Доменико Андреа ТРЕЗИНИ (1670-1734)

Итальянец, родившийся в Швейцарии, стал одним из тех иностранных мастеров, которых Петр I пригласил работать над созданием новой российской столицы. С 1703 года Трезини был первым архитектором Санкт-Петербурга, где по сути провел здесь весь «нулевой цикл» строительных работ, а также заложил основы европейской архитектурной школы в подготовке русских архитекторов. Архитектурный стиль, в котором работал Трезини, называют "петровским барокко". Его отличает сдержанность при архитектурном оформлении зданий, ориентировавшаяся на образцы шведской, немецкой и голландской гражданской архитектуры, что так по душе было Петру I.

Граф Бартоломео Франческо РАСТРЕЛЛИ (1700-1771)

Мало кто оказал такое влияние на образ нашего города в 18 века, как Бартоломео Растрелли. Молодым человеком он приехал вместе со своим отцом-скульптором в далекую и неизведанную страну. Работая подмастерьем у отца, он обучался искусству и архитектуре. Уже в возрасте 21 года он выполняет свою первую самостоятельную работу- дворец Антиоха Кантемира (не сохранился), и талантливого архитектора замечают в свете.

Савва Иванович ЧЕВАКИНСКИЙ (1713-1783?)


Один из лучших архитекторов елизаветинского барокко Савва Чевакинский был выпускником Морской академии, и после получения дополнительного архитектурного образования служил главным архитектором Адмиралтейств-коллегии, т.е. морского ведомства. Этим объясняется большое количество построек, сделанное именно для нужд моряков: казармы, эллинги и прочее.

Никольский морской собор

Жан-Батист-Мишель ВАЛЛЕН-ДЕЛАМОТ (1729-1800)

Француз Вален-Деламот был приглашен в Россию в 1759 году по протекции своего дяди-знаменитого французского зодчего Блонделя, у которого работал помощником. За два года до того Елизавета Петровна по образцу французской Королевской Академии основала в России Академию художеств, но для обучения годных архитекторов нужны были иностранные мастера-специалисты, ведь своих не было. Именно Валлен-Деламот стал первым профессором архитектуры в Академии художеств, стал ее вице-ректором, и по его проекту (1764-1788, совместно с Кокориновым) было построено удивительное по своей задумке здание Академии с круглым двором в центре. Учениками Валлен-Деламота были такие зодчие, как Баженов, Старов и Волков.

Академия Художеств

Антонио РИНАЛЬДИ (1709-1794)

Еще один архитектор иностранного происхождения, нашедший признание на новой родине- это итальянец Антонио Ринальди, ученик Луиджи Ванвителли, приглашенный в Россию в 1751 году. Изначально Ринальди был отправлен к гетману Малороссии К. Г. Разумовскому, для которого он построил роскошную резиденцию в Батурине и Глухове, а также церковь Воскресения Христова в городе Почеп.

В 1754 году Антонио Ринальди становится архитектором "малого двора", то есть входит в ближайшее окружение будущего императора Петра III и его супруги Екатерины. По предложению наследника престола архитектор начинает свою работу в Ораниенбауме, где строит миниатюрный дворец Петра III (он входил в состав комплекса небольшой крепости Петерштадт), Оперный дом, ансамбль Собственной дачи с Китайским дворцом и Катальной горкой. Выполненные в стиле изысканного рококо, эти здания дополнялись оригинальными китайскими интерьерами. Работая в Ораниенбауме, Ринальди уже называл себя архитектором великой княгини, таким образом завоёвывая доверие будущей Екатерины II.

Дворец Петра III

Георг Фридрих (Юрий Матвеевич) ФЕЛЬТЕН (1730-1801)

Георг Фридрих Фельтен родился в семье экономиста Петербургской Академии наук, и хотя по национальности и имени был немцем, практически всю свою жизнь он прожил в России, где его на русский лад называли Юрием Матвеевичем. Образование Фельтен получил в Тюбингенском университете, архитектурную практику проходил в Штудгардте и Берлине, но уже в 1749 году вернулся в Петербург, где сразу поступил на обучение в Академию художеств.

