных между собой клеем или еще как, но еще и с помощью двух реечек с тыльной стороны. Выглядело это примерно так




И вот в некоторых кругах считалось, что расположение этих реечек могло указать до какого века могла быть изготовлена какая либо икона. Считалось что если реечки , как бы идут на встречу друг другу (как на рисунке) то икона была изготовлена до 16 века, а вот если реечки были в одном, так сказать направлении ( начинались обе с одного края и обе соответственно не доходили до противоположного края доски ), то это уже более поздняя икона. Ну может и наоборот.
Как раз тот искусствовед был сторонником такой версии, а молодые, на то время, художники - нет.
И вот эти два молодых человека, чтоб доказать свою правоту, изготовили икону, соответственно расположив на ее основе реечки, искусственно состарив ее. Не помню уж точно как старили, коптили или еще как. Помню что трещин по мимо всего добивались посредством метания ножа и вилки...
Ну и через какое-то время показывают эту икону тому искусствоведу. Тот взглядом окинул, сразу на тыльную сторону посмотрел и говорит : "Ух, да это ж 16 век, не раньше.."
А те ржать над ним : " Какой это 16 век! Это вторая половина 20-го!"

Вот как-то так. За что купил, за то и продаю. Вот не помню - обиделся на них искусствовед или нет, но в ступор на короткое время впал...

24 Мая 2015 г


Саврасов Алексей Кондратьевич. 185 лет со дня рождения. Известный русский художник-пейзажист. Ну кто же не знает знаминитой "Грачи прилетели"

Пейзажист-лирик. Создатель первых истинно национальных пейзажей в России. Обучал многих художников того времени. Он писал «пейзаж настроения».

Ну и не плохая подборка картин Алексея Кондратьевича и сказка о нем
http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post241246792


















Михаил Александрович Шолохов. 110 лет со дня рождения.
А вот фото несколько необычное. И не толко расчтительностью на лице.
Утверждается что из семейного архива и датируется в основном1959 годом.
Хотя встретил и утверждение, что фото конца 20-хх годов.
По мне, так уж больно молодо Михаил Александрович выглядит на этом фото для 1959 года

Кира и Зоя (1958)
Автор: Лев Русов


Спасибо Финик за ее душевный пост о мастерах живописи ленинградской школы, где можно ознакомиться и с другими работами Л.Русова и других художников..




.

«Делегаты Второго Всесоюзного съезда колхозников и ударников труда 11–17 февраля 1935 года»



Для начала интересное воспоминание об одном делегате возможно именно этого съезда колхозников-ударников и возможно изображенном на картине.
Списков делегатов ни первого (был в 1934 году) ни второго съезда (1935), ни другой нужной информации - не нашел. По этом "возможно", а не точно

Где-то в 33-м или 35-м году к моим родителям, в "каморку" в рабочем общежитии [ в Москве - прим. Лезгафт], приехала в гости наша односельчанка, еще совсем молоденькая девушка Паша Ледовская (тогда родственные связи и узы землячества еще были крепкими). Она стала первой в Тульской области женщиной-трактористкой, ее избрали делегатом Всесоюзного съезда колхозников-ударников, и она там выступила, заслужив аплодисменты. У нас она появилась на следующий день после того, как руководители партии и правительства устроили в Георгиевском зале Большого Кремлевского дворца банкет в честь делегатов съезда. Паша сидела недалеко от стола вождей страны. Деревенской девушке, которая до того вряд ли больше двух-трех раз видела даже свой районный центр и вдруг оказалась в обществе множества прославленных людей, дни пребывания в Москве с посещением Большого театра, лучших музеев и пр., должны были показаться сбывшейся сказкой. Она с восторгом рассказывала нам обо всем увиденном и услышанном, показывала подарки (все делегаты получили по отрезу на костюм и еще кое-что из приятных мелочей), а я имел возможность не только посмотреть на высший орден страны, но и осторожно потрогать его краешек руками. Состояние же самой Паши было таково, что, кажется, если бы ее сказали, что нужно прыгнуть из окна (мы жили на третьем этаже), да еще и в огонь, ибо это нужно для победы социализма, - она, верно, прыгнула бы без раздумий. Не знаю, как сложилась ее судьба в дальнейшем, но тогда я впервые увидел одного из тех советских людей, преданность которых высокой идее сделала возможным чудо построения в кратчайший срок великой державы и обеспечила нашу победу в разразившейся через несколько лет Великой Отечественной.

