Американская артхаусная компания Kino Lorber выставила в Интернет 15-минутный видеоматериал незаконченного авторского фильма Сергея Параджанова «Киевские фрески» (Kyiv’s Frescoes).
Выдающийся режиссер, работавший в 50-60-е годы на студии Довженко в Киеве, после феноменального успеха фольклорного фэнтези «Тени забытых предков» решил снять экспериментальный фильм о столице Украины и ее жителях. Студийное начальство и кураторы из Москвы вначале были убаюканы тем, что выпуск фильма приурочен к 20-летию победы Советского Союза во Второй мировой войне.
Но пробы, которые предъявил студийным боссам Параджанов, категорически не отвечали привычному дискурсу «военно-патриотического» кино. Чиновники сильно перепугались. Все казалось им дерзким и чужеродным – и эстетизированный стиль картины, и сюрреалистический способ кинорассказа. Дальнейшая печальная судьба проекта была предопределена в Москве, в недрах Госкино.
Через несколько месяцев фильм был закрыт. Вскоре Параджанов, армянин, родившийся в Тбилиси, уехал из Киева в Ереван на съемки своего другого проекта – фильма «Цвет граната» об истории жизни великого армянского поэта Саят-Новы. Так же, как и «Тени...», он теперь считается классикой авторского кинематографа 20-го века.
Как полагают эксперты, если бы партийные держиморды разрешили Параджанову завершить «Киевские фрески», мировой кинематограф получил бы еще один шедевр. Но этого не произошло, и только спустя двадцать лет 15 минут чудом уцелевшего футеджа удалось оживить благодаря тщательной реставрации в технологии 4K.
Военная хитрость
«Киевские фрески» – своего рода визуальная медитация на тему искусства. Фантазия художника парит над реальностью, которую он перестраивает по своей воле, создавая кадры-коллажи, насыщенные культурными реминисценциями.
Нынешняя война в Украине неизбежно меняет оптику восприятия материала, который представляет собой смонтированные пробы к так и не реализованному фильму. В «Киевских фресках» автор использует, помимо сюрреалистических инсталляций, хроникальные съемки послевоенного Киева. Один из самых сильных визуальных образов – игровая сцена, где невеста, очевидно, не дождавшаяся возвращения с фронта своего суженого, режет ножницами свадебную фату на тонкие полоски, чтобы ими заклеить окна, защищая их от взрывной волны при обстрелах.
Оператор фильма Александр Антипенко не раз рассказывал, что «взрывоопасный» материал, который начальство потребовало смыть, уцелел благодаря его хитрости. Он выдал эти 15 минут съемок за свою дипломную работу во ВГИКе.
Уникальный киноматериал украинского периода творчества Сергея Параджанова представил зрителям американский историк кино Джеймс Стеффен (James Steffen), автор книги «Кинематограф Сергея Параджанова» (The Cinema of Sergei Parajanov).
В своем комментарии к онлайн-премьере Джеймс Стеффен подчеркнул огромное значение фильма «Тени забытых предков» для формирования национальной школы поэтического кино Украины. Расцвет его пришелся на 60-70-е годы и связан, в первую очередь, с именами режиссеров Леонида Осыки, Юрия Ильенко (он был оператором на «Тенях...»), Николая Мащенко и Бориса Ивченко. Характерно, что в Москве углядели в поэтической символике идеологическую крамолу, и несколько украинских фильмов этого направления были фактически запрещены к показу в СССР. Их впервые обнародовали лишь в пору перестройки и гласности в конце 80-х - начале 90-х.
«Зонтик» для фильмов
Материалы «Киевских фресок» хранятся в Киеве, в киноархиве при Национальном центре имени Александра Довженко. Из-за бушующей в Украине войны они, как и тысячи других пленок с фильмами, снятыми на протяжении десятилетий, подвержены риску быть поврежденными или уничтоженными при обстрелах города.
Олена Гончарук, директор Национального центра имени Александра Довженко, рассказала в онлайн-презентации из Киева об усилиях по защите национальной культурной идентичности перед лицом вооруженного конфликта и сопряженных в этой связи угроз.