После отставки Растрелли Фельтен стал одним из главных петербургских зодчих. Ему же пришлось завершать незаконченные проекты Растрелли- отделку Зимнего дворца и Большого Петергофского дворца, а также приспособление Смольного монастыря под институт благородных девиц. Фельтен был назначен главным архитектором Конторы строения домов и садов и Комиссии о каменном строении Санкт-Петербурга, что позволило зодчему возглавлять все наиболее значимые работы в Петербурге. Зодчему, органически связанному с барочной традицией, предстояло искать рациональные основы нового стиля и стать одним из ярких представителей так называемого раннего классицизма.

Висячий сад Малого Эрмитажа

Николай Александрович ЛЬВОВ (1753-1803)

Николаю Львову судьба отпустила не так много лет жизни, но какая это была удивительная жизнь! Львов был одним из самых ярких и разносторонних представителей Русского Просвещения, которого за широту интересов называли "Русским Леонардо".

В историю русской культуры он вошёл прежде всего как архитектор -но это только одна сторона его деятельности. Львов был также художником, поэтом, драматургом, историком и переводчиком, композитором и музыкантом. Львов стал первым профессиональным собирателем народных песен, которых записал более 200. Он стал, по сути, основателем каменноугольной и торфяной промышленности в нашей стране- обосновал необходимость разработок местных ископаемых, а также построил первые лечебницы на Кавказских минеральных водах, которые могли конкурировать с иностранными.

Львов был еще и изобретателем –новатором, он занимался усовершенствованием вентиляционно-отопительной техники в жилищах и опубликовал книгу в двух частях 'Русская пиростатика'. В своих постройках Львов внедрял самые передовые и интересные технологии: изобретения вроде паровых печей и воздушного отопления (где печи переводились в подвал здания,а теплый воздух попадал в помещения по специальным воздуховодам), а камин у Львова работал кондиционером (воздух, нагреваемый в нем, проходил через особые вазы с розовой водой и распространялся по комнатам ароматным).

Иван Егорович СТАРОВ (1744-1808)

Иван Старов стал одним из первых выпускников гимназии при Московском университете, а затем одним из первых учеников Академии художеств, которую закончил в 1761 году , заняв первое место по архитектурному классу. За особые успехи в учёбе ему не только вручили шпагу (знак личного дворянства), но и золотую медаль с правом на заграничную поездку. Во Франции Старов практиковался у Шарля де Вайи, учился по программе французской Королевской Академии архитектуры, в Италии познакомился с древнеримской архитектурой и творчеством Андреа Палладио.

В 1768 году архитектор вернулся в Санкт-Петербург. В 1772 году Старов начал работать в Комиссии о каменном строении Петербурга и Москвы, где занимался вопросами градостроительства. Зодчий участвовал в создании проектов планировок Пскова, Нарвы, Воронежа, Великого Устюга, Екатеринослава. С 1786 года Старов являлся главным архитектором "Конторы строений Её Императорского Величества домов и садов", возглавлял работы в Мраморном, Аничковом, Чесменском дворцах. Вместе с Д. Кваренги перестраивал парадную половину Зимнего дворца. В провинции Старов строит дворцы в Богородицке и Бобриках, а также усадьбу в селе Никольском под Москвой.

Джакомо Антонио КВАРЕНГИ (1744-1817)

Кваренги родился близ итальянского города Бергамо и учился в Риме вместе с Винченцо Бренной, с которым позже вместе будет работать в Петербурге. В северной столице России Кваренги оказался в 1779 году- принял приглашение Екатерины II, которая давно хотела пригласить в Россию итальянского мастера для создания крупных построек, дабы он привил русскому искусству «спокойное величие и благородную простоту», свойственные Древней Греции и Римской Империи.