Михаил АНТОНОВ

Источник

Ну а теперь можно и обретении этой, считавшейся утраченой, картине. Обнаружилась она 12 сентября этого года, о чем ниже. Ну прям таки подарок Иосифу Висарионычу к недавно прошедшей 135 годовщине со дня рождения

Читать далее...

Художник Николай Рерих (СССР, 1958 г.)




Первый фильм в СССР о выдающемся русском художнике, мыслителе, археологе Николае Рерихе.


Второй, вероятно, фильм

Николай Рерих (СССР, 1976)






Николай Константинович Рерих относится к плеяде выдающихся деятелей русской и мировой культуры. Художник, ученый, путешественник, общественный деятель, писатель, мыслитель -- его многогранное дарование сравнимо по своей величине разве что с титанами эпохи Возрождения. Творческое наследие Н.К. Рериха огромно -- более семи тысяч картин, рассеянных по всему свету, бесчисленные литературные произведения -- книги, очерки, статьи, дневники...

Из Вики

Как говорится, не корости ради, а токмо волею пославшего меня начальства очутился вчерась утречком на арбато-покровской линии московского метрополитена. И надо же какая удача, попал как раз на поезд "Акварель"




Удачно еще и потому, что был утренний час-пик , а в "Акварели" на порядок меньше сидячих мест, а значит народу должно вмещаться больше либо быть просторней. ИМХО

В общем со временем толпа в поезде рассосалась и я следуя по, так сказать, своим делам имел возможность обозревать репродукции с картин посвященных войне 1812 год и представленных в "Бородинской панораме". Жаль только народ поздновато рассосался. Далеко не все успел посмотреть..


вот один из ,выставочных залов вагонов которые мне удалось посетить



А так вот что еще из того, что там было
Читать далее

А в прошлое мое посещение http://www.liveinternet.ru/users/1993026/post87182428
Да-а-а.. как я давно в нем не был

Ура!!! Свершилось!!!
И так за прошедшую неделю случилось два примичательных события(по-мимо прочих), о которых я решил упомянуть здесь.

Событие №1 Уф.. опять вернулся.
Наконец-то! После 2,5-месячного отсутствия я вернулся домой из ссылки поездки в, так сказать, оренбургские степи. Куда попал не корысти ради, а только волею пославшего меня начальства.

Событие №2 Свершилось!!!
Мне еще удалось посетить "поезд-призрак" на "Арбато-покровской" линии.
И так все по порядку.
Как-то злостный тоталитарист и цЭнзор многоуважаемый брат V_exeR примерно год назад в московском метро увидел такое, что заставило его проснуться (подробней см. там).

И после этого мне регулярно попадался этот поезд, но все время мне не получалось его посетить... то я слишком позно появлялся на станции когда он уезжал, то он ехал не в нужную сторону... он будто-бы издивался надо мной, чем только подагревал к себе интерес..
И вот на днях свершилось!!! этот поезд, а зовут его "Акварель", оказался в нужное время и в нужном месте, да еще и ехал в нужном направлении. За время не долгого путешествия в нем мой взор услаждали весьма милые натюрморты и портреты. Особенно понравился один автопортрет юной художницы выполненый в русском стиле.


Гм.. а еще этот поезд был бы не плох в часы пик, т.к. сидений в вагонах его на порядок меньше, чем в обычных, и, по идее, народу должно вмещатся больше. ИМХО

Русичи - Трансваль - Трансваль