Возглавляемый ею центр представляет собой крупнейший в Украине киноархив, где хранятся примерно 7 тысяч фильмов – игровых, документальных, анимационных, и тысячи страниц документов, составляющих историю украинского кино.
Центр был открыт в 1994 году на основе крупнейшей в те годы в Украине кинокопировальной фабрики, открытой еще в 1948 году. Сегодня центр стал одним из самых динамичных культурных институтов новой Украины, имеющим большую сеть контактов по всему миру.
Как сообщила Гончарук, центр служит своего рода «зонтиком» для кинохранилища с современной системой микроклимата, кинокопировальной лаборатории, единственной в Украине, Музея кино, мультимедийной библиотеки и издательского отдела. В 2015 году ряд помещений центра сделали доступными для широкой публики. Здесь в мирное время устраивались выставки современного искусства, проводились концерты и спектакли.
«Миссия нашего центра – развивать новые подходы к истории кинематографа и национальной истории, - отметила Олена Гончарук. - Мы изучаем трансформацию национальной памяти и влияние на исторические процессы художественной практики кино. Украинское искусство 20-х годов прошлого века внесло весомый вклад в развитие феномена художественного авангарда. Достаточно назвать имя Леся Курбаса, выдающегося актера и режиссера театра и кино. В Советском Союзе последовательно уничтожалась национальная идентичность украинского народа – в годы гражданской войны, Голодомора, Большого террора. Нам еще предстоит проанализировать нашу идентичность, ответить на ключевые вопросы – кто мы, откуда мы и куда мы идем».
«Образы, свет и реальность»
«Киевские фрески» (1966), как и две короткометражки Параджанова «Акоп Овнатанян» (1967) и «Арабески на тему Пиросмани» (1986) были впервые отреставрированы специалистами из польской компании Fixafilm. Варшавскую компанию Fixafilm, занимающуюся визуальной реставрацией и постпродакшн, в 2012 году основали три друга – Войтек Яньо, Лукаш Церанка и Анджей Луцьянек. Все они – энтузиасты сохранения мирового кинонаследия. В послужном списке компании – сотни отреставрированных фильмов. Программа короткометражных фильмов Сергея Параджанова в 2019 году была представлена на кинофестивалях в Роттердаме и в Нью-Йорке.
Продюсером проекта реставрации фильмов Параджанова выступил американский режиссер и киновед Дэниел Берд (Daniel Bird).
В интервью «Голосу Америки» два года назад Дэниел Берд рассказал, как в 2017 году занимался продюсированием релиза параджановского фильма «Цвет граната» в формате Blu-ray. Он хотел включить в диск короткий фильм Параджанова «Акоп Овнатанян», но нигде не мог найти версию достаточного качества. Так начался его диалог с Национальным киноцентром Армении. В результате Берд решил каталогизировать, сканировать и реставрировать не вошедшие в финальную версию кадры фильма «Цвет граната». Они послужили основой инсталляции, которую он и его коллеги представили на фестивале в Роттердаме. В то же самое время он договорился с партнерами в Украине и Грузии, чтобы Fixafilm отреставрировала «Киевские фрески» и «Арабески на тему Пиросмани».
Признанный ныне классиком мирового кино Сергей Параджанов пережил многое, в том числе запреты, цензуру, гонения властей и тюремное заключение. Он умер в 1990 году в возрасте 66 лет. Картина «Тени забытых предков» в прошлом году по версии кинокритиков возглавила список ста лучших украинских фильмов за всю историю страны.
«В храме кинематографа есть образы, свет и реальность. Сергей Параджанов был властителем этого храма», - сказал Жан-Люк Годар, еще один новатор киноязыка 20-го века.
Материал «Киевских фресок» вместе с комментариями Джеймса Стеффена и Олены Гончарук выставлен на сайте Kino Now, который также проводит сбор средств в помощь Национальному центру имени Александра Довженко.