Первой работой зодчего в России стал дворец в Английском парке Петергофа, разрушенный в годы Великой Отечественной войны. Тогда же, в начале 1780х годов, он строит церковь Марии Магдалины с госпиталем в имении наследника престола Павловске.

Церковь Марии Магдалины в Павловске

Карл Иванович РОССИ (1775-1849)

Пожалуй, ни один другой архитектор 18-19 века не внес в формирование ныне существующего городского пейзажа больший вклад, чем это сделал Росси. По сути, именно ему принадлежат великолепные ансамбли всех без исключения центральных площадей города- Дворцовой, Сенатской, Искусств, Манежной, Островского, Ломоносова, определяющих неповторимый облик Петербурга. А оригинальные, подчас вообще немыслимые архитектурные и технические решения Росси заставляют невольно восхищаться его творчеством снова и снова.

Карло ди Джованни (Карл Иванович) Росси родился в Неаполе, но уже спустя два года оказался в России- его мать и отчим были приглашены в Россию как известные балетные танцоры. Окончив Петришулле Росси становится помощником архитектора Винченцо Бренны, работает с ним на строительстве Михайловского замка, а после его отъезда из России поступает на работу как художник фарфорового и стекольного завода. В 1808 году Росси командируется в Москву, где строит несколько зданий, до настоящего времени не сохранившихся. В 1815 году Росси возвращается в Санкт-Петербург.

Василий Петрович СТАСОВ (1769—1848)

Василий Стасов родился в Москве в небогатой дворянской семье. Из-за смерти отца и старшего брата ему в 14 лет пришлось оставить гимназию при Московском университете и поступить на службу в Экспедицию архитектурных дел на должность "архитектора капрала", то есть чертёжника. Там молодой человек получил необходимые навыки в рисовании, знания в области архитектуры, начал самостоятельную проектную и строительную практику. Уже тогда 20-летний зодчий разработал генеральный план усадьбы А. С. Небольсиной на Покровке в Москве. Эта удачная работа привлекла к нему внимание коллег и чиновников.

Павлом I Стасову было поручено создание проектов гостиниц, которые было решено возвести на бульварах, разбитых на месте стен и земляных валов Белого города. Но большую роль в жизни Василия Стасова сыграло участие осенью 1801 года в оформлении коронационных торжеств по случаю восшествия на престол Александра I. Новый император удостоил молодого зодчего "высочайшим благоволением" и отправил окончить образование в Парижский национальный институт. Во время учебы в Европе Василий Стасов стал вторым русским профессором Римской Академии после В. И. Баженова.

Анри Луи Огюст Рикар де МОНФЕРРАН (1786-1858)

Анри Рикар (его настоящая фамилия, Монферран-это псевдоним) родился в предместье Парижа, в двадцать лет поступил в Королевскую специальную школу архитектуры, но закончить её не успел, так как был призван в армию. В Европе шли наполеоновские войны. Отличившись в сражении при Арно, получил орден Почётного легиона. В 1814 году после отречения Наполеона Монферран вернулся в Париж, где завершил архитектурное образование в мастерской главных архитекторов Наполеона - Персье и Фонтена.

После падения Наполеона строительные работы в Париже резко сократились. Для продолжения карьеры зодчий решил привлечь внимание русского императора Александра I, находившегося во французской столице. Для этого он преподнёс ему папку со своими проектами. Альбом Монферрана произвёл впечатление на Александра I, который в итоге пригласил его на службу в Россию.

