Творческие личности, которых, кажется, свела сама судьба. Они были вместе четырнадцать лет. Прожили и счастье, и потери, и безумие. Их разлучила лишь смерть. Он увековечил её имя. Рисовал ее портреты и восхищался её голосом. Она была его опорой, его вдохновением, его душой. Она всегда оставалась рядом. Даже в самые темные и безумные годы. Она до последнего его вздоха боролась за его жизнь. И так и не смогла найти утешение после его смерти. Великая любовь соединила две творческие единицы и подарила миру великие произведения искусства.

«Демон сидящий» (1890), Государственная Третьяковская галерея

Художник, а не юрист.

Михаил Врубель родился в многодетной семье. Мальчик рос в любви и заботе. И всегда оставался любимчиком своих родителей. Рисовать он начал в раннем детстве. Однако и подумать не мог о карьере в данном направлении.

Ради своего отца, он отправляется на юридический факультет. В Петербург. Но его душа неистово рвётся к великому. Именно поэтому он поступает на художественный факультет. Явный талант юного художника заметили и оценили по достоинству. К сожалению своего отца, он так и не стал юристом. Зато смог подарить миру удивительные картины.

Одинокий художник мечтает влюбиться.

Успех, пришедший к Врубелю, не смог заполнить пустоту в сердце. Он всегда искал ту, которая станет его судьбой. Искал свою истинную любовь.

Тамара и Демон. Иллюстрация к поэме М. Ю. Лермонтова, 1890

Но мимолетные отношения не приносили сердечного спокойствия. Отношения завязывались стремительно. И так же стремительно прекращались. Все они были не те, кого так отчаянно искал Врубель. Лишь в возрасте тридцати девяти лет он наконец-то встретит свою нареченную.

Надежда Забела

Надежда родилась в маленьком городке. Там невозможно было получить хорошее образование. Как только девочке исполнилось 10 лет, ее отправили в институт благородных девиц. В Киев. Она отлично проявляла себя за годы учебы.

Любовь к музыке приводит Надежду в Консерваторию в Петербурге. Там она постригает все грани музыкального искусства. Почти перед самым выпуском она впервые выходит на сцену. И сразу привлекает внимание критиков. Все они отмечают ее чувственное исполнение партии.

Слева – Н. И. Забела в роли Снегурочки. Справа –Михаил Александрович Врубель. Снегурочка.1890 Эскиз для костюма в опере Н. Римского-Корсакова Снегурочка. Бумага, акварель, мелки. Рязанский государственный областной художественный музей им. И.П. Пожалостина

В возрасте двадцати пяти лет Забела дебютирует в качестве певицы. Критики вновь отмечают удивительное звучание ее голоса и пророчат ей выдающуюся карьеру.

Ей рукоплескали зрители и были рады видеть ее в главных городах Российской империи. Москве, Петербурге, Киеве. Везде Надежду встречали восхищенные ее талантом зрители. Сам Римский-Корсаков написал музыку для неё, лишь раз услышав ее невероятный голос.

Картины Врубеля к опере «Гензель и Гретель».

В самом начале 1896 года Врубель из Москвы приехал к С. Мамонтову в Петербург, где должна была состояться русская премьера оперы-сказки Э. Гумпердинка «Гензель и Гретель». Савва Иванович очень увлёкся этой постановкой, лично перевёл либретто и финансировал антрепризу Панаевского театра, должна была выступать и прима — Татьяна Любатович. Декорации и костюмы были заказаны К. Коровину, но он заболел, и его заказ переходил Врубелю. Так на репетиции Михаил Александрович впервые услышал, а потом и увидел Надежду Ивановну Забелу, исполнявшую роль сестрички Гретель

Сохранились воспоминания Надежды Забелы об их первой встрече с Врубелем:
Я во время перерыва (помню, стояла за кулисой) была поражена и даже несколько шокирована тем, что какой-то господин подбежал ко мне и, целуя мою руку, воскликнул: «Прелестный голос!» Стоявшая здесь T. С. Любатович поспешила мне представить: «Наш художник Михаил Александрович Врубель», и в сторону мне сказала: «Человек очень экспансивный, но вполне порядочный»

Портрет Татьяны Любатович в роли Гензеля и Надежды Забелы в роли Гретель

В театре он впервые услышал пение Надежды. Врубель был очарован. Он помчался к ней и принялся целовать ее руки. Восхищался ей и её голосом. Его экспрессивность шокировала. Тем не менее, Надежда признавала, что он сразу ей приглянулся. 

Портрет сына художника. 1902, Государственный Русский музей

 И несмотря на то, что ему наложили шов, Врубель старался не подходить к колыбели младенца.

Рождение сына привело к резкому изменению образа жизни в семье: Н. Забела-Врубель отказалась от кормилицы и ради сына решила на время оставить сцену. Содержание жены и ребёнка целиком пало на плечи Михаила Александровича, и уже с сентября — октября 1901 года он постепенно впадал в депрессию, одновременно увеличивая число рабочих часов. С ноября работа над «Демоном поверженным» вошла в стадию исступления

Всю зиму Врубель работает с страшным напряжением. Вместо обычных трёх — четырёх часов, он работает по 14, а иногда и больше, — при искусственном освещении, никуда не выходя и едва отрываясь от картины. Раз в день он надевал пальто, открывал форточку и с четверть часа вдыхал холодный воздух, — это он называл своей прогулкой. Весь поглощённый работой, он стал нетерпимым ко всякой помехе, не хотел видеть гостей и едва разговаривал с своими. Демон уже много раз был почти закончен, но Врубель снова и снова его переписывал