Андрей Иванович ШТАКЕНШНЕЙДЕР (1802-1865)



Андрей Иванович Штакеншнейдер родился недалеко от Гатчины в мызе Ивановка, где до сих пор сохраняются руины родовой усадьбы Штакеншнейдеров. В детстве Андрей увлекался рисованием и сооружением игрушечных сооружений. Отец обратил внимание на эти занятия и отдал тринадцатилетнего сына в Академию художеств. По её окончанию в 1821 году архитектор поступил чертёжником в Комитет строений и гидравлических работ, а затем был определен рисовальщиком в Комиссию по возведению Исаакиевского собора, где зодчий трудился под руководством Огюста Монферрана.

Николай Леонтьевич БЕНУА (1813 – 1898)


Николай Бенуа родился в семье придворного метрдотеля Луи Жюля Бенуа. Его крёстной матерью была сама императрица Мария Фёдоровна. Начальное образование Николай получил в знаменитой Петришуле, после нее окончил с золотой медалью академию художеств. По возвращению из заграничной учебной поездки он сразу же был зачислен на службу в Кабинет Его Императорского Величества.

Гаральд Юлиус БОССЕ (1812 – 1894)

Гаральд Юлиус Боссе (в русских документах его именовали Гаральдом Эрнестовичем) родился в Санкт-Петербурге в семье известного в своё время художника Эрнста Готгильфа Боссе и дочери музыканта Вильгельмины Денемарк, поэтому будущего зодчего с детства окружала соответствующая художественная среда. В 1814 году семья Боссе уехала в Дрезден. Там юный Гаральд некоторое время посещал Строительную школу, а затем был отдан на обучение архитектору Георгу Моллеру.

В 1832 году Гаральд Боссе вернулся в Санкт-Петербург. Первым его местом работы была мастерская А. П. Брюллова, где Боссе трудился чертёжником. В то время на окраинах города активно строились дачи. Следуя моде, молодой архитектор составил альбом типовых проектов загородных домов в разных стилях, изданный им в апреле 1833 года. Эта работа была замечена общественностью, от императрицы автор альбома получил золотые часы. На Боссе посыпались заказы: в основном это были деревянные строения, которые до нашего времени не сохранились.

Виктор Александрович ШРЕТЕР (1839 – 1901)

Виктор Шретер родился в Санкт-Петербурге, окончил- как и многие его коллеги немецкого происхождения- Петришулле, а затем Академию художеств. Параллельно он обучался и в архитектурной мастерской Людвига Бонштедта. На второй год учёбы способного юноши Людвиг Бонштедт отказался брать плату за его обучение, объяснив это родителям Виктора тем, что молодой человек уже вышел из ранга ученика и стал помощником. По совету архитектора родители отдали сына в берлинскую Строительную академию, где четырёхлетний курс обучения Шретер закончил всего за два года и получил редкую для иностранцев награду — золотую медаль.

В 1862 году Виктор Шретер вернулся в Санкт-Петербург и начал проектировать самостоятельно. В 1865 году зодчий начал преподавательскую деятельность в Строительном училище, впоследствии преобразованного в Институт гражданских инженеров, и продолжал её до конца своих дней. В 1882 году Шретеру было присвоено звание профессора Академии художеств.

Максимилиан Егорович МЕСМАХЕР (1842 – 1906)

Максимилиан Месмахер родился в семье обрусевшего немца, ремесленника-каретника из Петербурга. Он рано потерял отца, семья жила бедно, однако мать смогла дать сыну хорошее образование. Повторив судьбу многих зодчих немецкого происхождения, Месмахер учился в Петришуле, в Рисовальной школе Общества поощрения художеств, а затем- в Академии художеств, которую окончил с золотой медалью, благодаря чему смог выехать за границу для продолжения обучения. Во время путешествия по Европе он много рисовал. Эти рисунки и акварели вызвали в России восторженные оценки. Академией художеств работы Месмахера были посланы на Всемирную выставку, где жюри присвоило автору медаль "За искусство".

В 1873 году Максимилиан Месмахер в чине титулярного-советника поступил на службу в Техническо-строительный комитет. По просьбе Опекунского совета Смольного собора Максимилиан Месмахер занимался реставрацией иконостаса «в стиле графа Растрелли», принимал участие в перестройке здания Императорского общества поощрения художеств (Большая Морская ул. 38). В 1882 году по проекту Месмахера проходили уникальные ремонтные работы, связанные с неравномерной осадкой здания Исаакиевского собора и его портиков. Всего шесть рабочих привели каждую из 48 колонн собора из наклонного в строго вертикальное положение.

Леонтий Николаевич БЕНУА (1856 – 1928)

Леонтий Николаевич Бенуа родился в семье известного архитектора Николая Леонтьевича Бенуа . Это поспособствовало выбору профессии. Леонтий Бенуа окончил Академию Художеств с большой золотой медалью. Ещё будучи студентом с 1878 года Леонтий Бенуа начал преподавать в школе Общества поощрения художников. Тогда же, до окончания обучения в Академии художеств, молодой зодчий построил башню-бельведер и концертный зал в Озерках. Первой работой зодчего после окончания обучения стало общежитие для студентов Петербургского университета, построенное в 1881-1882 годах.

В 1883 году Леонтий Бенуа стал преподавателем Института гражданских инженеров, а в 1893 году был приглашён в Академию художеств руководителем одной из мастерских архитектурного отделения. Его учебная мастерская наряду с мастерской И. Е. Репина была при Академии самой многочисленной, Леонтий Бенуа был учителем в будущем таких известных архитекторов как А. Е. Белогруд, Н. В. Васильев, Н. Е. Лансере, Ф. И. Лидваль, М. М. Перетяткович, И. А. Фомин, В. А. Щуко и многих других.

Николай Никитич НИКОНОВ (1849-1918)

Николай Никонов родился в крестьянской семье в деревне Онофрево Ярославской губернии. Систематического архитектурного образования Никонов не получил. Правда, в октябре 1872 г. он был принят в число вольнослушателей Академии художеств, где и начал заниматься рисованием в «классе гипсовых голов». Однако, посещал он эти занятия нерегулярно и в 1881 г. был из Академии исключен. Несмотря на это, Никонов стал заниматься строительной деятельностью и весьма преуспел в этом. Архитектор-самоучка, благодаря природной одаренности и настойчивости он сумел добиться больших успехов: стал помощником архитектора И.Монигетти, а затем получил право на производство строительных работ и звание архитектора.

Никонов стал лучшим представителем и выразителем так называемого «русского стиля», поиски которого шли начиная еще со времен Николая I. Несмотря на то, что традиционно в храмовом зодчестве было принято обращаться к византийскому стилю, Никонов опирался в своем творчестве на историческое наследие русской архитектуры 14-17 веков и творческие приемы народного зодчества, особенно в декоративном оформлении. Пристрастие к яркому, насыщенному колориту заставило Никонова обратиться к технике полихромной поливной керамики, успешно использовавшейся древними русскими мастерами.

Василий Антонович КОСЯКОВ (1862—1921)

Василий Косяков был родом из творческой семьи. Он вместе с двумя своими братьями (Георгием и Владимиром) окончил Институт гражданских инженеров по классу Н. В. Султанова. Этот период сильно повлиял на Василия Антоновича: он стал продолжателем традиции, заложенной в храмовом зодчестве Султановым- проектировал храмы в византийском и псевдорусском стиле. Кроме того, с 1888 года он сам стал преподавателем Института, а с 1905 года и до конца жизни был первым избранным директором этого учебного заведения.

Василий Косяков считается одним из лучших представителей неовизантийского стиля в архитектуре Петербурга (иногда его называют «русско-византийским», подчеркивая сходные черты с русским стилем). Архитектор ориентировался на постройки средневековой Византии, откуда в нашу страну пришло православие, а главным образцом этого стиля послужил храм Святой Софии, построенный в Константинополе в 6 веке. Косяков развил тип однокупольного византийского храма с четырьмя апсидами и сделал чрезвычайно востребованной в храмостроении конструкцию свода из перекрещивающихся арок, освободив внутреннее пространство от столпов. Использование бетона как материала для этих арок так же было в то время новом словом в строительстве.