Демон поверженный. 1902, Государственная Третьяковская галерея

По мнению Н. А. Дмитриевой, «это не лучшая из его картин. Она необычайно эффектна, и была ещё эффектнее в момент создания, когда розовый венец сверкал, павлиньи перья мерцали и переливались (уже через несколько лет ослепительные краски стали темнеть, жухнуть и теперь почти почернели). Сама эта утрированная декоративная эффектность лишает живопись подлинной глубины. В стремлении поразить, потрясти художник, уже утерявший душевное равновесие, изменял своему „культу глубокой натуры“ — и „Демон поверженный“, с чисто формальной стороны, более других картин Врубеля, написан в духе модерна»

После концерта. Незаконченный портрет Н. И. Забелы-Врубель, 1905, Государственная Третьяковская галерея

Психическое состояние Врубеля непрерывно ухудшалось: появилась постоянная бессонница, день ото дня нарастало возбуждение, художник стал необыкновенно самоуверен и многословен. Неудачная экспозиция «Демона поверженного» в Москве 2 февраля 1902 года за день до закрытия выставки «Группы 36-ти» (художник рассчитывал, что картину купят для Третьяковской галереи), совпала с известиями о самоубийстве А. Риццони в результате некорректной критики на страницах журнала «Мир искусства» 

Далее картину перевезли в Петербург, где Врубель продолжал непрерывно переписывать её, портя, по мнению друзей. Возбуждённое состояние художника заставило близких отвести его к знаменитому психиатру В. М. Бехтереву, который поставил диагноз «неизлечимый прогрессивный паралич» (в современной терминологии — третичный сифилис).

1898

Самому Михаилу Александровичу ничего не сказали, и он отправился в Москву В старой столице ему стало ещё хуже, несмотря на то, что картину купил за 3000 рублей известный коллекционер Владимир фон Мекк. Судя по письмам Забелы Римскому-Корсакову, Врубель ударился в загул, пьянствовал, транжирил деньги и легко срывался по любому поводу. Жена с сыном попыталась бежать от безумного мужа к родственникам в Рязань, но он последовал за ними. В начале апреля с симптомами острого психического расстройства Михаил Александрович Врубель был госпитализирован в частную клинику Ф. А. Савей-Могилевича

А год спустя у него диагностировали сухотку спинного мозга. Врачи ставили неутешительные диагнозы: слепота и безумие. И эти прогнозы вскоре сбудутся. Врубель впал в депрессию и даже оказался в психиатрической больнице. Впрочем, после нескольких месяцев лечения врачи отметили положительную динамику. Но тут случилось страшное: маленький Саввочка скончался. Не в состоянии пережить потерю сына, Врубель вновь впадает в безумие. Надежда проходит этот путь вместе с ним. Не оставляет его ни на мгновение. Она обращается к разным врачам. Но тщетно.

Художник теряет зрение. Его мучения растянутся на годы. А Надежда всегда будет рядом с ним. Невероятно, но даже лишившись зрения и впав в безумие, он не перестаёт рисовать.

Шестикрылый серафим (Азраил). 1904, Государственный Русский музей

Особенно страшным выдался для пары 1910 год. Встретили супруги Новый год с надеждой на исцеление художника. И правда, врачи прогнозировали скорее улучшение его состояния.

В последние годы жизни Врубель практически постоянно был погружён в мир своих галлюцинаций, о которых весьма образно рассказывал окружающим. Иногда наступали просветления, и тогда он жаловался на постигшее его несчастье и изобретал аскетические практики, которые должны были вернуть ему зрение: отказывался от пищи, целыми ночами простаивал перед кроватью. Михаил Александрович мог не узнавать старых друзей, навещавших его, например, Поленова.

Анна Александровна Врубель вспоминала, что в последний год её брат говорил, что устал жить. Суровым февралём 1910 года он намеренно простаивал под открытой форточкой и спровоцировал у себя воспаление лёгких, перешедшее в скоротечную чахотку. При этом он сохранял присущий ему эстетизм до последней минуты: Екатерина Ге вспоминала, что «хину он принимал почти с удовольствием, а когда ему дали салициловый натр, он сказал: „Это так некрасиво“».

Накануне смерти (1/14 апреля 1910 года) Врубель привёл себя в порядок, вымылся с одеколоном и ночью сказал ухаживавшему за ним санитару: «Николай, довольно уже мне лежать здесь — поедем в Академию». Действительно, на следующий день гроб был установлен в Академии художеств. В алфавите погребённых записали: «Скончался от прогрессивного паралича»

Врубель скончался в апреле в возрасте пятидесяти четырёх лет.

Похороны М. Врубеля, 3 апреля 1910 года. На переднем плане справа от венков: А. А. Блок, Е. И. Ге, Н. И. Забела-Врубель, Н. К. Рерих, Л. С. Бакст, И. Я. Билибин, В. Серов

Надежда старалась найти утешение в музыке, но не смогла. Спустя три года она умерла от сердечного приступа. Ей было всего сорок пять лет.

Источники:

Википедия-портреты

Дмитриева Н. А. Михаил Врубель : Жизнь и творчество : [для среднего и старшего школьного возраста] / Н. А. Дмитриева. — М. : Детская литература, 1984. — 143 с.

Домитеева В. М. Врубель / Вера Домитеева. — М. : Молодая Гвардия, 2014. — 477, [2] с., [16] л. ил. : цв. ил. — (Жизнь замечательных людей ; вып. 1658 (1458)). 

https://kulturologia.ru/blogs/140324/59304/