граф Павел Юльевич СЮЗОР (1844-1919)

Павел Юльевич Сюзор родился в 1844 году в Санкт-Петербурге, в семье известного педагога и литератора графа Ю. С. Сюзора. Павел Сюзор стал вторым в истории Петербурга зодчим после Растрелли, носившим такой высокий дворянский титул. В 1866 году он окончил Академию художеств, сразу же начал строительную практику. В это время город интенсивно развивался, возводилось большое количество жилых зданий и доходных домов. Сюзору удалось активно вовлечься в этот процесс. Сегодня, несмотря на утрату ряда его работ, сохранилось более 80 построенных им зданий- столь обширное наследие он оставил городу.

Доходные дома активно строятся в Петербурге с середины 19 века. Дело в том, что в дореволюционной России не было частной собственности на жилплощадь, можно было стать лишь собственником земли, а на ней уже построить дом, поэтому большая часть населения города жилье себе снимало в доходных домах. Очень скоро Петербург стал напоминать грандиозную «каменную клетку» с дворами- колодцами. Действительно, земля была дорогая и купившие её старались максимально использовать все возможности: дома строились в одну линию, без зазоров и скверов, по возможности застраивался весь двор по максимально возможной этажности. Поскольку квартиры «по главному фасаду» стоили дороже, появились дворы-курдонеры- открытые дворы, увеличивавшие протяженность главного фасада и соответственно количество дорогих квартир. И разумеется важнейшим в создании зданий желание заказчиков привлечь к себе арендаторов, выделив здание среди прочих. Отсюда- истоки архитектурного оформления в самых разных стилях и необычные формы зданий.

Александр Иванович фон ГОГЕН (1856-1914)

Александр фон Гоген родился в Архангельске, в небогатой дворянской семье. В 1875 году он поступил в Академию художеств, но из-за нехватки средств к существованию молодому человеку сразу же пришлось начать практическую деятельность. В 1877-1883 годах он работал помощником у архитекторов П. Ю. Сюзора, А. Ф. Красовского, И. С. Богомолова. Позже фон Гоген называл себя последователем Богомолова, мастера "русского стиля".

Идеи "русского стиля" наиболее ярко выразились в церковном строительстве фон Гогена. В 1894-98 годах им была построена церковь Божией матери Всех Скорбящих Радости в Стеклянном городке, от которой до сегодня сохранилась лишь часовня (пр. Обуховской Обороны, 24). По образцу этой церкви в 1900-04 годах архитектор строит храм Николая Чудотворца в военном городке Павловска, дополнив ее деталью, которых нельзя встретить в древнерусских постройках 14-17 веков: стеклянным куполом. Св. Иоанн Кронштадтский посетив храм на третий день после открытия в изумлении воскликнул: "Какой чудный, какой дивный храм!".

Храм Николая Чудотворца в военном городке Павловска

Федор Иванович ЛИДВАЛЬ (1870 – 1945)

Фёдор Лидваль родился в Санкт-Петербурге в семье шведского подданного, владельца крупной портновской мастерской. Обучался он в Академии художеств и в мастерской Леонтия Николаевича Бенуа. Главными работами молодого Фёдора Лидваля стали доходные дома, которые он проектировал в новом для того времени стиле - модерн. Главные внешние приметы этого стиля — подчеркнутая асимметрия, с большим искусством подобранные сочетания естественных и искусственных отделочных материалов, введенные в элементы отделки кривые линии, растительные орнаменты, виды флоры и фауны. Причем больше всего Лидваля привлекал так называемый «северный модерн», родиной которого являлись скандинавские страны. В своих постройках Лидваль подчеркивал строгие формы здания, свободные от лишнего декора, создавал контрастные сочетания фактур, разнообразие оконных проемов— всё это превращало фасады в полном смысле слова в сложную холодную структуру, напоминающую и северные скальные ландшафты, и масштабные средневековые сооружения.

Роберт Фридрих МЕЛЬЦЕР (1860-1943)

Сын Иоганна-Фридриха Мельцера, каретного мастера, затем основавшего собственную мебельную фабрику и ставшего поставщиком императорского двора, Роберт Фридрих (обычно его звали Романом Федоровичем) Мельцер также был близок императорской семье. В молодые годы он активно помогал своему отцу и работал дизайнером на семейной мебельной фабрике.

С приходом к власти нового императора- Николая II- Р.Мельцер становится архитектором императорского двора, и принимает в этой должности участие в отделке интерьеров множества царских резиденций: Зимнего дворца, Аничкова дворца, Александровского дворца в Царском Селе, Нижнего дворца и Коттеджа в Петергофе, императорского дворца в Ливадии. К числу лучших работ, выполненных «дуэтом» Мельцеров- мебельщика и архитектора, относятся Кленовая гостиная императрицы (не сохранилась) и новый кабинет Николая II в Александровском дворце.

Новый кабинет Николая II в Александровском дворце

Александр Иванович ГЕГЕЛЛО (1891—1965)

Александр Иванович Гегелло родился в Екатеринославе в семье земского врача. После смерти отца переехал вместе с матерью в Петербург, где воступил в Институт гражданских инженеров. Во время учёбы работал на стройках архитектора И. А. Фомина. В 1920 году окончил институт и поступил на архитектурное отделение Академии художеств, которое успешно закончил в 1922 году. Гегелло принадлежит к числу архитекторов, чье становление и формирование совпало с периодом становления Советского государства, он стал одним из главных идеологов нового архитектурного стиля- конструктивизма, и в течение последующей жизни выполнил более 300 проектов, из которых осуществлено более ста.

Ной Абрамович ТРОЦКИЙ (1895-1940)

Н. А. Троцкий родился в Ленинграде в семье рабочего-наборщика. В Академии художеств прошел серьезную школу у А. Е. Белогруда и И. А. Фомина. Творческий путь Ноя Троцкого был короток его жизнь оборвалась, когда ему было сорок пять лет. Но его творчество было ярким и характерным явлением в советской архитектуре. Он принадлежал к поколению архитекторов, которые формировались целиком после революции 1917 года. Но несмотря на то, что ему пришлось работать в двух взаимно противоположных стилях- конструктивизме и сталинском ампире- стремление к монументальности, простоте, ясности и пластичности форм отличало работы Троцкого во все времена.

Конструктивизм — архитектура экспериментальная, дерзкая и зачастую- «бумажная», ведь после разрухи революции и гражданской войны строить было зачастую не из чего и некому, поэтому многие блистательные проекты так и остались в виде зарисовок. Троцким было выполнено около двухсот проектов зданий различного назначения, половина которых была премирована на конкурсах.

Евгений Адольфович ЛЕВИНСОН (1894—1968)


Евгений Левинсон родился в Одессе. Окончил петербургский Институт гражданских инженеров, после чего работал художником-декоратором в театре 180го пехотного полка, а после окончания Первой мировой войны- в театрах Одессы. В 1924 году Левинсон вернулся в Ленинград и поступил в Академию художеств, где учился у И. А. Фомина и В. А. Щуко. С 1932 года Левинсон возглавляет 3-ю архитектурно-планировочную мастерскую треста «Ленпроект». Мастерская становится школой для молодых архитекторов, многие из которых впоследствии стали мастерами советской архитектуры.

Как и другие мастера, получившие «путевку в жизнь» после Революции, Левинсон работал в трех архитектурных стилях, сменявших друг друга вместе с советскими правителями: конструктивизм, сталинский ампир и модернизм.

Николай Варфоломеевич БАРАНОВ (1909-1989)

Имя Николая Баранова совершенно незаслуженно обойдено вниманием современных историков, хотя на протяжении 12 лет- в 1938—1950 — он занимал пост главного архитектора Ленинграда и непосредственно руководил восстановлением города после войны и блокады.

Николай Баранов родом был из Гродненской губернии, однако приехав в Ленинград закончил здесь Институт гражданских инженеров, затем- Академию художеств и остался работать в северной столице. Баранов быстро прошел путь от обычного архитектора до главного архитектора института «Гипрогор», а в 1938 году занял пост главного архитектора Ленинграда.

Во время Великой Отечественной войны Н.В.Барановым организованы беспрецедентные по характеру и масштабу маскировочные работы в Ленинграде, работы по обмеру архитектурных памятников и затем весь комплекс восстановительных работ в городе и пригородах, для чего по его инициативе было создано Высшее художественно-промышленное училище им. В.И.Мухиной. Николаю Баранову принадлежит проект восстановления Павловского дворца, с которого началось воссоздание пригородных дворцов.

«Выдающиеся зодчие нашего города»: Виктор Федорович БЕЛОВ (1911 – 1969)

Уроженец Тверской области, сын крестьянина, ставшего рабочим, Виктор Фёдорович в 1936 году окончил архитектурный факультет Ленинградского инженерно-строительного института , после которого начал работу в «Ленпроекте». Одновременно преподавал в Ленинградском инженерно-строительном институте.

В предвоенное время Белов проектировал жилые дома для района Автово и Малой Охты, а незадолго до войны совместно с женой — А. А. Лейман — спроектировал очень привлекательное здание школы на улице Маяковского, № 26.

После демобилизации из армии в 1945 Белов активно включился в восстановление разрушенных зданий в Ленинграде и Петергофе, строил новые дома в центре и на Петроградской стороне (всего по его проектам было построено свыше 150 зданий) — эта непрерывная будничная работа занимала всё время. К числу наиболее удачных работ второй половины 1940х годов относится комплексная застройка Нарвской заставы (Балтийская, Промышленная, Турбинная, Оборонная и прилегающие улицы), где выросли небольшие 2-этажные дома, напоминающие скандинавские коттеджи.


Застройка района Нарвской заставы

Евгений Львович ГЕРАСИМОВ (р.1960)

Евгений Герасимов родился в городе Бийск Алтайского края. В 1983 г. окончил Ленинградский инженерно-строительный институт, после окончания которого до 1990 года работал в институте «ЛенНИИПроект» в должности руководителя группы архитекторов.

В 1991 г. основал одну из первых в городе независимых архитектурных мастерских «Евгений Герасимов и партнеры» (два других партнера- это Виктор Хиврич и Зоя Петрова). Сегодня это один из самых успешных застройщиков современного Петербурга, на счету которого более 30 построенных объектов и множество проектов, находящихся в разработке. На данный момент компания насчитывает более 100 человек — шесть групп архитекторов, отдел конструкторов и группа генерального плана. Постоянным партнером мастерской является известный российский и немецкий архитектор Сергей Чобан, совместные проекты с которым начались с 2002 года.

Евгений Герасимов известен своей многостильностью: как работами на темы классики и историзма, так и чисто модернистскими проектами, со сплошным остеклением и торжеством современных технологий. Отвечая на вопрос, каким является собственный фирменный стиль его бюро , Е.Герасимов в одном из интервью ответил: «У нас нет стиля, наше кредо: Больше проектов хороших и разных».

Немцы приезжали в нашу страну с момента основания Московского государства, но именно в истории Санкт-Петербурга они оставили заметный след.
Сегодня я хочу рассказать о русском архитекторе немецкого происхождения, представителе «кирпичного стиля» и раннего модерна Карле Карловиче Шмидте.


Особняк В.В.Тиса